何家英：今天學(xué)畫工筆畫，看似不像寫意畫那么難，但真要畫出好格調(diào)、有氣韻，不容易。原因是當(dāng)下工筆畫趨于庸俗化，工筆畫畫得很死。

為何今天我們還是將晉唐繪畫奉化圭臬 ? 其實那些繪畫的人不都是工匠，有些還是職業(yè)畫師，且是朝廷官員，其中不乏有深厚文化底蘊(yùn)的文人。比如顧愷之的畫非常受推崇，他有個絕招叫“畫龍點睛”。再有唐代的吳道子，人物畫格調(diào)很高，被稱為“畫圣”。

何家英早年受黃胄等名家影響，一心練習(xí)寫意畫，后來為什么改攻工筆呢 ?

何家英坦言：“是受了工筆畫現(xiàn)狀的剌激。看到晉唐的很多意境含蓄、富有詩意的工筆畫好作品，再反觀時下工筆畫很俗。色彩過于鮮艷，畫面生硬，完全不是工筆畫的狀態(tài)。”

所以說，從事繪畫需要非常高的文化水平，沒有一定文化高度，你的繪畫內(nèi)容高大上不起來。這不是簡單技法熟練的問題。

提升自己的文化內(nèi)涵，是學(xué)畫畫的一個基本門檻。

八大山人、齊白石、吳昌碩，那都是真正的大師，緊接著的李苦禪、王雪濤等仍然很不錯，到后來，風(fēng)氣日下，中國畫好像從一個套路里出來，越描越俗。

大師們的畫為什么好？因為筆端所繪全是從心里流出來的。何家英說：時下有些畫家一輩子就學(xué)幾招，就想一招鮮，走遍天。今天搞創(chuàng)作，看誰的作品好，就一窩蜂模仿，非把好好的畫庸俗化。說到工筆畫，何家英表示：工筆畫畫實很難，很有講究，像在走鋼絲，寫實只是在某方面讓你覺得寫實，要筆到意不到。