作者：徐晗溪

　　12月8日在各大影院熱映的《至愛梵高·星空之謎》在剛剛結(jié)束的第20屆上海國際電影節(jié)中，一舉斬獲了金爵獎最佳動畫片獎。導(dǎo)演和125位油畫家通過800余封梵高私人信件與120幅梵高原作，歷時7年，以12幅每秒的速度展映65000幀油畫，每一幀畫面都是按照油畫的形式手繪完成，將梵高的一生以94分鐘的精美畫面呈現(xiàn)在了觀眾的面前。誠然，用美輪美奐的油畫，展現(xiàn)了梵高短暫而傳奇的一生和他矛盾而復(fù)雜的精神世界，既別出新意，又震撼人心。

梵高作品《星空》

　　提及梵高，你會想到什么呢？是杏花、星夜，還是向日葵？

　　最近，一部名為《至愛梵高·星空之謎》的動畫電影正在影院悄然熱映。它用六萬余幅手繪油畫，將梵高的畫搬上了大熒幕，在梵高絢爛的色彩與黑白圖像中講述了這位天才畫家生前最后一段日子。

　　雖然梵高在10年間畫了2000多幅畫，但他的生活狀況并沒有起色，直到臨終，依舊默默無聞，全靠弟弟提奧的接濟度日。這令人有點難以置信，這位世界上最著名的藝術(shù)家之一，竟然是在如此境地下，走向人生的終點。

　　在赫赫名聲的背后，在如今盡人皆知的絢爛色彩背后，梵高究竟是怎樣的一個人呢？讓我們跟隨著影片潛入他的世界，品味梵高的藝術(shù)人生。

　　用電影致敬梵高

　　在影片《至愛梵高》末尾的時候，梵高佝僂著身軀緩慢回眸，伴隨著音樂《Starry Starry Night》（《星空下》），不少觀眾不禁潸然，感動于梵高一言不發(fā)下的真摯與熱烈。

　　1853年3月30日，文森特·梵高出生于荷蘭，雖然梵高給大眾印象是生活潦倒，但他的家境殷實，父親是一名神職人員，除了梵高，家里還有5個孩子，弟弟提奧是他一生的摯友。

　　從1872年起到逝世，梵高一生寫下了800多封信。提奧，不僅是他經(jīng)濟上的重要支柱，同時，也是梵高內(nèi)心情感的傾訴對象。因此，這800多封信件也成了我們窺視梵高內(nèi)心世界的一把鑰匙。

　　家境殷實關(guān)注底層人民

　　年幼的梵高常常在鄉(xiāng)間漫步，不時地畫些動物與小橋，他的學(xué)業(yè)并不順利，被家里送去寄宿學(xué)校仍是一籌莫展，便于16歲中斷學(xué)業(yè)，并在叔叔的推薦下，在古皮爾畫廊海牙分店做學(xué)徒。一開始，做畫商的梵高頗受雇主喜愛，還受到一次提拔，但失戀后，性情大變，對客人言辭粗暴，丟了工作。

　　之后，梵高做過小學(xué)助教，還在寄宿學(xué)校教過宗教史，他那時的夢想是傳道，于是開始著手準(zhǔn)備荷蘭阿姆斯特丹神學(xué)院的入學(xué)考試，不過卻以慘敗告終。彼時通過神學(xué)院考試，需要學(xué)習(xí)拉丁文、希臘文、代數(shù)和語法等學(xué)科，努力備考的梵高受過良好的人文熏陶。

　　即便沒有正式的牧師頭銜，梵高還是選擇到比利時的博里納日當(dāng)傳教士。當(dāng)?shù)毓と说纳顮顩r深深地震撼著他，為了更好地了解自己的教徒，他甚至跟著工人們下到礦井。然而那時的教會需要的是穿著干凈道袍、手捧圣經(jīng)、博學(xué)有禮、身為社區(qū)知識分子典范的牧師，而不是梵高這樣的苦行僧，任職期滿后，教會沒有再跟他續(xù)約。

　　然而梵高卻在沒有收入的情況下，繼續(xù)著傳教工作?，F(xiàn)藏于荷蘭阿姆斯特丹梵高博物館的作品《博里納日電煤礦》就是他此時心境的描繪：單薄的身影孤獨地站在空蕩蕩的礦場上，眼前只有高聳的煙囪和成堆的煤炭，有種力透紙背的孤獨。

　　情迷東方喜愛日本“浮世繪”

　　在電影《至愛梵高》中，拉烏客棧老板的女兒艾德琳對梵高的第一印象尤其深刻，因為那是一個下雨天，當(dāng)大家都急著避雨時，梵高卻在雨中作畫。用繪畫表現(xiàn)噼噼啪啪的雨水，是梵高從日本浮世繪中學(xué)到的技巧。浮世繪大師歌川廣重擅長畫雨，他的很多作品都描繪了各種形態(tài)的雨，梵高在巴黎時還曾模仿過他的《大橋驟雨》。

　　19世紀(jì)末，日本趣味主義風(fēng)潮席卷歐洲藝術(shù)界，在比利時安特衛(wèi)普期間，正在尋找新的靈感源泉的梵高偶然看到一組日本浮世繪作品，便被這些充滿神秘氣息和異域風(fēng)情的“縐紙作品”迷住了。梵高收藏了531幅浮世繪作品，這些“描繪花園中或沙灘上的女性、騎士、火花的山楂樹枝的小畫”很多都掛在他臥室的墻壁上，就像張貼海報那樣。

　　影片中出現(xiàn)過的顏料商唐吉老爹，梵高曾于1887年為他創(chuàng)作過一幅肖像畫。現(xiàn)存于巴黎羅丹博物館的《唐吉老爹》這幅畫，就能看出梵高深諳日本浮世繪的創(chuàng)作宗旨。但見畫中的老者眉目慈祥，色彩艷麗，有點類似日本繪畫大師在浮世繪中運用的均勻色調(diào)。甚至，在現(xiàn)藏于阿姆斯特丹梵高博物館的《龜戶梅屋鋪》與《開花的梅樹》中，我們還能在畫中條幅上看到日本漢字。

　　“我一直都覺得，我在這里就是日本。所以，我只需睜大雙眼，直接畫下眼前觸動我的東西?！痹阼蟾呖磥恚▏喜康钠樟_旺斯是一片像日本那樣的樂土，雖然他在那兒待了不過一年，卻是他一生中最為豐產(chǎn)的時期，創(chuàng)作了數(shù)百幅繪畫作品，其中不乏大家耳熟能詳?shù)拿鳌杜P室》和《星空》，這是梵高藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰時期。

　　身前落寞 身后盛譽

　　即便身在南方，梵高也沒有刻意去描繪南方的景致，他繪畫的主題都是以身邊之物為靈感。比如，他在《星空》中對圣雷米的描繪，可以看到故鄉(xiāng)荷蘭對他的影響，棱角分明的星辰，讓人更多想到的是佛蘭德地區(qū)（該地說荷蘭語）的村莊，而不是法國南部的村莊。

　　對梵高來說，有些話他不知道怎么表達，只有通過繪畫表達。1888年，居住在阿爾勒的那段時期，是他生命中最后的兩年，他的身體狀況和精神狀況越來越糟糕，便把創(chuàng)作心思放在他的臥室上，將他極度渴望的安寧和平靜，投射到作品里。

　　在一封寄給弟弟提奧的信中，他如是說道：墻壁是淡紫色的，地板方磚是紅色的，木頭床和木頭椅子是鮮黃油的顏色，床單和枕頭是明亮的檸檬綠，猩紅色的杯子，綠色的窗戶，橘黃色的洗漱臺，淡紫色的門。

　　直到生命的盡頭，梵高仍然在這幅現(xiàn)藏于阿姆斯特丹梵高博物館的名畫《臥室》中運用了大量的黃色。梵高對黃色的運用，在藝術(shù)家中無出其右者，就像他在一封寫給朋友的信中所說，這是“一種呼喊的黃色”。對他來說，黃色是幸福的顏色，那種藝術(shù)家不顧一切所追求的幸福，不僅代表著熱烈和清凈，還體現(xiàn)出“至高無上的清澈的愛情”。

　　這位孤獨的天才眼泛淚光，生前是多么地渴望能為人所知，然而有生之年，他僅賣出過一幅畫。正如影片中，瑪格麗特·加歇小姐問阿爾芒：“你這么想了解他的死，但你有多了解他的生？”

　　雖然生前難見知己，而時間最終淬煉出了最寶貴的共鳴。他去世15年后，年輕一代以他的色彩語言為基礎(chǔ)，開創(chuàng)了野獸派，而梵高更是開創(chuàng)了表現(xiàn)藝術(shù)之先河，影響了現(xiàn)代主義藝術(shù)的進程，成為美術(shù)史上最偉大的藝術(shù)家之一。（徐晗溪）

　　注：原標(biāo)題為《心有瑰寶燦爛如歌》