以針為筆、以線(xiàn)為墨，勾勒出一幅幅完美的畫(huà)卷。

“把蘇繡回歸到生活，引領(lǐng)一種美學(xué)的生活方式?！薄ㄆ?/p>

她，姚建萍，國(guó)際級(jí)非遺項(xiàng)目的代表性傳承人，被稱(chēng)為“蘇繡皇后”。

要知道，蘇繡是一門(mén)特別講究細(xì)節(jié)的藝術(shù)，它真的可以代表江南文化潤(rùn)澤精致的特質(zhì)。

蘇繡承載了江南的溫婉柔美，江南孕育了蘇繡的靈動(dòng)氣韻。

《一枝獨(dú)秀》

姚建萍說(shuō)：

“刺繡，是一種修行。心凝聚在針尖上的時(shí)候，人的呼吸也均勻了，眼睛是越用越亮。

在繡發(fā)際眼眉這些細(xì)微的地方，一根絲線(xiàn)要分成128絲，這需要以128分之一的線(xiàn)那么細(xì)的觀察力去觀察。

就像把1分鐘化成了128分鐘，時(shí)間都為你放慢了。優(yōu)雅、淡定、坦然、安靜，是刺繡給女人的豐富饋贈(zèng)。 ”

《吹簫引鳳》

《簪花仕女圖》

《尋樂(lè)圖》  

姚建萍出生在蘇州鎮(zhèn)湖，而鎮(zhèn)湖被稱(chēng)為中國(guó)刺繡之鄉(xiāng)、蘇繡故里，向來(lái)有“家家閨閣架繡棚，婦姑人人習(xí)巧針”的民俗。

在這里，上至八旬老太，下至十歲女孩都會(huì)描龍繡鳳。

《秋鎖拙政園》

姚建萍也一樣，七八歲的時(shí)候，她便在母親的影響下拿起了繡花針，銀針和彩線(xiàn)翩翩起舞的畫(huà)面，是她最珍貴的童年記憶。

《寂寂軒窗淡淡影》

其實(shí)，姚建萍學(xué)刺繡完全是出于喜愛(ài)。小時(shí)候，她最期待寒暑假，假期里，她就跟著母親學(xué)刺繡，一繡就是一整天，從未覺(jué)得疲憊，反而更歡喜。

《花之秀》

1987年，姚建萍到蘇州工藝美術(shù)學(xué)校辦的刺繡班學(xué)習(xí)了三年，接著又拜工藝師徐志慧為師，在她家里學(xué)了整整四年，四年時(shí)間里，無(wú)論酷暑嚴(yán)寒，姚建萍每天練習(xí)技藝超過(guò)12個(gè)小時(shí)。

《中國(guó)夢(mèng)·花韻系列》

而這七年的學(xué)藝，更讓她獲得了飛速的成長(zhǎng)，蘇繡的千變?nèi)f化也在一針一線(xiàn)中得以呈現(xiàn)，一根小小繡針，幾縷細(xì)柔絲線(xiàn)，經(jīng)過(guò)她的纖纖素手，變幻出人間百態(tài)。

《搗練圖》繡制局部

《洛神圖》

然而要說(shuō)，刺繡中最有挑戰(zhàn)性的是人物肖像，在學(xué)藝期間，姚建萍便在人物肖像上苦下功夫，學(xué)藝歸來(lái)后，她給自己定了很高的目標(biāo)，必須在人物肖像繡上尋求突破。

之后，姚建萍花了整整8個(gè)月時(shí)間，每天工作10個(gè)小時(shí)以上，完成了一幅人物肖像繡作品，并將其定名為《沉思》，而這幅人物肖像繡也成了她的成名作和代表作。

正是，這幅周恩來(lái)總理的繡像，取材于周恩來(lái)總理接待外賓時(shí)的一張照片，繡像上周總理的栩栩如生，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的高風(fēng)亮節(jié)躍然于絲帛之上，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼力。

這幅繡像在鎮(zhèn)湖鎮(zhèn)舉行刺繡作品比賽中脫穎而出，姚建萍因此獲得了全鎮(zhèn)刺繡作品比賽一等獎(jiǎng)。

《沉思》

姚老師作為國(guó)家級(jí)非遺傳承人，在從事刺繡的30幾年里，一直腳踏實(shí)地，堅(jiān)定不移的創(chuàng)作出具有時(shí)代特色的藝術(shù)作品，努力實(shí)現(xiàn)攀登蘇繡藝術(shù)高峰的目標(biāo)。

并在不斷自我超越、引領(lǐng)行業(yè)發(fā)展的同時(shí)，把蘇繡帶到國(guó)際，讓更多人認(rèn)識(shí)到這張靚麗的“蘇州名片”。

姚建萍老師國(guó)禮蘇繡作品《歲月如歌》

這幅耗時(shí)十四個(gè)月制作完成的《英國(guó)女王》，是為了紀(jì)念伊麗莎白女王登基六十周年。

這幅作品已經(jīng)被白金漢宮正式收藏，安德魯王子看到這幅作品時(shí)，對(duì)姚建萍說(shuō)，“你比我更了解她”。

《英國(guó)女王》

繡制的《培尼亞和里韋拉》作為國(guó)禮，獻(xiàn)給了墨西哥總統(tǒng)，于不久她便收到了墨西哥總統(tǒng)的親筆感謝信。

《培尼亞和里韋拉》

姚建萍憑著一枚銀針，縷縷絲線(xiàn)，巧手繡出美妙逼真的人物、動(dòng)物、山水繡品，她的作品四次獲得中國(guó)民間文藝最高獎(jiǎng)“山花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)，十余次獲國(guó)際大獎(jiǎng)，兩次搭載衛(wèi)星飛天歸來(lái)，并多次作為國(guó)禮贈(zèng)與外國(guó)政要及知名人士。

《幽蓮靜影》

她希望通過(guò)蘇繡表現(xiàn)國(guó)家發(fā)展的現(xiàn)狀，傳遞當(dāng)代手工藝者和藝術(shù)家的思想層面，用一雙專(zhuān)注于絲線(xiàn)的眼睛放眼世界，見(jiàn)證時(shí)代變遷，帶著蘇繡走向世界。

瑞士時(shí)間2017年1月18日，她的蘇繡作品《仕女蹴鞠圖》作為國(guó)禮被贈(zèng)送給國(guó)際奧委會(huì)，這幅作品將永久成列在國(guó)際奧委會(huì)總部。

通過(guò)針線(xiàn)藝術(shù)的揮灑，作品將畫(huà)面場(chǎng)景的每個(gè)細(xì)節(jié)都表達(dá)的生動(dòng)傳神，將人物身姿窈窕、輕盈舒展的動(dòng)態(tài)之美刻畫(huà)的栩栩如生，精彩反映了當(dāng)時(shí)的歷史時(shí)代風(fēng)貌和民族文化特點(diǎn)。

《仕女蹴鞠圖》

數(shù)十次作為國(guó)禮傳遞著國(guó)家間的友誼，她用蘇繡樹(shù)起了民族自豪感，在她的一雙纖纖素手下，似乎沒(méi)有什么是不能用刺繡去表達(dá)的。

這件被中國(guó)美術(shù)館收藏的巨幅新作《絲綢之路》就有很多故事。

“絲綢之路是一個(gè)主題性的原創(chuàng)作品，創(chuàng)作絲綢之路這一個(gè)作品是應(yīng)該說(shuō)非常的艱難，投入也巨大?！币ㄆ既缡钦f(shuō)

《絲綢之路-西出長(zhǎng)安》

當(dāng)蒼渾深厚的《絲綢之路》呈現(xiàn)在人們面前時(shí)，不禁讓人驚嘆那明與暗、光與影、動(dòng)與靜之間，似見(jiàn)歷史的淵深與悠遠(yuǎn)。

《絲綢之路-滿(mǎn)載而歸》

姚建萍說(shuō)，“開(kāi)始做刺繡完全是一種個(gè)人的愛(ài)好或說(shuō)是作為一份手藝、一份工作。

但逐漸地從手工技藝中我找到了無(wú)窮的愉悅與樂(lè)趣，從而進(jìn)入了一種學(xué)無(wú)止境的狀態(tài)，進(jìn)一步堅(jiān)定了繼承傳統(tǒng)和創(chuàng)新發(fā)展這門(mén)技藝的決心?！?/p>

《父親》

“在我成長(zhǎng)的道路上，每一項(xiàng)榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)對(duì)我來(lái)講，都是接受一次新的挑戰(zhàn)。

2009年國(guó)家授予我“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目（蘇繡）代表性傳承人”，無(wú)疑對(duì)我是又一個(gè)更重大的挑戰(zhàn)，對(duì)于一個(gè)具有高度責(zé)任感的人來(lái)講，那壓力是可想而知的。

壓力變動(dòng)力，那也是必然的。”——姚建萍

在姚建萍看來(lái)，“一個(gè)民族、一個(gè)國(guó)家、一個(gè)時(shí)代需要精神、需要靈魂。對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家，其靈魂是植根于傳統(tǒng)的創(chuàng)新?！?/p>

也是在她的領(lǐng)銜下，一幅幅刺繡藝術(shù)巨作應(yīng)時(shí)代發(fā)展而生：

從向祖國(guó)60周年獻(xiàn)禮的《江山如此多嬌》，到謳歌中國(guó)舉辦奧運(yùn)的《和諧—百年奧運(yùn)中華圓夢(mèng)》；

從北京人大會(huì)堂陳列的《春早江南》到中南海收藏的《海納百川》，以及近期的《絲綢之路》，無(wú)一不涉及時(shí)代主題，無(wú)一不彰顯蘇繡藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

這是生命的心靈與傳統(tǒng)手藝的對(duì)話(huà)，這是蘇繡藝術(shù)與時(shí)代主旋律的交響，而幾乎每一幅巨作的背后都有著一番艱難探索，一番精心籌劃，一番晝夜操勞。

《海納百川》

《和諧-百年奧運(yùn)中華圓夢(mèng)》

蘇繡航天項(xiàng)目《中國(guó)大飛機(jī)》

她說(shuō)：“民間工藝能走上國(guó)家的藝術(shù)殿堂，一直是我的一個(gè)夢(mèng)想；在蘇繡的層面體現(xiàn)國(guó)家的文化自信，一直是我的一個(gè)使命?！?/p>

對(duì)于刺繡的原創(chuàng)，姚建萍有自己的總結(jié)和思考：

“以前‘拿來(lái)主義’的繡稿對(duì)我已經(jīng)失去了吸引力，不斷創(chuàng)新是我對(duì)自己的要求，是我創(chuàng)作的靈魂。

我一直在探索蘇繡最適合的表達(dá)方式和題材，尋找和確定刺繡材料的獨(dú)特性與優(yōu)越性，做出刺繡的本真面貌，與油畫(huà)、攝影等藝術(shù)形式拉開(kāi)距離，讓蘇繡更有技藝自信和藝術(shù)風(fēng)格。 ”

《云霧黃山》

《海鷗》

刺繡最大的特點(diǎn)是以針代筆、以線(xiàn)代色，通過(guò)多種手法技巧和工藝使畫(huà)面產(chǎn)生光彩、肌理，使其具有獨(dú)特而又不可取代的鮮明個(gè)性。

但它在表達(dá)和繡制其它藝術(shù)形式時(shí)，又能因材施藝，恰到好處而又保住本身的品味。

藝術(shù)是源于生活的，在生活中去捕捉和提煉這些可愛(ài)的動(dòng)物，正是人們生活中的一個(gè)組成部分。

動(dòng)物是人類(lèi)的朋友，對(duì)人很有親和力，而且動(dòng)物在刺繡技巧形式中又是最具獨(dú)到表現(xiàn)力的，是其它的藝術(shù)形式所不可代替的。

《貓聆》

《三貓圖》

《幽谷之王》

《獼猴》

堅(jiān)持藝術(shù)性的同時(shí)，回歸和融入生活才是最好的傳承和保護(hù)。

“我想讓蘇繡從生活中來(lái)再到生活中去這些年，蘇繡一直被束之高閣，慢慢成為了高不可攀的藝術(shù)品”姚建萍說(shuō)道

為了讓刺繡回歸生活，她開(kāi)始尋求與他人的合作。

2017年，姚建萍與著名設(shè)計(jì)師張志峰合作，設(shè)計(jì)了一組以傳統(tǒng)蘇繡為元素的時(shí)尚服飾——“水墨姑蘇”系列。

作品融合了蘇繡藝術(shù)的經(jīng)典手工技藝特色，及現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)的新鮮潮流之美，體現(xiàn)了藝術(shù)性和生活性并行不悖的蘇繡時(shí)代創(chuàng)作理念。

蘇繡熱劇《因?yàn)橛鲆?jiàn)你》，姚建萍作為“刺繡藝術(shù)顧問(wèn)”參與了電視劇的全程拍攝指導(dǎo)，為了劇情需要，姚建萍一共贊助給劇組十幾幅蘇繡作品，都是她三十多年來(lái)的館藏之作。

《因?yàn)橛鲆?jiàn)你》劇照

為將蘇繡發(fā)揚(yáng)光大，姚建萍創(chuàng)辦了鎮(zhèn)湖刺繡研究所，她不斷探索、實(shí)踐和積累，將繪畫(huà)的美學(xué)、攝影的光影變化與傳統(tǒng)刺繡針?lè)ㄓ袡C(jī)結(jié)合，創(chuàng)作出一批藝術(shù)價(jià)值極高的國(guó)寶級(jí)作品，并獲得韻光繡(壓光繡)刺繡針?lè)▏?guó)家發(fā)明專(zhuān)利，奠定了她刺繡“皇后”的地位。

姚建萍用她巧妙的雙手，將蘇繡這門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)代代傳承，從每一絲、每一針，都可以看到她所凝聚的心智勞動(dòng)和不懈追求。

《影像馬頭》

說(shuō)起蘇繡的未來(lái)，姚建萍認(rèn)為思維的創(chuàng)新遠(yuǎn)大于技巧，她十分注重作品的原創(chuàng)性和設(shè)計(jì)性，組織團(tuán)隊(duì)進(jìn)行策劃創(chuàng)意和稿件設(shè)計(jì)，在構(gòu)圖、色彩以及技術(shù)處理上取得了新的突破，開(kāi)創(chuàng)出一種有力量的蘇繡風(fēng)格。

《凌云千里夢(mèng)》

在姚建萍刺繡藝術(shù)館，懸掛著一幅刺繡書(shū)法“藝命”。

她說(shuō)：“也許這就是我的命，徹頭徹尾為藝術(shù)而生，將藝術(shù)視作自己的生命與使命。”

生命與使命同行，是她向世界傳播蘇繡藝術(shù)的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

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編輯/風(fēng)一樣的女子

本文系創(chuàng)意果子原創(chuàng)文章