葫蘆瓶

南宋后期龍泉窯創(chuàng)制的瓶式，瓶體似葫蘆，故名。

雍正 琺瑯彩蟲草紋葫蘆瓶

從元代起出現(xiàn)了八方葫蘆瓶，上圓下方葫蘆瓶以及扁腹葫蘆等各式葫蘆瓶。明清兩代，葫蘆瓶大量燒造，器形也有較多變化，有方形、圓形、蘊(yùn)涵天圓地方之意的上圓下方和多棱形等許多品種。

葫蘆瓶是形似葫蘆的瓶式，自唐以來，因其諧音'福祿'，為民間所喜愛，遂成為傳統(tǒng)器形，及至明代嘉靖時，因皇帝喜愛之道，此器尤為盛行并多有變化。

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葫蘆瓶的一些歷史

除傳統(tǒng)器形外,又有上圓下方式,蘊(yùn)含天圓地方之意.至清康熙時,成為外銷瓷品種之一,器形比明代的高大,并出現(xiàn)三節(jié)或四節(jié)式葫蘆瓶.雍正以后,創(chuàng)制一孔葫蘆瓶,嗣后變化多端,其中器口內(nèi)斂,臥足,飾對稱如意綬帶耳者又演化為'如意尊'.

南宋后期龍泉窯創(chuàng)制的瓶式，瓶體似葫蘆，故名。小口，短頸，瓶體由兩截粘合而成。名與“福祿”諧音，且器形像“吉”字，故又名“大吉瓶”，寓意大吉大利。宋元時期，龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯均有生產(chǎn)。

花粉彩花卉紋葫蘆瓶

從元代起出現(xiàn)了八方葫蘆瓶，上圓下方葫蘆瓶以及扁腹葫蘆等各式葫蘆瓶。明清兩代，葫蘆瓶大量燒造，器形也有較多變化，有方形、圓形、蘊(yùn)涵天圓地方之意的上圓下方和多棱形等許多品種。其中還另有專名，如“抱月瓶”即是明永樂、宣德年間燒制的扁腹綬帶葫蘆瓶。至康熙時，出現(xiàn)三節(jié)或四節(jié)式葫蘆瓶。自雍正以后，開始出現(xiàn)一孔葫蘆瓶，變化多端，其中的器口內(nèi)斂、臥足、裝飾有對稱如意帶者又演化為“如意尊”。

品種有有青花、五彩、五彩描金、仿哥釉、茶葉末以及藍(lán)釉、白釉、黃釉等其他單色釉。紋飾大多帶有道教色彩，也有書寫吉祥文字的。

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葫蘆瓶乾隆時期最佳

葫蘆瓶這種特殊的器形，在收藏市場上很受歡迎，中國收藏家協(xié)會陶瓷委員會主任荊治中認(rèn)為葫蘆瓶最有品位、種類最多、檔次最高是在乾隆時期，不僅色彩多種多樣，有青花、青花釉里紅、斗彩、五彩、粉彩、釉里紅、胭脂紅、茶葉末、藍(lán)釉、白釉、黃釉等其他單色釉；紋飾圖案也豐富多彩，有纏枝蓮、團(tuán)龍、花卉，也有書寫吉祥文字的。

清乾隆 青花纏枝靈芝花卉紋如意耳葫蘆瓶

做葫蘆瓶比其他瓶、罐難度高，關(guān)鍵是葫蘆瓶中間有束腰，上下部分都鼓，整體造型還要求傳神、自然流暢。乾隆以后，不僅是葫蘆瓶，而且整個瓷器燒造都遜色很多。

葫蘆瓶的收藏價值首先要看葫蘆瓶的材料，同樣是官窯，琺瑯彩最為名貴，它不僅采用最好的進(jìn)口彩料，而且燒造工藝復(fù)雜、成功率低。

明永樂 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶

琺瑯彩的葫蘆瓶非常少見，其次是斗彩、青花釉里紅，故宮藏有一件乾隆斗彩葫蘆瓶，非常精美，達(dá)到這種水平的葫蘆瓶價格至少在千萬元以上。此外，還要考慮葫蘆瓶的創(chuàng)意、工藝、品相、存世量、知名度、收藏傳承等因素。

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精品葫蘆瓶鑒賞

清乾隆 淺黃地洋彩錦上添花「萬壽連延」圖長頸葫蘆瓶

此件淺黃地長頸葫蘆瓶之形制與紋飾皆為乾隆時期景德鎮(zhèn)御作經(jīng)典樣式，圖案設(shè)計雅致尊貴，為此類工藝品中最具格調(diào)之御瓷佳作。當(dāng)景德鎮(zhèn)御瓷藝匠采用乾隆早期于北京開發(fā)之嶄新工藝時，此類極富奢華品位之裝飾應(yīng)運(yùn)而生。扎道錦地工藝源自北京內(nèi)宮作坊，是一種于釉彩色地上剔劃形式化圖案的修飾技藝，其紋飾多采花卉重菱等織錦圖案，并常出現(xiàn)于碗盤外壁，內(nèi)壁則以自然畫風(fēng)繪寫意景致。在景德鎮(zhèn)，此風(fēng)格漸成主流并日臻完善，其以針尖刻劃精妙細(xì)微鳳尾紋，極盡華麗繁縟之巧。此瓶所繪纏枝花卉，明暗清晰有次，色調(diào)柔和微妙，盤繞于金廓礬紅［萬壽連延］圖案周圍，宛如青騰繞梁。多種顏色重疊接連，構(gòu)圖縝密緊湊、實(shí)屬罕見。其紋飾布局及繪風(fēng)頗有異曲同工之妙、然橘紅如意條紋則更形卷曲繁密。瓶身兩面中央之雙蓮花圖案、甚有仿效意大利耶穌會宮廷華師郎世寧之《聚瑞圖》中吉祥紋飾之意。郎世寧于雍政元年（1723）年恭繪此圖獻(xiàn)雍正皇帝，以成束花植，蓮花、蓮蓬、谷穗皆雙，愈其登基天降祥瑞，時運(yùn)昌盛。近似之雙蓮花紋飾同樣見于臺北故宮藏洋彩紙槌瓶上，收錄于廖寶秀之《華麗彩瓷》。近足處一周上仰蓮瓣紋帶，泛談綠之白彩上蓋粉艷桃紅，用色由淺至深，層次變化極富動感。是雍干兩朝間粉彩佳作之顯著特征，但少見用于軋道錦紋之作例。比較玫茵堂藏內(nèi)飾有類似蓮瓣紋帶之雍正圓形蓋盒及乾隆如意耳葫蘆瓶各一。此瓶源自英國放山居，為阿爾弗雷得·莫里森Alfred Morrison（1821－1897）舊藏，并可能進(jìn)一步溯至Loch勛爵（1827－1900）收藏。

清乾隆 青花海水紅彩龍紋八吉祥如意耳葫蘆瓶

瓶為葫蘆形，上部呈圓形，下部為扁圓形，長方形足。頸肩兩側(cè)各置一綬帶耳。器青花紅彩為飾，青花繪海水紋，紅彩繪龍紋、藏傳佛教吉祥圖案八寶紋中的寶傘紋、金魚紋。洶涌澎湃的海水，紅彩蛟龍鬧海，飛騰其間，勇猛矯健，有叱咤風(fēng)云之勢。器輔以青花繪纏枝花卉紋、回紋等。外底青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。

此瓶造型仿自西亞阿拉伯銅器，又稱為“抱月瓶”或“寶月瓶”。明代洪武時期御窯廠開始燒制此器物，有青花器。永樂宣德時期有青花與白釉品種。清代康熙、雍正、乾隆時有仿燒，改稱“馬掛瓶”，為皇親國戚騎馬出行時隨身攜帶的用具。

青花加紅彩裝飾是明清瓷器品種之一，始于明代宣德年間，其制作工藝是在燒制好的青花器上，以氧化鐵為著色劑的紅彩輔以描繪紋樣，低溫烘烤而成，在青花的襯托下，礬紅彩愈顯艷麗奪目，極富裝飾效果。

器莊重典雅，構(gòu)圖疏密有致，紋飾清晰，釉彩搭配協(xié)調(diào)，令人賞心悅目。點(diǎn)閱海內(nèi)外之遺珍，類此者寥寥，而以其工麗精致之狀貌，則青花紅彩器中罕有出其右者。

明洪武 青花鵲鵡圖五葫蘆瓶

此明宣德青花鵲鵡圖五葫蘆瓶，上下結(jié)構(gòu)，并多個葫蘆頭，其造型別致獨(dú)特，經(jīng)典且成型不易。胎質(zhì)精密細(xì)膩，釉面泛青，渾圓飽滿，藍(lán)白相應(yīng)。青花發(fā)色沉穩(wěn)，呈寶 石藍(lán)色，凝聚處有自然下凹鐵黑斑點(diǎn)。具典型蘇離勃青料特征。所繪紋飾構(gòu)圖舒朗有致，筆繪工藝精湛，線條流暢，典型明代特征。具有很高的藝術(shù)性和觀賞性，實(shí)為傳世極致之精品。

清乾隆 洋彩胭脂紅纏枝花卉靈芝耳綬帶葫蘆瓶

平口、短頸，器身呈下大上小的葫蘆狀，并在上半部兩側(cè)是有一對耳，耳往外勾，下妝飾瓷條帶，披在瓶身兩側(cè)。葫蘆瓶器身豐滿圓潤，整器施胭脂紅地，施釉均勻，并在其上以洋彩各色釉釉裝飾有纏枝番蓮紋，并善于運(yùn)用琺瑯釉的特色以表現(xiàn)花瓣顏色的運(yùn)染，造成三維效果。而在纏枝花卉的上方繪有一只藍(lán)色的蝙蝠。不管是桃紅色的顏色、或者是器物上裝飾的紋飾，皆蘊(yùn)含美好的寓意。大清乾隆年制該件胎質(zhì)精細(xì)，釉面光潔，葫蘆形象豐滿，外以胭脂紅釉為底，極為喜慶，上以纏枝花卉紋為主體圖案，并輔以蝙蝠等祥瑞圖案，寓意美好，畫面交界處繪以如意云頭紋、回紋，并描以金粉為界，雙耳制成如意狀，邊飾金粉，如意白底青花，頗有清新之氣，并以陶瓷制出纏繞如意之絲帶，曲線優(yōu)美柔潤，宛若自然之垂落。圈足，足底刮釉，足內(nèi)青底紅彩篆字書寫“大清乾隆年制”六字，標(biāo)識制作年代。該件畫工一絲不茍，造型典雅，氣質(zhì)雍容。葫蘆由圓構(gòu)成，象征和諧美滿，為我國傳統(tǒng)求吉護(hù)身避邪祛祟的吉祥造型。該瓶釉色瑩潤，氣度不凡，燒制難度極高，為乾隆時期葫蘆形器中之精品，完整傳世極為難得

清乾隆 琺瑯彩福祿綿延葫蘆瓶

清乾隆 琺瑯彩福祿綿延葫蘆瓶

瓶身呈葫蘆狀，口沿外壁一周以如意云頭紋為飾，瓶身外壁施黃彩軋道工藝釉作地，外壁通體繪描金連枝葫蘆紋，其間又點(diǎn)綴有蝙蝠紋若干，寓意“福祿綿延”。底落“大清乾隆年制”六字青花篆書款

清乾隆 琺瑯彩松鼠葡萄紋葫蘆瓶

清乾隆 琺瑯彩松鼠葡萄紋葫蘆瓶

外壁主題紋樣用琺瑯彩繪松鼠葡萄紋表現(xiàn)。俏皮可愛的松鼠，經(jīng)常和渾圓飽滿的葡萄，一起出現(xiàn)在明中期以后的瓷畫中。葡萄藤蔓纏繞，枝繁葉茂、果實(shí)累累，舊俗表示五榖不損，以喻豐收、富貴。葡萄成串則寓『多』之意。鼠作為十二生肖之魁在十二時辰中為子，喻『子』之意，葡萄松鼠合喻為『多子』『豐收』『富貴』『長壽』『鼠』諧音『碩』可得『碩果累累』的口彩。該葫蘆瓶器形輕靈細(xì)巧紋飾栩栩如生雙方框內(nèi)用藍(lán)料楷書『乾隆御制』四字款

清 釉里紅團(tuán)龍紋葫蘆瓶

清 釉里紅團(tuán)龍紋葫蘆瓶

器呈葫蘆狀，直口，短頸，束腰，淺圈足。外壁以釉里紅作裝飾，葫蘆之上下腹紋飾構(gòu)圖相近，均以團(tuán)龍紋作為主題紋飾，外足底部中央書青花“大清乾隆年制”六字篆書款，章法規(guī)矩，嚴(yán)謹(jǐn)大氣。此器釉面肥潤，釉里紅發(fā)色典雅，紋飾筆觸纖細(xì)，堪稱乾隆時釉里紅品種的經(jīng)典之作，實(shí)為難得。

葫蘆瓶自唐以來因其諧音“福祿”，且器形像“吉”字，故又名“大吉瓶”，寓意大吉大利，為民間所喜愛，遂成為傳統(tǒng)器形。宋元時期，龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯均有生產(chǎn)。從元代起出現(xiàn)了八方葫蘆瓶、上圓下方葫蘆瓶以及扁腹葫蘆等各式葫蘆瓶。明清兩代，葫蘆瓶大量燒造，器形也有較多變化，出現(xiàn)方形、圓形等多個品種。乾隆時期葫蘆瓶則造型各異，乾隆三十一年檔案曾記載，景德鎮(zhèn)御窯廠這一年的皇帝萬壽節(jié)時，就曾向?qū)m中送進(jìn)二件洋彩萬福萬壽葫蘆瓶，可見當(dāng)時葫蘆瓶之用途多適于祝壽所用，而此件葫蘆瓶應(yīng)為乾隆之時最為標(biāo)準(zhǔn)的樣式

清嘉慶 粉彩纏枝花卉壽字紋葫蘆瓶 （一對）

清嘉慶 粉彩纏枝花卉壽字紋葫蘆瓶 （一對）

瓶整體造型自然流暢，運(yùn)用乾隆年間備受推崇的奢華繁縟的裝飾工藝，以藍(lán)彩為地，繪纏枝蓮花紋飾，構(gòu)圖精巧，色澤艷麗，重迭交錯，尊貴至極。纏枝蓮紋間書有制“萬”字和“壽”字，彰顯象征“身份尊貴、帝王之氣”，寓意萬壽無疆，達(dá)到了富麗堂皇、細(xì)致繽紛的宮廷藝術(shù)效果，是史上難得一見的藝術(shù)珍寶！更難得的是成雙成對，這在拍賣市場上十分罕見。

葫蘆因其獨(dú)有的外形和特征，被賦予許多美好的寓意，葫蘆形狀似“吉”字，寓意吉祥，葫蘆的諧音似“福、祿”，又是富貴的象征，代表長壽吉祥，葫蘆是由圓構(gòu)成的，象征著和諧美滿。另外因葫蘆藤蔓綿延，結(jié)子繁盛，它又被視為祈求子孫萬代的吉祥物。以葫蘆為原型，燒制成瓷器始于宋代，康熙時，出現(xiàn)三節(jié)或四節(jié)式葫蘆瓶，雍正、乾隆時期燒造有三聯(lián)、五聯(lián)葫蘆瓶。乾隆三十一年檔案曾記載，這一年的皇帝萬壽節(jié)時景德鎮(zhèn)御窯廠，就曾向?qū)m中送進(jìn)兩件洋彩萬福萬壽葫蘆瓶，可見當(dāng)時葫蘆瓶多適于祝壽所用

清乾隆 豆青釉葫蘆瓶 （一對）

清乾隆 豆青釉葫蘆瓶 （一對）

本對瓶形制擬取天然葫蘆之造型，配有瓜蒂形蓋，體量為乾隆朝各式葫蘆瓶中最為適中的一種，亦為各類葫蘆瓶中罕有之帶蓋者，并采用最為接近葫蘆原生之色的豆青釉，其質(zhì)地勻凈，色澤淡雅，醉人心扉。典雅造型搭配華美釉色，完美展現(xiàn)了當(dāng)時制瓷業(yè)冠絕古今的工藝水準(zhǔn)。瓶器底心以青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。 此類釉色與造型之葫蘆瓶，唯有干、嘉、道三朝有燒制，其中又以乾隆作品質(zhì)量最精，獨(dú)步于三朝。本對葫蘆瓶形釉俱佳，品質(zhì)卓群，此為一絕；成對流傳，查閱近二十年拍賣資料，竟為孤品，此為二絕；兩器均附器蓋，歷數(shù)百年而尚存，此為三絕。本品有此三絕，可貴為同類器之冠也。

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重要提醒

在真?zhèn)坞y辨的古玩市場上，葫蘆瓶贗品還算少的，因為仿造難度太大，造假者想達(dá)到過去的工藝水平幾乎不可能，所以贗品做得很假，但有些高仿品也會讓收藏者“打眼”。建議收藏者購買高價的葫蘆瓶時，要多向?qū)＜艺埥獭?/p>

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