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“ 皴（cūn）法 ” ，是指中國畫中，對山石樹木的一種表現(xiàn)技法。古代畫家在藝術(shù)實踐中，通過將各種山石的不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)，以及樹木表皮狀態(tài)加以概括，而創(chuàng)造出來的一種表現(xiàn)方式。 皴法種類有很多，它們都是以各自的形狀而命名。我們經(jīng)常聽說的就有披麻皴、斧劈皴、雨點皴、折帶皴、卷云皴、解索皴、米點皴、荷葉皴......也許你會好奇，畫家們都是怎么創(chuàng)造出來這些皴法的呢？今天我們就把常見的八種“皴” 還原到現(xiàn)實中，看看它們本來的面目都是什么樣子。 一、長短披麻皴  披麻皴是由參差松軟的條形墨線組成，講究用筆靈活，皴擦并用，注意濃淡干濕的豐富變化。筆線長的稱長披麻，筆線短的稱短披麻。這種披法常用來表現(xiàn)土質(zhì)山，或質(zhì)疏松的巖石。元代黃公望的《富春山居圖》，披麻的運用達到了爐火純青的境界。 董源《夏景山口待渡圖》局部 照片比對 明·沈周《京江送別圖卷》局部 照片比對 二、大小斧劈皴  斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴。筆線細勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈。這種皴法宜于表現(xiàn)質(zhì)地堅硬、棱角分明的巖石。 三、雨點皴  雨點皴也叫豆瓣皴，為長點形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側(cè)鋒畫出。它能表現(xiàn)山石的蒼勁厚重。在畫史上運用雨點皴的成功范例是北宋范寬，他的皴法被人稱為“槍筆”。 范寬《溪山行旅圖》局部 照片對比 四、折帶皴  折帶皴是用側(cè)鋒臥筆向右行，再轉(zhuǎn)折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉(zhuǎn)折向下。畫出的墨線如“折帶”，故以名之。這種皴法用以表現(xiàn)方解石和水層巖的結(jié)構(gòu)?！霸拇蠹摇敝坏哪攮懴伯嬚蹘я?，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術(shù)魅力。
代表作：倪瓚《楓落吳江圖》局部
照片對比 五、卷云皴 卷云皴以粗闊扭曲的線條，描繪山石輪廓，再用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理，因為形狀像卷曲的云塊，故而得名。
代表作：郭熙《早春圖》局部
照片對比 六、解索皴
解索皴是披麻皴的變法，行筆屈曲密集，如解開的繩索，故名解索皴。元代山水大家王蒙喜用此法，他筆筆中鋒，寓剛于柔。如果把解索皴畫成疲軟的亂麻團，就是失敗。
代表作：王蒙《青卞隱居圖》局部
照片對比 七、米點皴
米點皴是用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨并用，最能表現(xiàn)江南山水間，晨初雨后之云霧變幻的景象。米點皴是北宋書畫家米芾、米友仁父子對大自然的長期觀察體驗后獨創(chuàng)的產(chǎn)物。其中米芾的點形闊大，稱大米點；米友仁畫出的點形略小，稱為小米點。
代表作：米友仁《瀟湘奇觀圖》局部
照片對比 八、荷葉皴
荷葉皴的皴筆從峰頭向下屈曲紛披，形如荷葉的筋脈而得名。荷葉皴用來表現(xiàn)堅硬的石質(zhì)山峰，經(jīng)自然剝蝕后，巖石出現(xiàn)深刻的裂紋。當你遠望黃山的蓮花、蓮芯二峰時，可以看到荷葉皴在自然界中的情景。
代表作：蘭孟《仿松雪山水圖》局部
照片對比 畫山水口訣
明 王履 《華山圖冊》 山為勾皴點，樹為彩墨染。畫前需定形，先從樹起跟。勾出樹枝干，稍點樹梢墨。顏色要細調(diào)，紅綠要純清。染在樹梢頂，樹頭濃墨分。松要擺大氣，枝干壯山魂。近松葉要明，遠松稍點清。葉用深綠染，干要株黃清。 雜樹枝要細，點葉要分明。不可太濃厚，不要太稀勻。山澗多樹長，層次要分明。大小照遠近，濃淡要看形。
明 徐賁 《峰下醉吟圖》 山石雖大氣，莫忘暗與明。有光一方照，此方須淡澄。無光一方照，明暗下筆沉。畫好一磅石，遠近多關(guān)心。與樹相連處，層次要高明。無光山頂樹，樹下一片黑。有光山頂樹，用色要沉穩(wěn)。落山腳處時, 染色幾次分。 山腳可點樹, 但要霧和云。山腳不作樹, 需要染純清。遠山寫云海，墨色相染成。近山有霧氣，只在山腳形。高低多層次，寫云幾次成。濃墨下腳處，濃淡要細明。 檫點明暗處，用筆要細穩(wěn)。檫點一山成，遠近常關(guān)心。山澗緊相連，濃淡要辯清。畫半要細看，似乎可以成。若是不合意，尋找順勢形。該改側(cè)大膽，不改須細心。畫前須靜想，畫時耐心穩(wěn)。多在墻面畫，才好看得正。 畫好需回味，多看否改進。細看多難處，記得下次穩(wěn)。此為畫中意， 意境難悟成。悟到深思處，好畫自然成。 畫樹口訣
明 王紱 《隱居圖》 勾勒畫樹法 學(xué)習(xí)山水先畫樹，畫好枯樹是基礎(chǔ)。枝干得勢最重要，精神氣質(zhì)才顯露。鹿角蟹爪兩大類，有疏有密莫齊頭。多以中鋒來勾勒，最忌描摹力無骨。熟能生巧需多畫，其實枯樹并不枯。 夾葉樹的畫法 雙勾樹葉需多練，中鋒用筆有斷連。掌握幾種勾葉法，信手寫來求自然。葉子疊成品字形，根據(jù)整體有繁簡。樹冠不可過于大，臃腫之弊不美觀。墨色干后再著色，色不礙墨往里填。
明 王紱 《湖山書屋圖》 沒骨畫樹法 沒骨畫樹多應(yīng)用，生熟質(zhì)量會不同。起手多練畫枯樹，虛實濃淡力其中。分枝方法有規(guī)律，疏密還需看外形。前實后虛或后實，前濃后淡或后濃。樹正也需有偏側(cè)，偏側(cè)更能顯生動。 雜樹點葉的畫法 雜樹點法數(shù)十種，根據(jù)需要靈活用。圓點直點和橫點，弧線攢點有不同。枝少葉多相加減，無論生動要生動。樹冠完整有缺處，留有氣眼見空靈。著色由淺漸入深，略有濃淡色忌平。
明 陳宗淵 《洪崖山房圖》 叢樹的畫法 叢樹畫法自有規(guī)律，有主有賓分組得體。十二“一”字還需牢記，一多一少，一高一低，一正一斜，一粗一細，一濃一淡，一疏一密。相互襯托，相映成趣。畫之重點，不可大意。 松樹的畫法 先畫主線，或斜或正，鱗紋蒼厚，皴筆散鋒。有淡有濃，干濕并用。橫斜出枝，之字特征。針葉組合，品字疊 成，著色要薄，由淡而濃。枝干赭色，潤澤分明。葉染汁綠，也可花青。 柏樹的畫法 顫筆澀進勾勒，直線之中求曲。皴與輪廓結(jié)合，排列要有疏密。出枝粗細變化，適用尖毫禿筆。分組點寫柏葉，形成團簇為宜。墨干才能染色，干赭葉染汁綠。 畫山石口訣
明 沈周 《灞橋風(fēng)雪圖》 畫石體面口訣 山石形美不規(guī)則，高寬易畫難畫厚。前后層面應(yīng)區(qū)別，紋理不同筆送到。內(nèi)外輪廓相聯(lián)系，一筆勾勒有凸凹，先畫石頭后畫腳，頭實腳虛莫顛倒。體面關(guān)系處理好，無論山石都重要。 披麻皴口訣 土山多用披麻皴，山面坡下質(zhì)粗糙。干筆淡墨有輕重，線條自然松而毛。土山也應(yīng)分層面，皴的得當最重要。紋理組合有疏密，復(fù)筆切記不可描。
明 葉澄 《雁蕩山圖》 解索皴荷葉皴畫法口訣 解散繩索筆墨清，彎曲向下腕放松。墨色要淡或略重，山脊生發(fā)莫雷同。葉筋下垂得其名，石土都有此類型。起筆略重再到輕，筆色千萬不可 濃。每筆分岐到山腳，陰陽處理有不同。 卷云折帶皴畫法口訣 卷云用筆略淡輕，圓轉(zhuǎn)多變奇取勝。線條疏密顯凸凹，虛實緊要忌板平。折帶筆法可縱橫，中側(cè)變化腕放松。筆觸塊面莫相渾，折帶角度忌雷同。此種皴法應(yīng)用廣，最為畫家看得重。 斧劈皴畫法 如斧劈木而得名，重起輕收一氣成。不可復(fù)筆多次畫，有大有小不雷同。北方山峰用此法，石質(zhì)堅硬筆沉雄。還應(yīng)了解其變體，顫筆砍削連續(xù)行。 拖泥帶水皴畫法口訣 拖泥帶水畫意濃，石形凸凹在心中。陽面留白皴陰面，前后石面要分清。陽面大多要見筆，陰面模糊莫死平。大膽落筆應(yīng)果斷，細心收拾忌描形。 責(zé)任編輯：玄一彥 |
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