文  /   沈嘉榮

根生是十分勤勉的畫家。清晨打開微信，經(jīng)常能看到他發(fā)出的九格新畫。而這些作品的樣式在不斷地變化。

▲ 寧靜系列之一丨33x33cm丨熟紙

我曾寫過一篇文章，專門說到他的西式山水，其實(shí)這只是作品面貌的不同，雖然是用的宣紙、毛筆、墨和國畫顏色，但表現(xiàn)的視覺上卻具有西方繪畫的整體、豐富和調(diào)子。大塊洇滋的水墨和精道的細(xì)節(jié)不但能表現(xiàn)黃山、香格里拉等中國畫的經(jīng)典體裁，在表現(xiàn)歐美及國內(nèi)城市方面也有杰出的效果。這使根生的作品和傳統(tǒng)的山水拉開了距離。這只是欣賞者和蔵家看到的賞心悅目的畫面的不同。

▲ 寧靜系列之二丨33x33cm丨熟紙

更重要的還有作品形成過程的不同。根生是個行者，邊走邊畫。他已環(huán)球旅行好幾次。南極，北極，世界上名山大川，繁華都市無有不去之處，無有不畫之景。他的寫生頗有古風(fēng)，先是逰覽觀景后再返回郵輪，在船倉的小桌上繪景寫意。甚至行程結(jié)束后在畫室憑意象反復(fù)描繪、創(chuàng)作。這與一些畫家用照片作素材創(chuàng)作或?qū)皩懮即蟠蟮牟煌?/span>

▲ 寧靜系列之三丨33x33cm丨熟紙

還有不同的是繪畫的方法。根生的許多作品從畫面上是很難判斷他是怎么畫出來的。最近與根生在上海小聚聊天，才知道他作畫的一些方法。中國畫講究骨法用筆，以線造型，畫山先勾山勢，然后添加各種皴法。而根生直接用墨用色先作大效果，層層深入以求豐富，最后用線勾劃收拾。由于是宣是皮，墨彩洇化，有很多的不確定，所以會產(chǎn)生各種可能。

▲ 寧靜系列之四丨33x33cm丨熟紙

用根生的話就是象下圍棋一樣，變幻茣測。最有意思的是根生會根據(jù)畫面要求把作品翻過來在反面重新創(chuàng)作。作為油畫，過去不少畫家會在舊畫上一遍遍修改或干脆把舊畫作為肌理創(chuàng)作新畫，卻從未有人想到用舊的水墨翻畫，產(chǎn)生神奇的豐富效果。根生不光用生宣，還用熟宣，用金箋紙作西式山水。根生的作品整體感好，所以看起來很輕松，又由于細(xì)節(jié)精致，便非常耐看。勾的建築參差有致，山勢蒼莽委蛇，舟船騾馬顧盼生動，線條很見功力。

▲ 寧靜系列之五丨33x33cm丨熟紙

根生在水墨上的探索使其具備了當(dāng)代性，當(dāng)然這不是他的刻意追求，而是他對繪畫的態(tài)度生長出來的結(jié)果。他認(rèn)為這樣畫有意思他就會去探索，他看到別人都這樣畫他便反向而去，這才使我們看到了這些不同的有意味的山水，當(dāng)然還有花鳥。

▲ 寧靜系列之六丨33x33cm丨熟紙

▲ 寧靜系列之七丨33x33cm丨熟紙

▲ 寧靜系列之八丨33x33cm丨熟紙

▲ 寧靜系列之九丨33x33cm丨熟紙

▲ 寧靜系列之十丨33x33cm丨熟紙

▲ 寧靜系列之十一丨33x33cm丨熟紙