人魚海棠 用多篇10000+爆文經(jīng)驗(yàn)告訴你，如何寫出打動(dòng)人心的好故事。

1.什么是故事？

在我們的生活中，每天都發(fā)生著無數(shù)的故事。而我們現(xiàn)在討論的故事，指的是一種文學(xué)體裁，側(cè)重于事件發(fā)展過程的描述，強(qiáng)調(diào)的是情節(jié)的生動(dòng)性和連貫性。

我們說的故事，可以是現(xiàn)實(shí)中親身經(jīng)歷的故事，也可以是穿越時(shí)間和空間，來自歷史長(zhǎng)河中的名人故事，還可以是開腦洞，想象而來的故事。比如說神話故事、童話故事、宗教故事等等。

這些故事的存在，賦予了人們生命的價(jià)值和人生的意義。故事讓我們產(chǎn)生共鳴，故事讓我們維持人際關(guān)系，我們需要故事的傳播過程，以維持我們的心理平衡和個(gè)人身份的認(rèn)定。

2.寫什么故事

我們既是作者，有時(shí)也是讀者，在簡(jiǎn)書首頁(yè)看文章時(shí)，吸引我們點(diǎn)開的故事，都有哪些？

A. 與“我”有關(guān)的故事

問大家一個(gè)問題，你在看班級(jí)合影時(shí)，會(huì)先看誰(shuí)的照片？通常，我們會(huì)首先找到自己的照片，看自己拍得帥不帥，美不美，然后才會(huì)關(guān)注其他人。

閱讀文章的時(shí)候，讀者也往往關(guān)注的是自己本身。一個(gè)還沒有進(jìn)入婚姻的年輕人，她會(huì)去關(guān)注與戀愛有關(guān)的文章，個(gè)子矮小的人，會(huì)對(duì)矮字特別的敏感。

《我這個(gè)平凡的人》、 《我這個(gè)偉大的人》哪一篇文章更容易受到關(guān)注？答案是前者。因?yàn)槠椒驳娜撕芏?，受到的關(guān)注也相對(duì)來說要多一些，為什么首頁(yè)上的雞湯文也好，小說也好，寫矮、挫、窮、第一次戀愛之類的文章比較受追捧，就是因?yàn)檫@一部分的人群多。所以想獲得多的閱讀量，在選擇素材時(shí)，就要清楚你文章的受眾。

也就是說，我們下筆前首先要知道，這篇文章是給哪一類人看的。如果你道出了大部分人的心聲，那么這大部分人來關(guān)注你的文章，也是理所當(dāng)然的事情。

網(wǎng)上有人總結(jié)了中國(guó)女人的四不幸:當(dāng)媽式擇偶、保姆式妻子、喪偶式育兒、守寡式婚姻

在我國(guó)，已婚人群中，正處在在喪偶式婚姻的女人們，占了相當(dāng)大的部分。因?yàn)楝F(xiàn)代社會(huì)的生存壓力很大，雖然女人也能頂半邊天，但是大多數(shù)家庭，還是男主外女主內(nèi)，男人在外上班，工作了一天，回到家里顧著玩手機(jī)，而忽略了女人們的感受。我那篇《我經(jīng)歷的喪偶式婚姻》有過萬(wàn)的閱讀量，就是因?yàn)檫@個(gè)響亮的標(biāo)題，吸引了讀者。

B. 有趣或有料的故事

大部分人都愛看幽默詼諧、輕松有趣的文字。無論是被大家奉為神的王小波，還是紅透半邊天的韓寒，他們的文章能受到追捧，有趣二字功不可沒。而那些段子手更是將有趣玩得出神入化。下面我要說說我的文章《我來自東莞》，里面的一條重要的線索就與段子有關(guān)。

《我來自東莞》 這篇文章曾在簡(jiǎn)書引起了一陣小風(fēng)潮。這是張拉燈的文章《等我到東莞以后》的續(xù)文。靈感來源于我在他文末的評(píng)論，我留言說，我就是從東莞來的。評(píng)論過后，我忽然產(chǎn)生了一個(gè)大膽的想法，我何不以我來自東莞為題，寫一篇續(xù)文？

這篇文章創(chuàng)意關(guān)鍵詞是東莞、500萬(wàn)體彩大獎(jiǎng)，東莞二字，會(huì)讓很多人浮想聯(lián)翩，跟黃色有關(guān)，跟失足女有關(guān)，于是就有了失足女的故事，我好奇的是，那些在東莞的失足女，洗浴中心倒閉后，她們的命運(yùn)歸宿會(huì)是哪里？于是安排了兩個(gè)人物，一個(gè)是玲子，另一個(gè)是“我”。玲子最后去做了女主播，而“我”最后來了深圳，當(dāng)了滴滴司機(jī)，甚至還寫起了文章。

最有趣的部分，莫過于，她接一次客，就買一張彩票的情節(jié)。這個(gè)構(gòu)思是因?yàn)槲蚁氲搅艘粋€(gè)段子。

而這些靈感點(diǎn)子，是我在寫作的過程中迸發(fā)出來的，可以說，這篇文章寫得很開心，語(yǔ)言很輕快。讀者在閱讀的時(shí)候，也能感覺得到。其實(shí)這篇文章，也是我文風(fēng)突破的關(guān)鍵點(diǎn)。

因?yàn)橐玫谝蝗朔Q寫文章，還要說，自己是一個(gè)妓女，寫到這一句話的時(shí)候，我沖破了自己的心理障礙。從此，我寫文章的時(shí)候，文風(fēng)就更加大膽，更加的收放自如。在這里，建議大家寫文章的時(shí)候放開來寫，你會(huì)有意想不到的收獲。

有趣說完了，再說說有料，有料即是有用，就是你的文章有真實(shí)的見聞和經(jīng)歷，有著只屬于你的新鮮的故事情節(jié)。那些沒有經(jīng)歷過的人，沒有身臨其境的人，編不來的故事。故事越有趣，有料，逸聞趣事越多，洞察力、獨(dú)特性越多，讓人可以透視這個(gè)事情的窗口越多，透視的角度越全面，就越好。

比如成悅的《我的祖父是道公》、 《我的前男友是賣壽衣的》 還有我寫的《鄉(xiāng)村屠夫》，以及前不久看到的男護(hù)士文，此類文章，可以開眼界，增長(zhǎng)見識(shí)，從而滿足讀者的閱讀體驗(yàn)。而有趣和有料，也都能歸于滿足讀者的好奇心。

為什么首頁(yè)的出軌文和小三文通常能有很高的閱讀量？在傳播學(xué)的受眾心理中有一種叫“獵奇心理”，獵奇心理作用下的受眾，很容易產(chǎn)生對(duì)獵奇信息的心理關(guān)注。自古以來，人類對(duì)奇聞?shì)W事總是充滿好奇心。這說明獵奇心理的滿足，在某種程度上，成為受眾產(chǎn)生心理關(guān)注的條件。

C.感人的故事

在簡(jiǎn)書，有一篇閱讀量和打賞量極高的文章，這篇文章是作者李鐵懷念死去的妻子，而寫下的文章，用情至深，感動(dòng)了很多人。

《和母親的最后55天》是簡(jiǎn)書作者劉都寫的一篇長(zhǎng)文，記錄了與患了胰腺癌的母親相處的最后55天，將近5萬(wàn)字的文章，句句帶著心痛、不舍和無助，讀者無一不感動(dòng)得流眼淚?？梢哉f，最感人的文字，永遠(yuǎn)是真情流露的。

《窮鄉(xiāng)僻壤出丑娘》是我自己比較喜歡的文章，里面寄托了我對(duì)自己母親的感恩之情，還有我對(duì)童年對(duì)那段艱苦歲月的回憶，后面我會(huì)拆解一下這篇文章的結(jié)構(gòu)。

D.具有現(xiàn)實(shí)意義的故事

具有現(xiàn)實(shí)意義的故事：《七夕那天，我離婚了》《被家暴的女人》《整容女的逆襲人生》

《七夕那天，我離婚了》這篇文章描寫了一個(gè)現(xiàn)代人的通病，男主過度依賴手機(jī)，出門時(shí)看著手機(jī)，進(jìn)家門的時(shí)候，還是看著手機(jī)，就連上廁所也不放過。

以至于夫妻雙方缺少溝通，最終導(dǎo)致了離婚的結(jié)局，而最諷刺的是，去民政局排隊(duì)領(lǐng)離婚證的時(shí)候，丈夫手里還在玩手機(jī)。很多人評(píng)論說，這說的不就是我嗎？

3.選擇寫作的題材

我們知道了讀者都喜歡哪一類型的文章，那我們應(yīng)該怎樣選擇寫作的題材呢？

首先，我們要寫具有敘事價(jià)值的故事。日常生活的故事往往很粗糙、零散，雖然更容易給人真實(shí)感，但并不一定有敘事價(jià)值，一不小心就會(huì)寫成了自嗨文。所以我們寫的時(shí)候，要注意找到事情背后的意義，然后把意義放大來寫。

關(guān)于生命價(jià)值與意義的東西，才是有敘事價(jià)值的東西。比如《紅樓夢(mèng)》，為什么膾炙人口，是因?yàn)槲覀兛梢越庾x到有關(guān)于生命價(jià)值、情感、以及人際關(guān)系，如果沒有這些因素，《紅樓夢(mèng)》就是一部被抽空了所有意義的小說。

故事可以來源于生活，也可以是藝術(shù)再造的過程。最生動(dòng)的故事，一直都是來源于生活的。那些神神鬼鬼的玄幻小說，又何嘗不是精心編織的想像世界，和現(xiàn)實(shí)的人情冷暖，正義與邪惡的反復(fù)循環(huán)表述呢？

我們可以寫自己的經(jīng)歷和體驗(yàn)，也可以把其他人的間接體驗(yàn)也牽扯進(jìn)來，這些人可以是生活在我們身邊的人，也可以是八竿子都打不著的人，或者我們根本沒有目睹，只是道聽途說，但是我們還是想把這種經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)述給別人聽。

A.自己經(jīng)歷的故事——親身經(jīng)歷，容易寫出感情。《窮鄉(xiāng)僻壤出丑娘》

B.道聽途說的故事——往往是奇聞逸事，有看點(diǎn)。《真實(shí)故事|被家暴的女人》 、《被潛規(guī)則的義工》

C.從新聞熱點(diǎn)得到的靈感—熱點(diǎn)故事，容易火，但有時(shí)效性。《整容女的逆襲人生》、 《那個(gè)跳樓的孕婦，被勾了魂》

D.具有普遍性的現(xiàn)象。——社會(huì)性的問題，不會(huì)過時(shí)，有生命價(jià)值和意義?！多l(xiāng)村屠夫的兒子夢(mèng)》《艾滋病人的復(fù)仇》

在寫作時(shí)，我們可以把幾個(gè)素材像和面一樣，揉捏到一塊。使人物命運(yùn)更曲折，更有可讀性。

4.如何把想法變成故事

A. 梳理素材：

從故事素材中提練文章要表達(dá)的意義，也就是文章的中心思想，全文圍繞著這個(gè)中心思想進(jìn)行。

B.敘事的方式和視角:限知視角和全知視角

全知視角即敘述者處于全知全能的地位，作品中的人物、故事、場(chǎng)景等無不處于其主宰之下，調(diào)度之中。

采用全知全能的敘事角度時(shí)，敘述者凌駕于整個(gè)故事之上，洞悉一切，隨時(shí)對(duì)人物的思想及行為做出解釋和評(píng)價(jià)。這種視角可以使作者隨意地對(duì)故事情節(jié)及人物形象進(jìn)行加工處理，但作者的過多干預(yù)和介入也同時(shí)在作品和讀者之間產(chǎn)生了距離，從而降低了作品的真實(shí)度和可信度。

我通常喜歡用第一人稱寫故事，這樣代入性更好，更有真實(shí)感。甚至有人和我說，不知道我文章里哪些是真事，哪些是虛構(gòu)的。

C. 故事場(chǎng)景描寫

如果故事是一堵墻，場(chǎng)景就是磚石；如果故事是一首歌，場(chǎng)景就是歌詞。場(chǎng)景可以自成獨(dú)立的章節(jié)，章節(jié)也可包括多個(gè)場(chǎng)景。

全方面發(fā)揮你的想象力，看到的，聽到的，聞到的，碰觸到的，以及品嘗到的東西，都可以寫出來，盡量能讓描寫的細(xì)節(jié)有身臨其境的感覺，讓讀者有代入感。在寫的時(shí)候，把自己想象成角色，站在他的角度去體會(huì)。

故事的場(chǎng)景，實(shí)際上都是為人物服務(wù)的。從場(chǎng)景中我們可以看到人物的性格，人物所處的環(huán)境等等。還可以起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。

《一個(gè)啞巴的奮斗史》：

他的一畝水田在那成片的稻田中間，要從公路邊的一條田梗走進(jìn)去。綠油油的禾苗上布滿了露水，太陽(yáng)光一照，露水珠兒晶瑩剔透，像一顆顆閃閃發(fā)亮的小珍珠。啞佬走進(jìn)稻田間，靠近田梗邊的禾苗在他的抬腳動(dòng)作下，被拂動(dòng)著，攪得珍珠碎了一地，露水沾濕了他的褲腿。

……想到這里，他走到石階那里的時(shí)候，故意揚(yáng)起了鋤頭，虛晃了幾下，嘴里“啊啊啊”的叫了幾聲。這下倒好，婦女們被嚇得花容失色，有個(gè)新媳婦兒還嚇得一腳踏進(jìn)水里，水面上頓時(shí)濺起一大片水花，只有年長(zhǎng)的婦女敢低聲咒罵了幾聲。啞佬惡作劇得逞地笑了起來，臉上的褶子開成了一朵花。

D. 人物清晰的外貌和鮮明的個(gè)性

某位大作家說過一句話：“現(xiàn)在的年輕人啊，都不會(huì)寫作，他們寫的小說，千篇一律都是兩個(gè)面貌模糊的人，在一個(gè)空曠的地方對(duì)話?！?/p>

其中的面貌，就包括了人物的外貌和性格。

外貌描寫有什么作用呢？首先，它能喚起聯(lián)想—暗示出人物的其他狀況，從你的寥寥幾行描寫中，讀者就能聯(lián)想到其他的特征并想象到附加的細(xì)節(jié)。

我在《被潛規(guī)則的義工》文章里有這樣一段描述：

小莫穿著低領(lǐng)的緊身T恤，露出一條深深的乳溝，脖子到乳溝的皮膚冒出細(xì)密的汗珠，在陽(yáng)光底下泛著亮晶晶的光澤。

楚江一路上離小莫最近，一雙三角眼睛總是滴溜溜往小莫身上瞄，喉結(jié)上下滾動(dòng)。小莫不知道是有意還是無意，喜歡把衣服下擺往下扯，走路的時(shí)候，兩只小兔子若隱若現(xiàn)地在胸前跳動(dòng)著。

這是為了之后的情節(jié)要求而寫的，最后楚江和小莫廝混在了一起，好像是順理成章的事情。

E. 跌宕起伏的情節(jié)

所謂“文似看山不喜平”，就是指寫文章應(yīng)該在情節(jié)上跌宕起伏、高低相錯(cuò)、曲婉有致，只有這樣，才會(huì)產(chǎn)生一種流動(dòng)美，適應(yīng)欣賞者由探求新奇而產(chǎn)生的不斷變化的審美心理流程。最吸引人的故事是怎樣的？一波三折，每況愈下。

現(xiàn)實(shí)生活中最不好的境遇，到了故事中就變成了香餑餑，我們?cè)绞亲屝≌f的人物困窘不堪，讀者就越是沉醉其中。我們?cè)谏钪杏憛捠?，但是故事中的困境卻能讓我們產(chǎn)生憐憫和諒解。

幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸，其實(shí)看故事的人，關(guān)心人物有何不幸，源于好奇，還源于從他們身上獲取身份認(rèn)知和慰籍。這是看故事的人的心態(tài)。

好萊塢的主流電影所敘述的大多是有頭有尾、有懸念、有高潮的戲劇化的故事。

三個(gè)S的敘事原則是好萊塢電影人的發(fā)明，也是贏得票房的法寶。所謂三個(gè)S的原則，即：影片的開頭，要給觀眾一個(gè)Surprise（驚訝、驚喜），以便吸引觀眾；影片的展開部，要能設(shè)置Suspense（懸疑、延宕），以便留住觀眾；影片的結(jié)尾，要給觀眾一個(gè)Satisfaction（滿足、稱心），以此來慰藉、回報(bào)那些掏了錢買票的觀眾。

5.如何引起讀者的共鳴

A.共情的重要性

人們總是喜歡看情感充沛、酣暢淋漓的文章，平淡的文章往往不招人待見。要寫出打動(dòng)人心的故事，最重要的就是“共情”，也就是文章飽含情感，才能夠引起讀者的共鳴。

B.情感的真實(shí)

我們寫故事，無非是為了情感的表達(dá)與宣泄。怎樣才能讓你的文字更吸引人，打動(dòng)人？最重要的一條，就是要有真情的流動(dòng)。

很多人喜歡在寫文章的時(shí)候隱藏自己，認(rèn)為暴露強(qiáng)烈的情感是不對(duì)的。其實(shí)，這就錯(cuò)了，讀者是很聰明的，他們能從你的字里行間，感染到你寫作時(shí)的情緒波動(dòng)，壓抑的情感不僅會(huì)使文章顯得性冷淡，還會(huì)削弱文章的感染力。

心理學(xué)家武志紅在他的一篇文章里提到：“在我看來，第一流的小說必須具備一個(gè)物質(zhì)：情感的真實(shí)。具備這一特質(zhì)后，一部小說的情節(jié)不管多曲折、奇幻甚至荒誕，讀起來都不會(huì)有堵塞感?！?/p>

共情，關(guān)乎情感問題，也就是說，我們要知道，并且體會(huì)到人物此時(shí)此刻的感覺是什么，當(dāng)人物遇到困擾阻礙，并且竭力想沖破阻礙的時(shí)候，這種情感體驗(yàn)就是我們產(chǎn)生共情的地方。

我們?cè)谖恼轮?，要明確表達(dá)一種情感，要先搞清楚這種情感的起因才行。假如有人害怕，我就要清楚地告訴大家，他為什么害怕，而不是讓作品中的人物糾結(jié)于這種表面現(xiàn)象，讓人物只會(huì)訴說憤怒或哀傷，而不去顧及原因。

同情心是我們與生俱來的東西，因?yàn)槲覀內(nèi)祟愖陨淼拇嗳跣曰蛉菀资芄粜裕屛覀儠?huì)情不自禁地對(duì)弱者產(chǎn)生認(rèn)同感覺和強(qiáng)烈共情。

這個(gè)絕招屢試不爽，假如你的故事里的主人公不是一個(gè)弱者，那他也一定有某些方面能夠引起足夠的共情與認(rèn)同。我們也可以用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)去衡量一些名著，再看看林黛玉、斯嘉麗等等人物。

有一個(gè)簡(jiǎn)單的方法，可以精確定位人物眼下的感覺：他擔(dān)憂什么，他懼怕什么，他希望什么？

這就涉及到故事的敘述方式，是講述，還是展示。我們?cè)趯懳恼聲r(shí)，會(huì)習(xí)慣性地用這種語(yǔ)氣來描述：“他很令人討厭”、“那是一個(gè)很寒冷的冬天”，其實(shí)這些詞匯并不能令人產(chǎn)生想象，自然也不會(huì)很吸引人。怎樣的討厭法，怎樣的寒冷，你必須提供證據(jù)，必須把視角經(jīng)驗(yàn)呈現(xiàn)在讀者眼前，只有這樣，讀者才能身臨其境。

想以后讀者能有代入感，就不要一味的講述，要用展示的方式來增強(qiáng)文章的可讀性。馬克.吐溫曾說：“不要說那個(gè)老太太大聲尖叫——讓她自己來，讓她大聲尖叫。”契訶夫也說過：“不要直接告訴我月亮在閃耀，讓我看到玻璃碎片上的閃光”

描寫老公整天玩手機(jī)，對(duì)我愛理不理：

“你這個(gè)自我為中心、不顧別人死活的臭男人!天天就知道拿著個(gè)手機(jī)，我受夠了！”

這句話充滿了情緒，但是不能抵達(dá)你的內(nèi)心，為什么？ 讓我們改一下：

“老公，我的手機(jī)貼膜壞了，你陪我換一個(gè)吧。”

“嗯。”

直到離婚，他一次也沒有陪我出去。

“老公，家里的魚缸得換水了?！?/p>

“嗯。”

事實(shí)上，直到魚缸的水變成綠色，巴西龜殼上都長(zhǎng)滿了綠毛，他也沒有動(dòng)過一下。

“老公，我出軌了?！?/p>

“嗯？！”

這次，他終于抬頭看我了，先是一臉的難以置信，然后把手機(jī)揣進(jìn)兜里，對(duì)我一陣拳打腳踢。

這個(gè)版本呢？答案很明顯，這里有一個(gè)特定的情感元素，能夠讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的共情。第一個(gè)版本中，只是泄憤，但是沒有把經(jīng)驗(yàn)完整地告訴讀者，憤怒就成了表面的東西。

6.好文章是改出來的

A. 愛自己的作品

為什么要說愛自己的作品呢，很多作者寫完文章就急于發(fā)表，就再也不看一眼，等著讀者來點(diǎn)贊評(píng)論。試問，連自己都不愛自己的文章，別人又怎么會(huì)喜歡呢？

B.好文章需要打磨

寫好文章后先放一放，有空就讀一讀，改一改，看標(biāo)點(diǎn)符號(hào)、用詞是否正確；段落的銜接是否連貫；邏輯是否通順；中心思想表達(dá)的是否清晰。好文章是改出來的。有的人寫文章可能只用2個(gè)小時(shí)，卻會(huì)花上半天時(shí)間來修改文章，只有這樣精益求精的態(tài)度，文章才能寫出精品。

C.長(zhǎng)句和短句的優(yōu)缺點(diǎn)

長(zhǎng)句子讓讀者放慢速度，短句子讓他們?cè)谝粋€(gè)場(chǎng)景中加快步伐。當(dāng)你大聲讀你的文章時(shí)，你會(huì)聽到你的讀者閱讀時(shí)的步調(diào)，而你可以控制這種運(yùn)動(dòng)。我更喜歡短句子，簡(jiǎn)潔有力。

D.把冗長(zhǎng)的描寫修改潤(rùn)色

刪除掉重復(fù)或多余的部分，平淡的地方稍加潤(rùn)色，增強(qiáng)文章的可讀性，避免審美疲勞。

E.刪除多余的內(nèi)容和字詞

文章并不是噱頭越多越好，很多華麗的詞匯反而讓作品看起來花哨，文字越簡(jiǎn)潔越好。增加細(xì)節(jié)可以減緩節(jié)奏，減少細(xì)節(jié)可以加快故事的節(jié)奏。

F. 起一個(gè)好的標(biāo)題

我們每次在瀏覽簡(jiǎn)書首頁(yè)的時(shí)候，我們都會(huì)粗略的瀏覽大致的內(nèi)容。而實(shí)際上，我們是在瀏覽標(biāo)題，看看哪個(gè)標(biāo)題吸引自己。我們反對(duì)標(biāo)題黨，但我們卻無一不是標(biāo)題的選擇者。好的標(biāo)題就像是一個(gè)人的外表，顏值高了，自然有人愿意點(diǎn)擊文章。那些標(biāo)題另類，或者有趣的標(biāo)題，讀者都會(huì)樂意打開看的，這就是吸引閱讀量的第一步，也是最重要的一步。

總結(jié):

寫文章前，我們首先要明白，這個(gè)故事要表達(dá)什么樣的核心觀點(diǎn)，要去講給誰(shuí)，要用什么樣具體的情景描述，去告訴對(duì)方貼合你故事的核心觀點(diǎn)。

除此之外故事還需要為了目的去不斷的強(qiáng)化細(xì)節(jié)、優(yōu)化細(xì)節(jié)、分清主次，也就是說，如何講故事，就是要把句子說清楚、邏輯清晰、故事有起伏、有情景。

一個(gè)好的故事寫作者，一定是要去豐富自己的人生，心思敏感、細(xì)膩、對(duì)這個(gè)世界充滿好奇。那么就不用愁沒有故事可以寫了。

(END)

（這是海棠嘔心瀝血的經(jīng)驗(yàn)之談，喜歡的點(diǎn)一下紅心吧！）