此圖是王時敏74歲時的作品，系為友人陳靜孚之母方太君70壽辰而作。王時敏以元黃公望畫法寫此圖，畫面上峰巒疊嶂，林木蔥郁，流泉曲繞，長松挺立。山谷中點綴著茅亭草舍，環(huán)境清幽。圖中煙嵐起伏，云霧環(huán)山，增加了畫面的高遠(yuǎn)感與深遠(yuǎn)感，同時產(chǎn)生虛實對比，使全圖籠罩在朦朧飄逸的氛圍之中，宛若仙境。其筆墨畫法尤見精絕超逸，是畫家晚年精品之一。

王時敏畫選

王時敏（1592-1680），字遜之，號煙客，晚號西廬老人，江蘇太倉人。清初宮廷畫風(fēng)的主要代表，與王翚，王鑒，王原祁，形成受皇室扶植的“四王”畫派。他們的山水畫風(fēng)影響著整個清初一代。王時敏的山水畫同時也開創(chuàng)了“婁東派”。少年時為董其昌、陳繼儒所深賞。祖父王錫爵為明朝萬歷年間相國，家本富于收藏，對宋、元名跡，無不精研。王時敏少年時學(xué)畫，頗多方便?！懊康靡幻剌S，閉閣沉思?！睂S公望山水，刻意追摹。入清后隱居不仕，工詩文、書、畫。擅長山水，富于收藏。精研宋元名跡，又受董其昌影響，摹古不遺余力，深究傳統(tǒng)畫法，表示“唯此為是”。并在《西廬畫跋》中贊賞王（輝）是：“筆墨神韻，一一尋真，且仿某家則全是某家，不染一他筆，使非題款，雖善鑒者不能辨”，即“摹古逼真便是佳”。“四王”這一派的山水畫家正是身體力行，步履古人，于臨仿逼肖上，下了實實在在的功夫。泥古之弊，淋漓盡致。但在摹古之中，也總結(jié)了前人在筆墨方面的不少經(jīng)驗心得，對于繪畫歷史遺產(chǎn)的整理與研究，也是有貢獻(xiàn)的。王時敏正是溶化古人的筆墨技巧，形成自己的面貌，但他最終缺乏對造化的真切感受。

王時敏 仿王維江山雪霽 軸
紙本設(shè)色畫 133.7×60公分
臺北故宮博物院典藏

「仿王維江山雪霽圖」作于戊申（1668）畫家時年七十七歲。圖上山巖有著傾斜的走向，構(gòu)成奇特宏偉的山形，充滿動勢。全畫多勾染少皴紋，畫樹以細(xì)筆勾勒，設(shè)色以石綠、赭石、白粉為主，正是畫雪景之古法表現(xiàn)。此幅畫筆墨清潤，設(shè)色皴擦秀雅，有追法唐代青綠沒骨山水畫的抒情特質(zhì)。

王時敏 浮嵐暖翠 臺北故宮博物院藏

本幅畫高山縱谷中，溪水潺潺、林木茂密、山腰煙云浮動之景。透過樹叢、平臺與岡阜形成左右扣合的兩股山勢。用筆沉穩(wěn)，敷色大膽，用青綠對比赭色罩染的巖塊與峰巒，以山腳樹石，山頂平臺，圓弧形山巒及高低起伏的遠(yuǎn)樹等黃公望畫的母題呈現(xiàn)夏季山間景趣。作于王時敏八十一歲。

王時敏 仿大癡山水軸 南京博物院

王時敏 南山積翠圖 遼寧省博物館

王時敏 杜甫詩意圖 12開
北京故宮博物院藏（點擊全冊）

王時敏 放黃公望陡壑密林
仿宋元人縮本畫及跋冊第八開 臺北故宮博物院藏

此幅余為庶常時見之長安邸中，已歸云間，復(fù)見之顧中舍仲方所，仲方諸所藏大癡畫，盡歸于余，獨存此耳。觀大癡老人自題，亦是平生合作。張伯雨評云：峰巒渾厚，草木華滋。以畫法論，大癡非癡，豈精進(jìn)頭陀而以釋巨然為師者耶。不虛也。庚申五月購之于吳門并識。其昌

王時敏 放黃公望臨董源夏山圖
仿宋元人縮本畫及跋冊第九開 臺北故宮博物院藏

黃子久臨董北苑畫二幅，一為浮嵐暖翠，在嘉禾項玄度家；一為夏山圖，即此幅是也。子久學(xué)董元，又自有子久，可謂兼宋元之絕藝.語云：冰寒于水。不虛耳。董其昌觀因題。

王時敏 臨黃公望擬董源夏山圖
仿宋元人縮本畫及跋冊第十六開 臺北故宮博物院藏

萬曆廿七年十六日易之曹任之，廿八年重展觀，亦十六日也。其昌。