多景樓詩(shī)帖

米芾

華胥兜率夢(mèng)曾游，天下江山第一樓。 
冉冉明廷萬(wàn)靈入，迢迢溟海六鰲愁。 
指分坱圠方輿露，頂矗昭回列緯浮。 
衲子來(lái)時(shí)多泛缽，漢星歸未覺(jué)經(jīng)牛。 
云移怒翼搏千里，氣霽剛風(fēng)御九秋。 
康樂(lè)平生追壯觀，未知席上極滄洲。 
多景樓。禪師有建樓之意。故書(shū)。

【簡(jiǎn)介】

米芾(1051～1107)，字元章，號(hào)襄陽(yáng)漫士、海岳外史。祖籍山西，遷居襄陽(yáng)，因有“米襄陽(yáng)”之稱(chēng)?；兆跁r(shí)詔為書(shū)畫(huà)學(xué)博士，故又人稱(chēng)“米南宮”。傳說(shuō)米芾個(gè)性怪異，喜穿唐服，嗜潔成癖，遇石稱(chēng)兄，膜拜不已，因而人稱(chēng)“米顛”。在書(shū)法上，他是“宋四書(shū)家”之一。若論體勢(shì)駿邁，則當(dāng)屬第一?！缎蜁?shū)譜》說(shuō)他：“大抵書(shū)效羲之，詩(shī)追李白，篆宗史箍，隸法師宜官；自謂善書(shū)者只有一筆，我獨(dú)有四面，識(shí)者然之。方芾書(shū)時(shí)，其寸紙數(shù)字人爭(zhēng)售之，以為珍玩。”其書(shū)體瀟散奔放，又嚴(yán)于法度。蘇軾盛贊其“真、草、隸、篆，如風(fēng)檣陣馬，沉著痛快。”康有為曾說(shuō)：“唐言結(jié)構(gòu)，宋尚意趣。”米芾在這方面尤為突出，是宋四書(shū)家的杰出代表。米芾平生于書(shū)法用功最深，成就以行書(shū)為最大。他自稱(chēng)“集古字”，雖有人以為笑柄，也有贊美說(shuō)：“天姿轅轢未須夸，集古終能自立家。”米芾的書(shū)法作品，大至詩(shī)帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點(diǎn)，快刀利劍的氣勢(shì)。另一方面，他又獨(dú)創(chuàng)山水畫(huà)中的“米家云山”之法，善以模糊的筆墨作云霧迷漫的江南景色，用大小錯(cuò)落的濃墨、焦墨、橫點(diǎn)、點(diǎn)簇來(lái)再現(xiàn)層層山頭，世稱(chēng)“米點(diǎn)”。為后世許多畫(huà)家所傾慕，爭(zhēng)相仿效。他的兒子米友仁，留世作品較多，使這種畫(huà)風(fēng)得以延續(xù)，為畫(huà)史所稱(chēng)道。

多景樓詩(shī)帖寫(xiě)得極為豪放，筆力雄偉，神采奕奕。誠(chéng)如宋趙秉文所盛贊的：“此冊(cè)最為豪放，偃然如枯松之臥澗壑，截然如快劍之?dāng)仳札垼瑠^然如龍蛇之起陸，矯然如雕鶚之盤(pán)空，烏獲之扛鼎，不足以比其雄且壯也，養(yǎng)由基之貫七札，不足以比其沉著痛快也。”可以想象出米芾當(dāng)時(shí)揮毫?xí)r“神游八極，眼空四海”的驚人氣魄。

【賞析】

《多景樓詩(shī)帖》以其豐富的筆墨語(yǔ)言詮釋著老米的審美理想，為人們創(chuàng)造出氣韻生動(dòng)的書(shū)法世界和耐人咀嚼回味的藝術(shù)形象，演繹出一幅瑰奇的“尚意”畫(huà)卷，真可謂“戈戟铦銳可畏，物象生動(dòng)可奇”（沈尹默《書(shū)法論叢》）。其用筆明快利落，蒼勁凌厲；用墨則濃淡枯潤(rùn)，一任自然，有天成之趣；結(jié)字的大小、斜正、輕重、緩急，形成了極強(qiáng)的節(jié)奏感；章法隨形布勢(shì)，欹正相生，修短隨意，一氣呵成，以不同凡響的氣勢(shì)傾瀉而出，把詩(shī)、書(shū)的豪與雄表現(xiàn)得淋漓盡致。尤其是其果敢峻峭的起筆、截然而止的收筆和大量的干渴用筆，更增加了線條的蒼勁和力量之美。正如金趙秉文《跋米元章多景樓詩(shī)》所評(píng)：“偃然如枯松之臥澗壑，截然如快劍之斫蛟鼉，奮然如龍蛇之起陸，矯然如雕鶚之盤(pán)空。”其筆意之雄邁豪壯，勝過(guò)力扛大鼎的烏獲，沉著痛快超過(guò)一發(fā)射穿七層甲葉的養(yǎng)由基；筆力之厚重如千石巨鍾、萬(wàn)石麒麟；格局之壯闊，如錢(qián)塘江潮之奔嘯洶涌，如涿鹿之戰(zhàn)時(shí)的萬(wàn)馬競(jìng)逐。真可謂行筆赳赳，陣勢(shì)堂堂，“雄入九軍，氣凌百代”，給人以雄豪之美的藝術(shù)享受。賞讀之余，米芾胸中意象之豐富，以及將豐富的意象物化為“有意味的形式”的筆墨功夫之高超，著實(shí)令人拊掌稱(chēng)嘆。由此我們也可得到一點(diǎn)啟示：豪雄并非只在長(zhǎng)條巨幅間。 

當(dāng)然，《多景樓詩(shī)帖》也并非單純豪放而已。透過(guò)作品形式風(fēng)格的表層，還可體味到其中所熔冶的歷代書(shū)家之優(yōu)長(zhǎng)，如鍾王的清潤(rùn)、歐虞的簡(jiǎn)凈和顏柳的端嚴(yán)等。這些書(shū)法大家們的神韻氣息，與米芾特有的“刷”相摩相蕩，相互生發(fā)，化合為整體氣韻中有機(jī)的風(fēng)格元素，充分體現(xiàn)了米芾“只應(yīng)釀蜜不留花”的創(chuàng)作理念和其熔鑄百家、“集諸長(zhǎng)處總而成之”而自成面目的藝術(shù)本領(lǐng)，也體現(xiàn)了宋人的“尚意”書(shū)風(fēng)和米芾的“刷”字的豐富內(nèi)涵。這是他遍臨百家“集古字”所打下的深厚功力、“翻然化之為我”而求新變的藝術(shù)觀念和駕馭筆墨語(yǔ)言的超凡能力所使然。米芾的書(shū)法藝術(shù)實(shí)踐，為后來(lái)學(xué)書(shū)者的“法古出新”提供了學(xué)習(xí)效法的楷模和可資借鑒的坐標(biāo)。 

對(duì)于米芾的書(shū)法，歷代評(píng)論甚多。如《宋史》云其書(shū)法“沉著飛翥，得王獻(xiàn)之筆意”；蘇軾曾有“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”之評(píng)，黃庭堅(jiān)也有“如快劍斫陣，強(qiáng)弩射千里”之比，朱熹更有“天馬脫銜，追風(fēng)逐電”之喻；鄧廷楨說(shuō)米字如“危峰迮迥，斷峰忽起，咫尺之間有千里之勢(shì)”；沈鵬先生則稱(chēng)贊其行書(shū)“倜儻縱橫，跌宕多姿，充分流露出所向披靡的神氣”，等等。這些評(píng)論，形象生動(dòng)地道出了米芾書(shū)法的神韻與基本特征：以勢(shì)勝。但最能簡(jiǎn)捷而貼切地概括米芾書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格的，莫過(guò)于他的自我評(píng)論——“臣書(shū)刷字”。米芾之所以能夠“集古終能自立家”，以其“振迅天真，出于自然”而又意態(tài)萬(wàn)千、令人蕩氣回腸的不朽之作，構(gòu)筑起屬于自己的“米家莊園”，很重要的原因之一，就是得益于其用筆的獨(dú)到之處——“獨(dú)有四面”、“八面生姿”的“刷”。然而人們對(duì)于“刷”的理解與評(píng)論，往往多以之強(qiáng)調(diào)米芾用筆的迅疾率意，甚或僅作字面解為“如漆工執(zhí)刷，堊帚掃壁之掃來(lái)蕩去”，這實(shí)在是失之簡(jiǎn)單與片面，與米芾之“臣書(shū)刷字”的原意也是方枘圓鑿，若“老顛有知，寧無(wú)撫幾絕叫耶！”其實(shí)，米芾的“刷字”，雖確有不受約束、奮筆直書(shū)的特點(diǎn)，但又遠(yuǎn)非僅僅一個(gè)“迅疾率意”所能全面釋解。更重要的是其運(yùn)筆時(shí)，在追求線條的轉(zhuǎn)折直截而不刻意做作，起收隨意而不加修飾，變化莫測(cè)而不蹈舊法陳規(guī)的用筆理念的統(tǒng)率之下，將正側(cè)藏露、偃仰向背、提按頓挫等筆法巧妙而有機(jī)地融入迅疾的“刷字”之中。只有這樣，才能使“刷”出的線條速而不滑，沉著而不呆滯，既具有力度、速度，又具有厚重感，也就是所謂“沉著”、“飛翥”與“痛快”兼得。米芾正是憑著一個(gè)這樣的“刷”，上下左右，進(jìn)退伸縮，“刷”出了獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格；“刷”出了風(fēng)掃殘?jiān)啤⒁粸a千里的氣勢(shì)；“刷”出了如《虹縣詩(shī)》、《多景樓詩(shī)帖》等風(fēng)卷云舒、凌厲雄宕的豪放之作。