??書藝咀華●咀嚼書法藝術(shù)之英華

大家好，我是王羲之。據(jù)說(shuō)千百年來(lái)，學(xué)書法和不學(xué)書法的人都喜歡問(wèn)一個(gè)問(wèn)題：為什么我們無(wú)論多么用功都難以超越王羲之？其實(shí)，學(xué)書法主要是自?shī)剩瑒e光想超越。但既然那么多人對(duì)這個(gè)問(wèn)題感興趣，今天我就來(lái)談?wù)勔稽c(diǎn)淺見(jiàn)。

首先，我所處的時(shí)代不可復(fù)制，也難以超越。我的字介于古今之間，所以筆法、造型極其豐富；我這個(gè)時(shí)代的書寫方式、書寫工具、作品形式也正處于一個(gè)過(guò)渡性時(shí)期，這些都是后人所不具備的大環(huán)境。

把你們時(shí)代的字與背后的蘭亭復(fù)制品對(duì)比一下……

其次，我的個(gè)性，更是后人無(wú)法學(xué)得的。其他時(shí)代的人只能摹仿，卻不能得到本質(zhì)與氣息。我的人格與后世的官僚文人書法家，如顏真卿、蘇軾、趙孟頰、董其昌都是不一樣的。我骨子里的傲氣是后人難以想象的。我任會(huì)稽內(nèi)史時(shí)，因?yàn)樗貋?lái)瞧不起的王述當(dāng)了我的頂頭上司，所以就干脆不干了。這樣的事，顏真卿、蘇軾、趙孟頫、董其昌能干出來(lái)嗎？

說(shuō)點(diǎn)自大的話，我是高雅氣，顏真卿更多是官僚氣，蘇軾等人都是文人氣，米帶還有些野氣、江湖氣，趙孟頫有些迂腐氣，董其昌所謂禪意、其實(shí)是寒儉氣。時(shí)代不同了，個(gè)性也不一樣，后人寫出像蘭亭序那樣的人文環(huán)境已經(jīng)不存在了。

再次，想超越我，就得先知道我的真實(shí)水平。但是，我的真跡早就沒(méi)有了。李世民號(hào)稱我的鐵粉，卻在死后讓我的蘭亭序陪葬了。

我的蘭亭序據(jù)說(shuō)在這里，但國(guó)家好像沒(méi)有開發(fā)乾陵的意愿

至于現(xiàn)在的那些蘭亭序，都是唐人臨摹的，如褚遂良、歐陽(yáng)詢、虞世南、趙模、諸葛貞、韓道政、湯普澈、馮承素等等，都是臨摹。其中最像的，我看要數(shù)馮承素臨摹的神龍本了。

這些見(jiàn)過(guò)真跡，在臨摹真跡上下過(guò)功夫的人，尚且無(wú)法超越我，你們現(xiàn)代人我看更沒(méi)戲，你們還是先想辦法超越歐陽(yáng)詢、褚遂良那幫唐人吧。

最后再嘮叨兩句。唐代有個(gè)孫過(guò)庭，他說(shuō)，字的結(jié)體的學(xué)習(xí)要經(jīng)過(guò)三個(gè)階段“求平正——追險(xiǎn)絕——復(fù)歸平正”，挺有道理。那么，關(guān)于險(xiǎn)絕和平正，我是怎樣做的呢？我們來(lái)看看《蘭亭序》中的字與其他作品中的字有何不同。

上面《二謝帖》中“青”和“爭(zhēng)”錯(cuò)落明顯，《蘭亭序》中的則不然。

《喪亂帖》中“雖”字左右兩部分，左邊是傾斜的右邊是正的，以此來(lái)達(dá)到“險(xiǎn)絕”的效果，《蘭亭》中則把這種對(duì)比壓縮到很小很小。

《喪》中左邊簡(jiǎn)化成一豎，同右邊連續(xù)的幾個(gè)彎折形成對(duì)比；《蘭》中則采用了幾乎不可察覺(jué)的左邊比右邊復(fù)雜一點(diǎn)點(diǎn)的對(duì)比方式。

這個(gè)不需要多解釋了。

《妹至帖》中通過(guò)粗細(xì)變化造成左邊重右邊輕的、偏簡(jiǎn)單的對(duì)比，《蘭》中將這種對(duì)比豐富成左上角最輕、右上角其次、右下角偏重、左下角最重的效果。

“初謂未及，中則過(guò)之，后乃會(huì)通。會(huì)通之際，人書具老。”平正到險(xiǎn)絕，再由險(xiǎn)絕到平正，才能說(shuō)是人書具老了。所以，傳承書法不要急，不要浮躁，靜下心來(lái)，從平正開始，慢慢領(lǐng)會(huì)、慢慢臨習(xí)吧。