“Raw文件保存了來自感光元件的原始影調(diào)數(shù)據(jù)，包含豐富的信息，提供了極大的調(diào)整靈活性”。類似的說法對于朋友來說并不陌生，但在實際接觸中我們卻發(fā)現(xiàn)大多數(shù)人并不知道如何有效地利用這些“豐富的信息”，還只是停留在Camera Raw導(dǎo)出+Photoshop細節(jié)處理的老套路當(dāng)中。其實，發(fā)揮Raw文件的真正魅力，只需要一丁點兒思路上的變化。

我們都知道，在膠片攝影的年代，攝影師們往往會為了實現(xiàn)最終的效果，用同一張底片制作出不同版本的中間片：它們有的是為了壓低畫面反差，有的是為了提高局部亮度，而更常見的還是作為蒙版方便對局部進行調(diào)整，Raw文件也是如此。我們通過風(fēng)光與人像兩個案例，告訴大家如何根據(jù)畫面不同區(qū)域的實際需要對照片進行調(diào)整，最大程度發(fā)揮Raw文件的效用。

這幅塔公寺的照片無論題材還是內(nèi)容都有亞當(dāng)斯《月升》的味道，所以我們計劃朝著這個方向去進行調(diào)整。但美中不足的是，當(dāng)時太陽和云層的角度關(guān)系不夠理想，沒辦法繼續(xù)用濾鏡壓暗天空，這時就輪到Raw內(nèi)的豐富信息派上用場了。我計劃分別針以地面、天空、月亮三個區(qū)域作為重點進行調(diào)整，得到三個版本的文件，另外還會制作一個專門的蒙版文件，最后在Photoshop里面將它們合成在一起。

首先是地面。我們首先選擇裁切工具截取畫面的地面部分，這樣方便我們在調(diào)整時準確地參考直方圖。從直方圖可以看到，畫面明顯曝光不足，所以我們首先要做的就是矯正局部曝光，另外我們還應(yīng)該拉開地面景物之間的反差，尤其是前景白塔?？催^上一期雜志的朋友應(yīng)該都知道，這個調(diào)整并不一定需要通過提高對比度來完成。

我們首先在HSL/灰度面板中勾選轉(zhuǎn)換為灰度選項，接著返回基本面板。將曝光設(shè)置為+1.6，接著將高光設(shè)置為-42，陰影設(shè)置為+72，讓畫面的整體影調(diào)表現(xiàn)看上去平衡。接著，一面觀察直方圖，一面拖動白色與黑色兩個滑塊，使得直方圖的端點向兩側(cè)靠攏。遠處的山略有一些不通透，我們回到HSL/灰度面板中提高紫色與洋紅的設(shè)置值能夠解決這個問題。

清除裁剪之后看到，天空和遠山的亮度過高了一些，我們用一個簡單的漸變?yōu)V鏡解決這個問題。順便在漸變?yōu)V鏡中，我們使用了+85的清晰度設(shè)置提高了山峰的局部反差，讓細節(jié)更加突出。

這時如果我們放大觀看天空，細節(jié)慘不忍睹。不過現(xiàn)在我們并不需要擔(dān)心這個問題，因為這個版本中的天空很快將要被我們接下來的調(diào)整覆蓋。在快照面板中單擊新建快照按鈕，我們將當(dāng)前的調(diào)整命名為“地面”。接著復(fù)位所有調(diào)整設(shè)置，我們針對天空進行專門的調(diào)整。

想要讓略有些慘白的天空呈現(xiàn)出天鵝絨般的質(zhì)感，對于黑白照片有一個最簡單而又往往為攝影師們所忽略的方法，那就是反向。將照片去色后，我們首先來到色調(diào)曲線面板上下顛倒左右兩側(cè)端點，得到反色的天空。接著我們在基本面板中對照片進行調(diào)整。需要注意的是這時候所有滑塊的功能恰好反了過來，提高曝光變成了壓暗畫面，降低曝光變成了提亮畫面；白色和高光控制陰影，黑色和陰影控制高光。

在完成基本的調(diào)整之后，接著使用三個從上往下的漸變?yōu)V鏡壓出天空從暗到亮的漸變感。注意調(diào)整時隨著濾鏡的調(diào)整范圍變大，調(diào)整值隨之縮小。這么做相比單獨一個大范圍的漸變?yōu)V鏡來說，效果更細膩一些。調(diào)整后，我們就得到了從上往下呈現(xiàn)出細膩影調(diào)變化的深黑色天空。將當(dāng)前設(shè)置在快照面板中設(shè)置為“天空”，然后清空所有設(shè)置，接著我們對月亮進行專門的處理。

這個步驟非常簡單，我們壓低了曝光，然后將對比度、清晰度設(shè)置為最大值，最后根據(jù)直方圖對白色、黑色兩個滑塊進行微調(diào)。稍后在Photoshop中我們會直接使用混合模式將月亮疊加在照片中，所以盡量將暗部壓得低一些。在快照面板中將這個設(shè)置保存為“月亮”，清空所有設(shè)置，最后我們使用Raw文件中的信息來直接制作在Photoshop中合成所需的蒙版。

復(fù)位所有參數(shù)，在基本面板中將對比度設(shè)置為100。這時觀察直方圖可以發(fā)現(xiàn)，在色階值70左右的位置上有一個非常明顯的低谷，所以我們接著進入曲線面板，在點曲線之面板中設(shè)置一個強對比曲線，讓天空變成死白、地面變成漆黑。

現(xiàn)在畫面中還有少量的殘色，我們在HSL面板中將紅色與橙色設(shè)置為-100，其余顏色設(shè)置為+100解決這個問題。最后我們在快照面板中，將當(dāng)前調(diào)整設(shè)置命名為“蒙版”。這樣，我們對Raw文件的所有預(yù)處理就完成了。接下來要做的就是在Photoshop中將所有調(diào)整組合在一起。

首先在快照面板中選擇“天空”，打開將文件導(dǎo)入Photoshop。再次打開原始Raw文件，在快照面板中選“月亮”，打開導(dǎo)入Photoshop。在“月亮”圖層中，依次使用快捷鍵Ctrl+A、Ctrl+C全選并拷貝畫面，然后進入“天空”圖層使用快捷鍵Ctrl+V將其粘貼進來。在圖層面板中，將“月亮”圖層的混合模式更改為變亮，原月亮就被調(diào)整的月亮所取代。接著，分別打開“地面”和“蒙版”兩個圖層，將它們分別拷貝到主文件中。首先在“蒙版”圖層上使用黑色畫筆工具移除地面部分少量的雜色與白色區(qū)域，接著在通道面板中按住Ctrl鍵單擊RGB通道，將蒙版作為選區(qū)載入?；氐綀D層面板，單擊“蒙版”圖層前的眼睛將其隱藏，然后選中“地面”圖層，單擊圖層面板下方的添加圖層蒙版按鈕，將照片的蒙版版本轉(zhuǎn)換為“地面”圖層的蒙版，這樣照片的基本處理就結(jié)束了。

看了這幅風(fēng)光片的調(diào)整，不知道您是否找到感覺。在視頻課程版本中，再讓我們看一幅人像的調(diào)整。相對于風(fēng)光照來說，人像的要求更加復(fù)雜一些。首先是膚色、發(fā)色、唇色等各處色彩與質(zhì)感的分別統(tǒng)一，接著是配飾、背景等輔助要素的處理，顯然這是不可能通過一次處理完成的。歡迎大家掃描二維碼觀看視頻繼續(xù)學(xué)習(xí)。