棲霞山圖

張宏擅長畫山水，用短促的筆法和濕潤的墨色畫山石樹木，風格獨具特色，構圖也常有新意。他常以實景山水入畫，本幅即是一例。棲霞山在南京近郊，以寺院和千佛洞聞名。題跋標明作于一六三四年，是與友人冒雨登山眺望所見。畫中云霧氤氳，林木繁茂，掩映著小徑、寺院與密集的小佛龕，在大幅畫面上營造出生意盎然的世界。

張宏

張宏（1577年—1652年后）字君度，號鶴澗，明代著名畫家，江蘇蘇州人。清康熙七年，鄒喆曾為他的《山水圖》記年，悉知他活到了清初。張宏師法沈周，又重視寫生，作品筆力峭拔，墨色濕潤，層巒疊嶂，丘壑深邃。他的畫以石面連皴帶染為特色。

明 張宏 華子岡圖卷 絹本 29.1x280.5公分 臺北故宮博物院

這幅畫作于天啟五年（一六二五），取材自王維「山中與裴迪秀才書」的一段，寫輞川別業(yè)（陜西藍田縣輞口）二十景之一華子岡的夜景。幅中樹石皴擦短促，富有韻律感，而意境蕭瑟冷寞，正是文中所說「上下華子岡，惆悵情何極」的情境。

張宏石屑山圖

此軸畫于萬歷四十一年(1613)，為畫家早期三十七歲之作。畫中採吳派山水常見狹長構圖，淺色淡染山體，又以豐富墨色變化的短筆畫成竹林叢樹，造出石屑山的秀麗景觀。畫上題贈君俞先生，即唐獻可（江蘇武進人），其人富有收藏，元代王蒙〈谷口春耕〉是其藏品，張宏可能也從中取得作畫靈感。

張宏 延陵掛劍圖軸 紙本設色 180.5x50cm 故宮博物院藏

本幅自識：“延陵掛劍。崇禎乙亥冬日寫于久征館。吳門張宏?！扁j“張宏”、“君度氏”印2方?！俺绲澮液ァ睘槊鞒绲澃四辏?635年），作者時年59歲。
這是一幅歷史故事畫，描繪的是“延陵掛劍”故事中季札來到徐國祭悼徐君的情景。圖中以高遠與深遠相結合構圖。陵園體勢開闊宏偉，且背靠崇山峻嶺頗顯氣勢；加之設色沉穩(wěn)，使畫面的整體氛圍趨于沉靜肅穆，符合故事中環(huán)境的要求。畫法極為工整細致，陵園內(nèi)外的樹木品種多樣，枝干和樹葉的畫法、設色亦各不相同；人物、馬匹造型準確，生動傳神。人物的衣服染以朱紅，使本來在畫面中所占比例極小的人物顯得突出，從而昭示了主題。此圖使作者高超的筆墨技巧得以充分表現(xiàn)，是一幅出色的作品。

明 張宏 擊缶圖軸 紙本設色 42.8×59cm 故宮博物院藏

本幅落款：“己卯秋日，張宏寫。”鈐“張宏”朱文、“君度氏”朱文印，有沈顥題詩一首。己卯年為明崇禎十二年（1639年），作者時年63歲。
圖繪村邊平坡，老樹幾株，一人擊缶，一人起舞，男女老少多人圍觀。構圖疏朗，用筆率意簡放。樹石僅用闊筆草草寫出，人物線條迅疾多變，突出了坐、立、蹲、行等不同動態(tài)，筆簡意賅，神完氣足。此圖將鄉(xiāng)間民眾娛樂生活的瞬間刻畫得活靈活現(xiàn)，淋漓盡致。

明 張宏 閶門舟阻圖 扇頁 紙本設色 17×51.3cm 故宮博物院藏

本幅自題：“丁亥中秋，寓蔣氏釀花齋，同友游虎丘，返棹閶關，舟阻不前。偶有便面，作此圖以記其興，呵呵。張宏時年七十有一?！毕骡j“張宏”、“君度氏”印2方。
明代中期以后，吳門畫家中表現(xiàn)懷念送別題材的作品頗多。蘇州城西的閶門是當時送別友人的地點，這一有著特定意義的建筑也隨之在送別圖以及其它實景山水畫中反復出現(xiàn)?！堕嬮T舟阻圖》描繪的不是送別的場景，而是張宏游玩虎丘之后返棹閶關時親眼所見的熱鬧場面。除此以外，故宮博物院還收藏了2幅描繪閶門的作品。陸治的《濠上送別圖》軸描繪閶門以及蘇州城墻的遠景和整體，袁尚統(tǒng)的《曉關舟擠圖》軸描寫群舟爭渡的閶門城樓和門洞局部。3件作品從不同角度真實生動地描繪出當時蘇州水城繁榮興旺的場面。

明 張宏 農(nóng)夫打架圖 扇頁 金箋設色 16.2×51cm 故宮博物院藏

扇頁有自題：“丁亥秋日寫于橫塘草閣。張宏。”鈐白文印二方“張宏”、“君度氏”?！岸『ァ笔乔屙樦嗡哪辏?647年），張宏時年71歲。
此圖與張宏《閶關舟阻圖》扇繪于同一年。圖繪酷暑時節(jié)，農(nóng)夫在稻田邊爭斗的場景。折扇自明代普遍流行以來，除了具有驅暑納涼的日常功用外，更是書畫藝術的表現(xiàn)載體，是人們出入懷袖的雅物，因此，以社會最底層的農(nóng)夫為表現(xiàn)主題的畫扇，實屬罕見。此圖人物眾多，情節(jié)非常生動，有斗毆的雙方、勸架者、觀望者，還有受場面刺激狂吠不已的黑犬。彼此通過“爭斗”的主線相互串聯(lián)，成為一個彼此呼應的整體。圖中各類人物雖為小寫意，造型不夠精確，但是人物形象的刻畫高度精煉，神態(tài)表現(xiàn)得細致入微，是一幅難得的帶有戲劇性情節(jié)的畫作。