彼得·保羅·魯本斯（1577—1640），17世紀(jì)佛蘭德斯畫家，早期巴洛克藝術(shù)杰出代表，西班牙哈布斯堡王朝外交使節(jié)。魯本斯出生于德國錫根，在他的父親去世后，12歲的魯本斯跟隨母親回到了西班牙統(tǒng)治下的家鄉(xiāng)安特衛(wèi)普，并在那里接受了天主教洗禮，而宗教也成為魯本斯畫家生涯中十分重要的一個主題。
魯本斯在拉丁文學(xué)校學(xué)習(xí)，能閱讀古希臘羅馬書籍原著。也曾在一個伯爵夫人家里做侍童，因此有機會接受正統(tǒng)的貴族式教育，懂得了上流社會禮儀習(xí)俗，而且學(xué)會了為人處事，精通多種語言。
《仙女與森林之神》
1592年開始在母親的安排下學(xué)習(xí)繪畫，先后從師風(fēng)景畫家維爾哈希特、多才多藝的畫家阿達姆·凡·諾爾特等，在他們的門下學(xué)習(xí)了4年時間，打下了堅實的繪畫基礎(chǔ)，不久又成為從羅馬歸來的維尼烏斯的弟子，使魯本斯受益很大，這使年輕畫家對意大利，特別是羅馬充滿美好的向往。1598年結(jié)束學(xué)業(yè)，加入安特衛(wèi)普圣路加公會，成為正式畫家。
在16世紀(jì)末動蕩的幾十年間，佛蘭德斯畫派整體轉(zhuǎn)向無關(guān)痛癢和缺乏原創(chuàng)的手法主義，似乎并無誕生大師的土壤。然而魯本斯不僅在此接受畫家基本技法訓(xùn)練，而且確立了對古典時代起源的人文主義的信仰，貫穿其職業(yè)生涯，終生未衰。
《愛的花園》
1600年魯本斯前往意大利深造，未幾就獲得曼托瓦公爵青睞，待詔宮廷，從而有緣得見密藏。因為魯本斯并不打算終老曼托瓦，所以他撥冗造訪意大利各地，尤其是羅馬、佛羅倫薩、熱那亞。在羅馬，魯本斯以不懈的熱情研習(xí)古羅馬的雕塑和文藝復(fù)興全盛期的繪畫，特別是拉斐爾·桑西和米開朗基羅。鑒于這兩位大師的很多杰作都是濕壁畫，故而這種經(jīng)歷是在任何地方都無法替代的，堪稱其畫家修業(yè)的完美結(jié)束。
《萊爾馬公爵騎馬像》
1603年公爵派遣魯本斯出使西班牙，期間完成名作《萊爾馬公爵騎馬像》，現(xiàn)存普拉多博物館。畫家還籍此一睹西班牙皇室收藏，其中就包括提香·韋切利奧的大批油畫。
《銀河的起源》
1605年底魯本斯再訪羅馬，計劃在此停留3年。他被委托為羅馬的新堂（又名小谷圣母教堂）的主祭壇創(chuàng)作祭壇畫，這對于外邦人是極高的榮譽。在其第一稿中容納了圣母、圣子、圣額我略以及諸位圣人，然而細致的人物刻畫因為教堂不佳的采光而失去了光彩，畫家又以3幅石板繪畫代替，原稿現(xiàn)存法國格勒諾布爾的博物館。
《上十字架》
1609年，魯本斯回到了佛蘭德斯，并開始為大公爵阿爾貝托及其夫人伊莎貝爾·克拉拉·歐仁妮服務(wù)。大公爵及其夫人向他訂畫，同時也給他提供了一些參加外交使團的機會。他自身所具備的文化知識、政治能力、以及作為藝術(shù)家所享有的聲譽，都使他得以在一些微妙的場合下仍能表現(xiàn)自如。
《圣喬治殺龍》
他分別于1603年和1628年兩次遷居到西班牙，另外也曾定居過英國和法國。這些經(jīng)歷都有助于擴大他的知名度，更有利于推動他的作品廣為流傳，同時，也使他得以借機欣賞到不同種類的繪畫作品，更有助于他形成自己別具一格的巴洛克式風(fēng)格并在作品中加以運用。收藏家們都爭相搶購魯本斯的作品，而這些作品也充斥于歐洲貴族和天主教教士們的生活中，并對當(dāng)時的美學(xué)風(fēng)格產(chǎn)生了深遠的影響。
《三美神》
1608年他回到安特衛(wèi)普，次年出任佛蘭德斯的統(tǒng)治者伊薩貝拉的宮廷畫家，不久便與人文主義者兼名律師的女兒布蘭特結(jié)婚，畫家為妻子畫過不少著名的肖像，過著豪華安定的生活。這種安定的生活使畫家投入積極的創(chuàng)作，逐漸形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。他特別注重帶有旋轉(zhuǎn)的運動感的結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)激動人心的場面，他善于運用對比的色調(diào)，強烈的明暗和流動的線條來加強這種畫面的運動感。
其間所作一批以宗教和神話為題材的油畫《復(fù)活》、《愛之園》、《強劫留基伯的女兒》、《末日審判》等，筆法灑脫自如，整體感強，表明其藝術(shù)創(chuàng)作已進入鼎盛階段。特點是將文藝復(fù)興美術(shù)的高超技巧及人文主義思想和佛蘭德斯古老的民族美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合起來，形成了一種熱情洋溢地贊美人生歡樂的氣勢宏偉，色彩豐富，運動感強的獨特風(fēng)格，成為巴洛克美術(shù)的代表人物。
《復(fù)活》
魯本斯終其一生在歐洲藝壇盛譽不衰，各種規(guī)格的委托從意大利、西班牙、法國、英國、德國和他的家鄉(xiāng)尼德蘭南部紛至沓來。無盡的想象力、持續(xù)工作的動力和旺盛的高產(chǎn)出都堪稱傳奇。1621年當(dāng)魯本斯未滿45歲時，一位英國訪客稱他是“世間大師中的勞工”。魯本斯本人也宣稱：“我并非天賦如此雄心。然而數(shù)量和題材均過多的委托迫使我毫無勇氣地冒險?！?/p>
《瑪麗德美第奇》
從1621年至1630年間，魯本斯得到西班牙王室的委任，出訪歐洲多國進行外交工作，其中最著名的成就就是成功地為西班牙和英國締結(jié)了友好關(guān)系。為此他被查理一世封爵，并還為倫敦的宮廷白廳做過一幅題為《祝福和平》的天頂畫。魯本斯本人也顯然很喜歡這種外交工作，曾評論說“畫畫是我的職業(yè)，當(dāng)大使是我的愛好?！?/span>
1630至1640年，他已進入老年，因患風(fēng)濕病而手指成為畸形，但仍堅持作畫。一批出色的風(fēng)景畫和人物肖像，用色、用筆更加奔放自如，雖然畫作的大部分的要由助手和學(xué)生來協(xié)助完成，但他親手制作的那些油畫草圖，仍可看出他的繪畫到后期又進入了一個新的發(fā)展階段。
魯本斯一生過著王子般的生活，49歲時愛妻去逝，53歲時又與一位16歲的妙齡少女海倫·富爾曼結(jié)婚，仍然過著幸福生活。海倫娜也成為多幅魯本斯晚期作品中的模特兒，包括了《海倫娜在花園里》、《裹在大衣里的海倫娜》和《皮毛裝束的海倫娜》等。他與海倫娜生有5個孩子，最小的一個直到他去世后8個月才出生。他與伊莎貝拉也育有3個孩子。
《強劫留西帕斯的女兒》，典出奧維德《變形記》：古希臘神話英雄卡斯托耳與波呂刻斯，傳系廷達瑞俄斯和麗達的兒子，統(tǒng)稱狄俄斯庫里，意即一胎所生。其實波呂刻斯是麗達與宙斯所生的兒子，兩人一個善騎，一個善戰(zhàn)，英勇無敵。
《搶劫留西帕斯女兒》
這幅描寫的是傳統(tǒng)的"搶婚"場面：卡斯托耳與波呂刻斯兩個黝黑的壯漢把留西帕斯的兩個女兒從睡夢中劫走，正準(zhǔn)備強行拉上馬背的情景。畫面上人和馬占據(jù)了整個空間，兩匹馬和兩對男女的交錯動勢，給人以強烈的運動感。馬頭、人手、馬腳、人腳，放射般地向四角展伸，這里既是暴力，又是一種充滿喜悅的游戲。不管這種風(fēng)俗是表現(xiàn)雙方的心愿還是雙方的敵對，對畫家魯本斯來說是并不重要的，他所注意的是肉體與馬匹之間的色調(diào)對比，關(guān)心的是人仰馬翻般的猛烈的場面。這種動勢的色彩，線的運動與裸體的質(zhì)感造成一種狂熱的色彩交響。近乎方形的構(gòu)圖，本來是穩(wěn)定的，但形象組成了X形，卻又構(gòu)成了極不穩(wěn)定的動亂。畫面左側(cè)一角，畫家又添畫上一個長著翅膀的小愛神，它給整個畫面作了一點暗示：這是一種愛情的暴力。
