什么是線？線在我們的生活中無處不見,為我們所熟悉,發(fā)揮著各種各樣的功能.線作為工筆人物畫造型的主要手段一直伴隨其發(fā)展.在中國工筆人物畫中,線有著舉足輕重的作用——勾勒造型、畫面背景裝飾、具有審美性等特點(diǎn).藝術(shù)家們要想在工筆人物畫中有所成就,創(chuàng)作出一幅優(yōu)秀作品,不僅要了解線的基本的發(fā)展?fàn)顩r,還要理解線在工筆人物畫中的作用及功能.我們?cè)趧?chuàng)作中也要進(jìn)行多次嘗試,不斷摸索體驗(yàn)線的藝術(shù)魅力.

中國工筆人物畫經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程,西方的繪畫思想影響著中國工筆人物畫的發(fā)展,但是工筆人物畫還是顯現(xiàn)出具有中國特色的特點(diǎn),體現(xiàn)出中國文化特點(diǎn).中國工筆人物畫所運(yùn)用的線條是繪畫的藝術(shù)語言,是歷代畫家反復(fù)實(shí)踐積累的寶貴的精神財(cái)富,具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力,所以我們?cè)趧?chuàng)作過程中也應(yīng)該借鑒吸收并予以創(chuàng)新.不斷的實(shí)踐與創(chuàng)新使工筆人物畫的線條呈現(xiàn)豐富的多樣性,

從古代的簡(jiǎn)單稚拙發(fā)展到現(xiàn)代的豐富多樣,個(gè)性特征明顯.工筆人物畫以單純的線條勾勒作為造型手段,借助線務(wù)的粗細(xì)長短、方圓曲直,用筆的輕重緩急、虛實(shí)疏密、頓挫剛?cè)?用墨的濃淡干濕在造型上的生動(dòng)運(yùn)用和有機(jī)結(jié)合,充分地展現(xiàn)形體的質(zhì)量感、動(dòng)態(tài)感和空間感.西方繪畫以色彩來表現(xiàn)畫面,而中國繪畫以線來表現(xiàn)物象,此外西方繪畫也受到中國畫線的影響,比如在畢加索的畫面中我們就可以看到大量的線條.

從工筆人物畫造型特點(diǎn)和對(duì)主客觀形態(tài)表達(dá)上可將現(xiàn)代中國工筆人物畫以線造型的特點(diǎn)歸納為以下兩點(diǎn)：（1）、在充分運(yùn)用線條本體特征和表現(xiàn)特征的同時(shí)，在現(xiàn)代工筆人物畫中強(qiáng)調(diào)寫實(shí)的基礎(chǔ)上，人物造型以及外表特征的刻畫應(yīng)與客觀物象的精神面貌和心理特征相符合。（2）、在情感的表達(dá)與強(qiáng)調(diào)主觀事物相比較時(shí)，注重以抒發(fā)藝術(shù)家主觀感受為出發(fā)點(diǎn)，對(duì)人物造型進(jìn)行高度概括、提煉、夸張、變形達(dá)到形隨意生的境界。造型雖與客觀對(duì)象相差甚遠(yuǎn)，但是畫面卻傳達(dá)給觀者特有的造型韻味，體現(xiàn)出現(xiàn)代中國畫的個(gè)性表達(dá)方式和時(shí)代精神.

線條在傳統(tǒng)工筆人物畫中的體現(xiàn)，線造型是中國畫的基礎(chǔ)。在早期的彩陶裝飾紋樣中，如《舞蹈紋彩陶盆》和戰(zhàn)國楚墓出土的《人物龍鳳帛畫》等作品中都具有極強(qiáng)的裝飾性，描繪人物的線條準(zhǔn)確生動(dòng)均勻挺拔，用筆流暢優(yōu)美，已經(jīng)具有粗細(xì)變化，能夠表現(xiàn)出二維平面上的人物動(dòng)態(tài)，已經(jīng)顯示出一定的力量感和節(jié)奏感，體現(xiàn)出了人物的身份地位特征，這種具有平面裝飾特點(diǎn)的線條風(fēng)格，代表先秦時(shí)期的用線造型能力已經(jīng)初步具有一定水平。以線造型的手法是傳統(tǒng)工筆人物畫的主要造型特征，因此研究以線造型可以說是研究傳統(tǒng)工筆人物畫的關(guān)鍵。

線條的變化在創(chuàng)作中的思——線的使用又寄托了畫家的情愫，展現(xiàn)了畫家個(gè)性與藝術(shù)修養(yǎng)，使意與形匯，情與物融，當(dāng)線所體現(xiàn)出的這種獨(dú)立審美價(jià)值與色彩融而為一時(shí)，則不僅極大地豐富了工筆人物畫的表現(xiàn)功能，而且構(gòu)成了工筆人物畫獨(dú)特的形式特征。

畫面中每一條線，無論是長還是短，都是由起筆運(yùn)筆收筆三個(gè)部分組成的，這就是寫書法時(shí)講究的用筆，石魯曾說過畫好中國畫首先就要練習(xí)好毛筆字，它們之間是相通的。一根線在起筆運(yùn)筆和收筆的運(yùn)行過程中要思考線的虛實(shí)輕重變化，只有做到這些，線條才會(huì)生動(dòng)。

線與顏色的關(guān)系也是十分緊密，在工筆重彩中尤為突出。都說墨分五彩，工筆中就是線的干濕濃淡焦，一方面墨線得分色階，另一方面墨線得與顏色協(xié)調(diào)搭配，做到色不礙墨，墨不礙色，兩者需恰當(dāng)?shù)谋舜艘r托。通常來講若顏色重，線就應(yīng)該濃，反之亦然。在我的作品中色調(diào)還是很簡(jiǎn)單，主要采用了墨色為主赭石色襯托制造出整張畫面是很銹的氛圍，線條與畫面的顏色處理上沒有把握好分寸可能是對(duì)線和色的運(yùn)用還是很不嫻熟，線在整張畫中幾乎是被顏色覆蓋住了，人物的輪廓變的模糊，染色時(shí)是采取高染法，從人物中間往兩邊染，由深到淺逐漸過渡，從而表現(xiàn)整個(gè)人的起伏.最后的效果是畫面虛虛的。線條的處理相對(duì)就弱化了。顯出畫面別一般的感覺。與傳統(tǒng)工筆相比，對(duì)線條的要求不是那么嚴(yán)謹(jǐn)