李智勇

　　上世紀(jì)五六十年代，長(zhǎng)沙文化藝術(shù)界有位畫水墨竹石極有特點(diǎn)的畫家叫袁醉庵，他主要畫梅蘭竹菊四君子，很少上顏色，以濃淡墨分層次，而且用粗筆濃墨的大寫意手法，使畫面氣勢(shì)宏大，文人氣息十足。

　　最近朋友小鄧收藏了一幅袁醉庵《竹石圖》，是1965年袁醉庵送給他學(xué)生高延芳的精品。此圖尺幅比較大，有1.5米多的高度，這種尺寸在袁醉庵民間流傳的繪畫中是少見的。畫面構(gòu)圖豐滿壯觀，主題是由幾桿粗細(xì)交錯(cuò)的墨竹一氣呵成，竹林后有塊用淡墨枯筆畫的豎立的奇石，氣韻生動(dòng)協(xié)調(diào)。畫面右上角有：“延芳仁弟囑畫 一九六五年八月醉庵時(shí)年七十”行書款，旁邊加蓋“醉庵”朱文章和“袁南魁印”白文印，左下角蓋有“醉闇畫記”白文印章。

　　袁醉庵在新中國(guó)成立后曾任湖南師大美術(shù)系教師，高延芳是其學(xué)生，1965年8月正好在師大畢業(yè)，袁醉庵畫《竹石圖》相贈(zèng)。袁醉庵的畫中總有一種大氣磅礴的氣勢(shì)，細(xì)細(xì)品味，其竹林中又有一絲風(fēng)雨飄搖的滄桑感，也正是有這種感覺才使得畫面更加有韻味和深度，應(yīng)該與他復(fù)雜的人生經(jīng)歷息息相關(guān)。袁醉庵是郴州資興人，1892年出生。早年畢業(yè)于上海美專，是著名畫家潘天壽的學(xué)生?；丶亦l(xiāng)后投身革命運(yùn)動(dòng)并加入共產(chǎn)黨，1927年參加了南昌起義和湘南暴動(dòng)，與黃克誠(chéng)同在一個(gè)營(yíng)里擔(dān)任營(yíng)長(zhǎng)及營(yíng)教導(dǎo)員。起義失敗后，遭國(guó)民黨軍隊(duì)追殺，只好隱退安徽巢湖、桐城一帶靠教書為業(yè)，與黨組織失去聯(lián)系因而脫離了黨組織，后又任教于華中美專。新中國(guó)初期，他因脫黨問題無人證明被關(guān)押入獄。無奈之下，他只得寫信求救于老戰(zhàn)友黃克誠(chéng)，證明他確實(shí)沒有叛黨。黃克誠(chéng)證實(shí)了他的情況并把他調(diào)回了湖南，成為文史館員及師范學(xué)院老師教繪畫。人生有如此坎坷的經(jīng)歷再從事書畫藝術(shù)，腕下筆尖自然會(huì)有浩然之氣相助。

　　他專畫梅蘭竹菊四君子題材，偶爾畫古松，屬于文人畫類別。觀看《竹石圖》時(shí)，那股強(qiáng)烈的君子之風(fēng)肯定會(huì)感染你。袁醉庵在繪畫中還有個(gè)特點(diǎn)，就是幾乎在每幅畫上都會(huì)配上一塊石頭，石頭簡(jiǎn)潔平整樸實(shí)大方，輔助主題并隨意地充當(dāng)配角。我認(rèn)為這塊石頭就是袁醉庵自身的寫照，他把自己物化成簡(jiǎn)潔樸實(shí)的石頭，在欣賞《竹石圖》圖中，可以感覺到他把學(xué)生當(dāng)作蓬勃向上的墨竹，把自己放在竹后，就是那塊豎立的素石，堅(jiān)韌而剛強(qiáng)。