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這是一個(gè)無人做過的實(shí)驗(yàn)，企圖全程記錄一個(gè)電影劇本誕生或夭折的過程，甚至還想邀請(qǐng)你加入創(chuàng)作（詳見文末）。 通常，劇本講述的都是主角的故事。而這個(gè)故事的主角，就是一個(gè)劇本。 萌生這個(gè)想法，原因有二： 半年前，我寫過一篇《如何成為菜鳥編劇》的經(jīng)驗(yàn)分享（回復(fù)“01”或點(diǎn)擊“閱讀原文”查看），不少人留言說頗有啟發(fā)，期待續(xù)作。慚愧的是，我當(dāng)時(shí)鮮有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。直到最近，才敢說自己逐漸理解了最初級(jí)的選題、構(gòu)思、寫短綱、長(zhǎng)綱、人物小傳、閱讀資料、雕琢人物、厘清主題、控制節(jié)奏的技巧。我相信自己所遇到的，是每一個(gè)新編劇都難以回避的問題。 另外，由于我供職的是一家高大上的公司，只要精品，我的創(chuàng)作極有可能中途被判死刑。但我希望自己在寫下一個(gè)故事的時(shí)候，至少能夠繼承陣亡者的遺產(chǎn)——也就是這些創(chuàng)作筆記。畢竟心靈雞湯教育我們，過程比結(jié)果重要。 我將以“稿”為單位，來記錄每一次的修改心得。能撐到第幾稿，只有天知道。 為了保密，我無法透露我正在寫的題材。就煩請(qǐng)各位假裝世界上并沒有《催眠大師》和《盜夢(mèng)空間》這兩部電影，并假裝相信我正在寫一個(gè)催眠題材。 以下是第一稿的創(chuàng)作故事。 ————分割線———— 萬事開頭難，劇本也不例外。 第一個(gè)挑戰(zhàn)，是解決“寫什么”的問題，需要找到潛力題材。 在公司的創(chuàng)作例會(huì)上，老生常談?dòng)羞@么幾個(gè)：
這3個(gè)問題干掉了我大部分一閃而過的點(diǎn)子，而留下來的幾個(gè)點(diǎn)子中，有不少是我目前無法駕馭的。如此一來，我心中念念不忘的，就只有去年年底，好友親王分享的一個(gè)關(guān)于神秘中國(guó)催眠師的帖子。 帖子沒講什么故事，只是把這個(gè)神秘的催眠師形容得神乎其神——像開掛一般，可以自由出入別人的潛意識(shí)，窺探他人心底的秘密。重點(diǎn)是，作者還例舉了這個(gè)催眠師真實(shí)存在的種種證據(jù)，催眠界也一致表示，有這樣能力的催眠師中國(guó)不下二十個(gè)。 當(dāng)時(shí)我就震驚了，覺得此人一定有很多故事可寫。催眠聽上去挺神秘，市面上有不少關(guān)于催眠的小說，卻沒有相關(guān)電影（嗯，假設(shè)《催眠大師》不存在嘛），應(yīng)該有蠻多人感興趣。 可惜靈感遲遲不來。這一卡殼，就是半年，好在我一直在留心各種關(guān)于催眠的報(bào)道。 我不是一個(gè)以想象力見長(zhǎng)的作者。相較于天馬行空地虛構(gòu)，我更擅長(zhǎng)通過研究大量真實(shí)資料來尋找可以改編的橋段。這種做法不僅可以塑造真實(shí)感，還能讓你編出超乎老編劇和影迷想象的“新招”——他們的看片量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過你，你若化用電影里的舊招，會(huì)被輕易識(shí)破。只有那些特定領(lǐng)域里的專業(yè)細(xì)節(jié)（譬如，Leon在教小女孩用槍的時(shí)候，提醒他不要開遠(yuǎn)視鏡，否則容易反光，暴露自己），才能帶給老編劇和影迷一點(diǎn)新鮮感。 直到兩個(gè)月前，在閱讀催眠資料的過程中，我發(fā)現(xiàn)了世上竟然有一個(gè)叫做“盜夢(mèng)者”的職業(yè)，而且市面上還有基本關(guān)于“盜夢(mèng)術(shù)”的專著，系統(tǒng)論述了竊取潛意識(shí)的方法，并例舉了不少典型案例。我一口氣讀了兩本，并且把網(wǎng)上能找到的關(guān)于催眠的帖子都大致看了一遍，逐漸建立了該領(lǐng)域的知識(shí)體系。 最重要的是，影片的反派，一個(gè)擅長(zhǎng)盜夢(mèng)的高手，在閱讀資料的過程中找到了我。一個(gè)“催眠大師 VS 盜夢(mèng)高手”的故事雛形在我腦海中浮現(xiàn)。 就寫雙雄對(duì)決么？這兩人要爭(zhēng)什么呢？直覺告訴我，故事需要一個(gè)女主角，所以自然而然，雙雄的戰(zhàn)場(chǎng)落在了一個(gè)女孩身上。 人物關(guān)系定下來后，我需要找到一個(gè)容易上手的故事框架。 那陣子剛看完《來自星星的你》，對(duì)于一個(gè)“絕世高手默默守護(hù)一個(gè)單純女孩”的設(shè)定頗有感覺。于是又找來《這個(gè)殺手不太冷》和《大叔》兩部影片作為參考，研究了一下人物關(guān)系的設(shè)定以及故事展開的方式。發(fā)現(xiàn)此類故事的基本路數(shù)： 設(shè)定上，絕世高手和女孩一般是鄰居，高手往往有一個(gè)唯一的朋友，擔(dān)當(dāng)配角； 性格上，高手往往冷傲孤僻，不善表達(dá)；女孩則熱情主動(dòng)，單純善良； 情節(jié)上，一般是在高手對(duì)女孩產(chǎn)生好感后，橫生變故，女孩陷入危機(jī)。高手在拯救女孩的過程中，收獲成長(zhǎng)，解開心結(jié)。 很顯然，這是一個(gè)非常老舊的套路。但它的長(zhǎng)盛不衰表明，這個(gè)套路相對(duì)穩(wěn)妥。我決定揚(yáng)長(zhǎng)避短，在老舊的故事架構(gòu)下，增添大量關(guān)于催眠和盜夢(mèng)的新穎細(xì)節(jié)，塑造真實(shí)感。終于在四月初，寫下了第一個(gè)字。 通常來說，類型片的開頭都有一場(chǎng)動(dòng)作戲，以此吸引觀眾注意力。而我剛動(dòng)筆，就卡在了這場(chǎng)戲上。我意識(shí)到，此稿成敗的關(guān)鍵在于如何把看不見的“催眠過程“給畫面化。電影是用畫面講故事的，而催眠是一個(gè)心理問題，在現(xiàn)實(shí)世界里，被催眠者腦子里在想什么，催眠師是看不到的。（請(qǐng)記住，這時(shí)候還沒有《催眠大師》和《盜夢(mèng)空間》這種電影先例哦！） 在費(fèi)了很大的勁，構(gòu)思了一個(gè)用畫面展示催眠師是如何牛逼的開場(chǎng)后，故事才真正推動(dòng)了起來。我找來類型電影的結(jié)構(gòu)模型（請(qǐng)?jiān)徱粋€(gè)新編劇的笨招），在草稿紙上寫出了十個(gè)重要情節(jié)，通過計(jì)算節(jié)奏，標(biāo)注了整個(gè)故事起、承、轉(zhuǎn)、合的節(jié)點(diǎn)?？粗且话俣嘧值墓适露叹V，我第一次對(duì)于整個(gè)故事有了完整的想象。 接下來，就是通過一個(gè)三五千字的故事大綱。把每一段設(shè)計(jì)好的情節(jié)，落實(shí)成為有畫面感的戲。在這個(gè)過程中，我不慎跌入了細(xì)節(jié)的泥潭，在寫某些場(chǎng)景時(shí)，巨細(xì)靡遺，詳細(xì)程度堪比臺(tái)詞劇本，寫完回頭一看，操，都已經(jīng)兩三千字了。這時(shí)大師傅提醒說，不妨先放開來寫，那些細(xì)節(jié)就是你的“橋”，你先借助細(xì)節(jié)，把故事推進(jìn)下去，待全部寫完了，再回頭檢視，刪去過分詳細(xì)又不甚精彩的細(xì)節(jié)，可謂過河拆橋。 就這樣忙了兩周，我洋洋灑灑地寫完了7000字的完整初稿。二位師傅看后，初步肯定了題材，鼓勵(lì)繼續(xù)發(fā)展。然后，提出了幾大問題——
這些問題，都是我第二稿的修改方向。我將在下一篇文章中詳述，并通過此賬號(hào)更新。我也會(huì)介紹好友親王（把帖子推薦給我的那位）是如何用觀眾眼光幫助我修改故事的。 最后，不禁又想多說一個(gè)小故事—— 就在前幾天，好友Ayake發(fā)給了我一個(gè)某世界足球明星的人生故事，問我是否適合改編成電影。故事只有區(qū)區(qū)兩百字，卻跌宕起伏，讓人唏噓不已。我回復(fù)他說，非常適合改編，因?yàn)橛小皯颉?，但?duì)于我們來說，最大的困難是，這個(gè)故事不會(huì)發(fā)生在中國(guó)——中國(guó)足球被國(guó)外甩了幾十條街。要把故事本土化，有很長(zhǎng)的路要走，但我會(huì)和他找機(jī)會(huì)細(xì)聊。 這再一次提醒了我，編劇雖有一身技術(shù)，但畢竟視野有限，那些最好的故事題材，也許各位早就看過，但看過后就沒有下文了。也許你可以發(fā)給我，一起來改編。最近改稿的經(jīng)驗(yàn)告訴我，“編劇+觀眾”的組合，真的有不少優(yōu)勢(shì)。玩好了，說不準(zhǔn)哪天大熒幕上的“編劇顧問”里就有你的大名；玩砸了，你至少可以見證一個(gè)劇本從出生到死亡的全部過程。 |
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