|
宋詞曲調(diào)變化 ......... 作者：凌飛 上期我們講解了宋詞曲調(diào)中的攤破類詞牌的來歷和需要注意的地方，這一期我們來看看其他的變化和要注意的地方 在很多詞牌名中，有心的愛好者，可能有注意到這樣一類詞牌。如添聲楊柳枝，添聲……等等！ 這一類詞牌便是在原有詞牌的詞譜上略有變更而成為一個(gè)新的詞牌。 那么，新的詞牌和原有詞牌有什么不同呢？什么又是添聲呢？ 所謂添聲，顧名思義，就是增加聲調(diào)。簡單的說就是增加字?jǐn)?shù)，或可說添字。 而添聲與攤破有本質(zhì)的不同。攤破一般是添加一個(gè)或幾個(gè)整句，添聲則是只在原有詞牌的個(gè)別句子中添加一個(gè)或幾個(gè)字，且多為語氣詞或領(lǐng)格字詞，以起到加深原詞的意境或語氣。 添聲的詞牌有兩種變化情況。一種是添字后和原詞牌對照，詞的原有句數(shù)不變。如添聲畫堂春。 一種是添字后，將原有詞牌的某一句變換句式，多增加了一句。如添聲采桑子，這里略舉一例。 采桑子 作者：歐陽修 殘霞夕照西湖好， 花塢蘋汀。 十頃波平， 野岸無人舟自橫。
西南月上浮云散， 軒檻涼生。 蓮芰香清， 水面風(fēng)來酒面醒。 ......... 添字采桑子 作者：李清照 窗前誰種芭蕉樹？ 陰滿中庭， 陰滿中庭， 葉葉心心， 舒卷有余情。
傷心枕上三更雨， 點(diǎn)滴霖霪， 點(diǎn)滴霖霪， 愁損北人， 不慣起來聽。 同樣，添聲楊柳枝，也可以作此變化。當(dāng)然這里略舉幾例。 理解了添聲，攤破，那么對于減字，偷聲就好理解了！減字、偷聲是在原詞牌基礎(chǔ)上減少字句。如《減字木蘭花》《減字浣溪沙》《偷聲木蘭花》等。 《減字木蘭花》，是將《木蘭花》原調(diào)上、下片第一句和第三句七字句各減去三字，成四字句?！锻德暷咎m花》是將上、下片第三句七字句各減去三個(gè)字，成四字句。 如： 木蘭花 作者：歐陽炯 兒家夫婿心容易， 身又不來書不寄。 閑庭得立鳥關(guān)關(guān)， 爭忍拋奴深院里。
閟向綠紗窗下睡， 睡又不成愁已至。 今年卻憶去年春， 同在木蘭花下醉。 ......... 減字木蘭花 作者：李清照 賣花擔(dān)上， 買得一枝春欲放。 淚染輕勻， 猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道， 奴面不如花面好。 云鬢斜簪， 徒要教郎比并看。 ......... 偷聲木蘭花 作者：張先 畫樓殘映橫塘路， 流水滔滔春共去。 目送殘暉， 燕子雙高蝶對飛。
風(fēng)花將盡持杯送， 往事只成清夜夢。 莫更登樓， 坐想行思已是愁。
同樣，我們都知道，宋詞多數(shù)是用來吟唱和吟詠的！而有時(shí)為了表達(dá)心境或者吟唱的需要，需要加快詞的整體節(jié)奏，于是就有了促拍這個(gè)新的曲調(diào)出現(xiàn)。 而所謂促拍是指加快原曲的節(jié)奏，所謂“促節(jié)繁聲”，又稱“急曲子”，如《促拍采桑子》《促迫滿路花》《促拍丑奴兒》等。 而節(jié)奏的變化，必然導(dǎo)致旋律的變化，乃至樂句的增減，其曲調(diào)仍然是舊調(diào)主題乃至旋律的變奏，二者之間在音樂上也是后者與原詞牌有著非常密切的血緣關(guān)系的。 如《促拍采桑子》《促迫滿路花》《促拍丑奴兒》等。 至于以上各種詞牌曲調(diào)的變化，都是在原有詞牌曲調(diào)的基礎(chǔ)上，由于需要而變化而來的！其與原詞牌是有很多相連的地方的！ |
|
|
