|
由于創(chuàng)作主體審美意念等因素的差別，其理想的盆景樁景比例標準尺度也不同，所謂見仁見智。但如果留心于自然造化的觀察體驗和對傳統(tǒng)的借鑒繼承，加之反復實踐，分析總結，總該有規(guī)律可循，有個普遍的規(guī)則。  (一)外師造化，感悟比例規(guī)律。 清初大畫家石濤認為畫山水者應'脫胎于山川'之說同樣適用于樁景作者。我們都知道'自然、古老、矮小'，是樁景造型的基本原則。 首先是'自然'，山川之大，樹木萬千，'取'之不盡，'用'之不竭;由此產生另一個問題，'取'何樹，'用'何枝--'取'那些'老態(tài)龍的古樹，'用'那些遒勁蒼古的枝干;進而引申第三個問題，自然古樹緣何能植根于盆中被人欣賞呢?這就需要藝術加工，'縮龍成寸'，所渭以小觀大，'矮小'的特性就在于此。中國山水畫的'外師造化，中得心源'，亦同樣適用于樁景創(chuàng)作。 所以，我們略加留心，就不難在村頭、寺院、崖邊、溪畔、園林等處找到我們胸中樹影，并且可以從中領略那種絕不同于綠化林或一般樹的枝、干比例的一些規(guī)律。粗壯不臃腫，細瘦而不嫩弱，那些古樹或虬曲蒼勁，或剛猛險峻，或凝重樸茂，或挺拔偉岸，由此可以得出最基本的枝干比例關系： 1、枝干的延伸由粗漸細。 2、枝與干的粗細比例比較接近。 3、枝與干的粗細比例隨著樹高逐漸趨同。 4、枝托主脈、次脈、橫角的相互間粗細比例，隨著枝托的延伸逐漸同化。 (二)學習傳統(tǒng)，借鑒比例規(guī)則。 樁景創(chuàng)作源于自然，高于自然，從自然到藝術要經過人的創(chuàng)造，為此，諸多前輩曾付出了艱辛的勞作，奉獻了一批批高品味的樁景藝術作品、同時亦積累了很多寶費的經驗，諸如： 1、樹干從根基到頂梢粗細比例自然過渡。 2、樹干曲度從根基到頂梢逐漸變小。 3、枝在干上的排列間距--般從起托由疏轉密。 4、枝的起托定位--般在干高的1/3處。 5、枝托的粗細一般為起托粗，往上漸細。 6、枝托延伸，內粗外細，一般為一節(jié)比一節(jié)細，一節(jié)比一節(jié)長。 (三)創(chuàng)作實踐，領略比例規(guī)則。 在上述枝干比例一般規(guī)則的基礎上再結合創(chuàng)作實踐，我們將進一步得出樁景造型比例一般應用規(guī)則。 1、樹枝起托定位一般在干的1/3左右處?？筛鶕浞N、樹態(tài)而定。 2、樹干于底托第一節(jié)相應的粗細比例一般為5：2以上。 3、樹干于中部枝托第一節(jié)相應的粗細比例一般為2：1以上。 4、樹干頂梢與枝托相應的粗細比例幾乎為1：1或干較枝略粗些。 5、主托第一節(jié)與樹干粗細比例一般為2：1左右. 6、主托一般粗與次托，長于次托。 7、枝托第一節(jié)應短，一般在2-4cm。 8、枝托一節(jié)比一節(jié)細。其比例一般可根據枝形為7:5：3：1.5…… 9、對于枝的延伸一節(jié)比一節(jié)長。這只是一般規(guī)則，實踐中應有所破，有收有放才顯力度，同時避免單調，所以可在3、6節(jié)短縮，或根據樹勢造型需要作適當調整，類似拳師，收拳是為了更有力度的進擊;又如書家纖毫所到之處無往而不收，抑揚頓挫。
|
|
|
