趙國經(jīng)、王美芳這一對夫婦畫家傾其心血完成了一幅幅充滿詩意的優(yōu)美作品，引起畫壇的矚目。

對古典美學(xué)新的詮釋與表現(xiàn)決定了趙國經(jīng)、王美芳仍然沿用“托物言志”和“借景抒情”的手法結(jié)構(gòu)畫面。畫家借助具有象征意義的物象使觀者產(chǎn)生聯(lián)想，荷花、牡丹、松柏、鳴禽、團(tuán)扇、羽裳成為回溯古典美的載體。顯然，這些物象的組織安排已經(jīng)糅入了個(gè)人情趣和時(shí)代色彩，而人物的處理則明顯趨向世俗化。它不是俗化，是將現(xiàn)實(shí)中的人加以理想化而生成的新形態(tài)。這些人物端莊清麗的氣質(zhì)里總帶著淡淡的嫵媚和雍容華貴。他們不同于唐代仕女畫的豐腴肥碩之美，也不同于明清仕女畫的纖巧瘦弱之美，她們是一個(gè)個(gè)活生生的人，可交談可親近，一改過去仕女畫只有形態(tài)卻無表情的情形。