《黃金圈》還是淪為工業(yè)體系內(nèi)資本運(yùn)作的一部分。《時(shí)間去哪兒了》合作意義遠(yuǎn)大于藝術(shù)價(jià)值。無(wú)論從類(lèi)型和導(dǎo)演的資歷上看，這是兩部不同緯度的作品，沒(méi)有太多的共同點(diǎn)。但是他們都給觀影者希望落空的感覺(jué)。

執(zhí)筆 | 陳博文

責(zé)編 | 肖宇陽(yáng)    主編 | 馮楷

估計(jì)許多影迷剛看片名還以為是那首歌改成電影了，畢竟《李雷和韓梅梅》都能做成電影。拿歌名當(dāng)片名也沒(méi)什么不對(duì)。注意到賈樟柯導(dǎo)演的名字之后，很多人才會(huì)認(rèn)真起來(lái)。這樣的心態(tài)大概是藝術(shù)片影迷的共同心理，不管怎么樣，科長(zhǎng)的片子總要去看一下，即使屬于他的部分只有那二十分鐘。

巴西：冷靜的桑巴民族

對(duì)于《時(shí)間去哪兒了》五位導(dǎo)演我們最熟悉的除了賈樟柯應(yīng)該就是沃爾特·塞勒斯。刻板印象中的桑巴民族沒(méi)有展示他們熱情似火的一面，做出了一部安靜的電影，關(guān)于災(zāi)后的母子情，關(guān)于新生。我得說(shuō)這部分算是開(kāi)了個(gè)好頭，完成度很高。

俄羅斯：完成度最高

觀影者和影評(píng)人普遍認(rèn)為俄羅斯導(dǎo)演這部分完成度最高，最有藝術(shù)性。我也很喜歡那種美學(xué)的表達(dá)，很精練，留有余味。

家庭暴力問(wèn)題是俄羅斯社會(huì)的痛。影片里丈夫隨意毆打養(yǎng)家的妻子，意外事故后丈夫無(wú)法呼吸，妻子用破爛的手風(fēng)琴做成呼吸機(jī)維持丈夫的生命。丈夫躺在地上，妻子默默拉手風(fēng)琴的鏡頭很有種超現(xiàn)實(shí)的美感。短短二十分鐘講一個(gè)復(fù)雜點(diǎn)的故事很難，說(shuō)清楚全部社會(huì)癥結(jié)的期望總會(huì)落空。從單一家庭的這個(gè)小切口，導(dǎo)演展示了那個(gè)國(guó)度那個(gè)文化環(huán)境里的一點(diǎn)東西。

印度：平淡的講一個(gè)故事

這是整部電影最平淡的部分，或者說(shuō)最沒(méi)有藝術(shù)探索的部分，質(zhì)感上更貼合電視電影或者家庭倫理劇。我們看到的是一部二十分鐘的關(guān)愛(ài)空巢老人的公益短片，得不到家里人關(guān)心的優(yōu)裕老人上街和拾荒小孩相處的很愉快。貌似跨越種姓隔絕的兩個(gè)人最后因?yàn)橐馔獠荒茉傧嘁?jiàn)。位于影片中段的這部分，熟悉的跳舞鏡頭還有明艷的色彩提亮了整部片子。

南非：不知所云

按照金磚五國(guó)的順序第四個(gè)片子應(yīng)該是中國(guó)的，可能出于對(duì)賈樟柯的尊重，還是讓他壓軸。要是說(shuō)前面三個(gè)短片有驚喜有希望的話，南非的片子也讓我驚喜，好久沒(méi)在影院體會(huì)到被冒犯的感覺(jué)。我直白的說(shuō)，南非導(dǎo)演的這部分就是粗制濫造不知所云的短片。

賈梅爾·奎比卡想做貌似宏大的世界觀，上來(lái)就是新文明探索人類(lèi)遺跡的鏡頭，黑人女孩看到過(guò)去的東西被激發(fā)了探索的欲望，穿越回地球，最后是飛船飛離地球的鏡頭。

我不會(huì)多批評(píng)廉價(jià)的布景，經(jīng)費(fèi)不足都可以理解。讓我覺(jué)得被冒犯的是這完全不是一個(gè)故事，固然二十分鐘不能講的太透，但若是什么都沒(méi)講明白就是完成度的東西。地球文明是怎么了？隔離又是什么意思？黑人女孩逃走的動(dòng)機(jī)是什么？還有等等問(wèn)題，導(dǎo)演可以用電影手法限制觀眾的視野，可以不給出清晰的答案。那么必須給觀影者線索以供解讀。

拋出復(fù)雜的設(shè)定卻沒(méi)有合理解釋?zhuān)沁@就是一個(gè)不知所云的片子。這跟成本無(wú)關(guān)，成本受限依舊能做出好的科幻片，《這個(gè)男人來(lái)自地球》《彗星來(lái)的那一夜》都是這種低成本軟科幻。而那些掃描人腦的特效完全暴露了導(dǎo)演想象力的匱乏。最出戲的地方是大疆無(wú)人機(jī)出場(chǎng)，先是悟再是精靈，世界過(guò)了不知道多久的時(shí)間，人類(lèi)都成遺跡，飛船能往外星飛，然后還用著17年的無(wú)人機(jī)？

中國(guó)：“二胎宣傳片”

科長(zhǎng)像是中國(guó)文藝電影的一個(gè)符號(hào)，而對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注又是他電影的符號(hào)。

大量對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的符號(hào)性堆砌使得我們確實(shí)能在屬于賈樟柯的二十分鐘里看到屬于中國(guó)的東西。相反受限于篇幅，那些符號(hào)只能稱(chēng)之為符號(hào)，更值得品味的細(xì)節(jié)沒(méi)有。

這段中國(guó)的片子對(duì)于二胎鄭策的表述貫穿始終，太密集的呈現(xiàn)以至于觀感上更像是宣傳片，后期賈樟柯讓沉在下面的情感線索浮上來(lái)，又造成主題前后不統(tǒng)一。

賈樟柯去哪了？

這種類(lèi)似短片合集形式的電影，我始終難以對(duì)他們的類(lèi)型做一個(gè)明確的劃分，這類(lèi)片集通常有共同主題但短片內(nèi)容互不相關(guān)，又或者內(nèi)容有聯(lián)系，卻在每個(gè)段落內(nèi)有屬于導(dǎo)演屬于自己作者性的東西?！稌r(shí)間去哪兒了》兩者都不是。

十分制為標(biāo)準(zhǔn)，我給這部片子打五分，沒(méi)有看到想要的東西，各個(gè)部分的完成度參差不齊，甚至有的部分還有被冒犯的感覺(jué)，以至于我不能給他及格成績(jī)。

電影作為表現(xiàn)時(shí)間的藝術(shù)，創(chuàng)作電影的國(guó)內(nèi)外有意識(shí)的表現(xiàn)時(shí)間形態(tài)的導(dǎo)演少之又少。以至于看到片名我就很期待能看到他們對(duì)于時(shí)間的表述，每個(gè)民族自己對(duì)于時(shí)間的理解。

可是五個(gè)片子對(duì)于表現(xiàn)時(shí)間這個(gè)確切的命題都沒(méi)有太明確的描述。“時(shí)間去哪兒了？”這個(gè)話題沒(méi)有在五個(gè)短片中一以貫之。

這種集合式短片之所以能把不同劇情，不同導(dǎo)演，甚至不同類(lèi)型的東西放在一起，必須有統(tǒng)領(lǐng)每個(gè)部分的那個(gè)點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)在《時(shí)間去哪兒了》當(dāng)然是時(shí)間，而對(duì)于時(shí)間的模糊表達(dá)是不能接受的。

每個(gè)短片之間分隔是國(guó)家單詞首字母縮寫(xiě)的特效鏡頭。這種處理又加劇了割裂感?！稌r(shí)間去哪兒了》是一部合作意義遠(yuǎn)超藝術(shù)價(jià)值的片子，并沒(méi)有什么藝術(shù)價(jià)值。五個(gè)短片缺少能聯(lián)系在一起的線索。巴西關(guān)注環(huán)保，俄羅斯關(guān)注家庭，印度關(guān)心空巢老人，中國(guó)關(guān)心二胎鄭策，南非不知道在說(shuō)什么。整體看下來(lái)就是一部大型社會(huì)公益片的集合。

賈樟柯自己在屬于他的那部分里加了私貨，用演員說(shuō)出“38歲還是年輕導(dǎo)演”的臺(tái)詞。按他的說(shuō)法，那他也算正值壯年了。

無(wú)論是《小武》還是《站臺(tái)》，抓住社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材是屬于賈樟柯作者性的東西，可脫離這些東西，賈樟柯似乎沒(méi)有更大的突破。

張揚(yáng)今年帶來(lái)的《皮繩上的魂》的格局和故事深度是他以前作品完全沒(méi)有的，這是一個(gè)導(dǎo)演脫離舒適環(huán)境勇敢做出來(lái)的嘗試，賈樟柯能不能拍出我們沒(méi)看到的東西，可能他自己也不知道，畢竟過(guò)去的榮耀太沉重。

《王牌特工》離經(jīng)叛道的第一部在14年上映，那是野心跟得上完成度的一部作品。馬修沃恩在007故事框架下套入《窈窕淑女》的故事邏輯。更深入故事內(nèi)核，反類(lèi)型的內(nèi)容嵌套其中。

觀影者在屬于《特工學(xué)院》的兩個(gè)小時(shí)里能欣賞酣暢的動(dòng)作戲，看到表面的英倫風(fēng)范的同時(shí)不自覺(jué)接受真正的英倫風(fēng)范和騎士精神，也會(huì)看到導(dǎo)演放肆展示的才華，和對(duì)傳統(tǒng)的宣戰(zhàn)。

動(dòng)作花哨 人物單薄

很多影評(píng)人認(rèn)為第二部沒(méi)有第一部好，不夠精彩，不夠犀利，評(píng)價(jià)很低。而我對(duì)第一部評(píng)價(jià)本就不算高，認(rèn)為《特工學(xué)院》還是欠缺讓觀影者回味的東西。所以第二部不夠精彩我不同意?？赡軇?dòng)作戲上少了那種驚艷的感覺(jué)，但是仍然是市面上最好的動(dòng)作片，沒(méi)有之一。

《王牌特工2：黃金圈》保持了第一部的水準(zhǔn)，在技術(shù)嘗試上還有所進(jìn)步，喜歡動(dòng)作片特工片的觀眾都會(huì)獲得極好的觀感。

但是我同意一點(diǎn)，《黃金圈》的確不夠犀利，上一部被影迷影評(píng)人津津樂(lè)道的反類(lèi)型的那些點(diǎn)沒(méi)有了，許多角色刻畫(huà)深度不夠，為下一部做準(zhǔn)備的意圖暴露無(wú)遺。馬修沃恩像老了的搖滾歌手，抄起了他的保溫杯，拍了部保險(xiǎn)的作品。

上一部爽快的教堂大戰(zhàn)之后，塞繆爾杰克遜在教堂外直接一槍射殺科林費(fèi)斯的鏡頭著實(shí)讓所有人嚇一跳。這種反常規(guī)的處理讓所有人期望落空，就像之前的臺(tái)詞，馬修沃恩才不會(huì)設(shè)計(jì)反派抓住主角不殺，給機(jī)會(huì)逃跑的橋段。狠狠的嘲諷以007為首所有的特工片！

科林費(fèi)斯的死很突然又合理，觀眾不得不接受，又想導(dǎo)演讓他復(fù)活。所以第二部就真的復(fù)活了。公平的說(shuō)編劇處理復(fù)活原因的方式還可以，美國(guó)特工專(zhuān)門(mén)有一種治療頭部槍傷的手段。這種方法在影片后段還治好了威士忌。很工整的編劇設(shè)計(jì)。

還有學(xué)習(xí)老007的那些有趣的裝備，在第二部也里有詳細(xì)的展示，給裝備加戲滿足的就是觀眾對(duì)于殺人玩具的獵奇心理，身邊的東西可能是一把兇器的處理方法是情節(jié)對(duì)設(shè)定的要求，也創(chuàng)建了影片和觀眾的多一層聯(lián)系。

第二部還有多次對(duì)前作的自我致敬，比如酒館鎖門(mén)的打戲，比如在西裝店梅林屏幕上煙花爆頭的畫(huà)面。

但是為了拓寬情節(jié)廣度，新的背景設(shè)定在美國(guó)，新人物大量出現(xiàn)?？墒菍?duì)每個(gè)人物的著色都顯得潦草，哈利貝瑞沒(méi)有展開(kāi)說(shuō)，更沒(méi)有人物前史。查寧塔圖姆更是中途跳了個(gè)舞就趟在冰柜里。唯一有用的角色是威士忌，他被槍擊中頭部使得科林叔復(fù)活邏輯更完整，也是反派之一，最后一場(chǎng)動(dòng)作戲也圍繞他做，然而反叛動(dòng)機(jī)太扯。

跟第一部一樣，蛋蛋的情感線處理依然很差，第一部公主的線很弱，最后她和蛋蛋的感情處理更像是對(duì)貴族的嘲諷。在第二部里這一條感情線是蛋蛋直接的行為動(dòng)機(jī)。遺憾的是兩個(gè)人關(guān)系沒(méi)有說(shuō)明白，在第一部之后又發(fā)生了什么我們不知道。最被人詬病的是反派依然不強(qiáng)，少了強(qiáng)強(qiáng)對(duì)抗的感覺(jué)，邏輯上的致命漏洞，是一如既往的問(wèn)題。

觀眾最不喜歡的大概是沒(méi)有教堂大戰(zhàn)那種能記得好久，翻出片子快進(jìn)到那個(gè)時(shí)間點(diǎn)再看一遍的鏡頭，平心而論這部的動(dòng)作戲依然精彩，甚至還有升級(jí)，另外從片長(zhǎng)就能看出來(lái)，第二部是加量版本，如果質(zhì)量不能給太高進(jìn)步，那就給數(shù)量。說(shuō)到底還是導(dǎo)演自己把第一部做的太好，那場(chǎng)教堂大戰(zhàn)實(shí)在太讓人印象深刻。

那個(gè)叛逆的孩子哪去了？

對(duì)比兩部作品，《特工學(xué)院》第一部imdb7.7，爛番茄74?！饵S金圈》爛番茄76，imdb7.2。差距不算太大，但是也能看出來(lái)，無(wú)論是大眾，還是影評(píng)人對(duì)第二部的評(píng)價(jià)都遜色于《特工學(xué)院》。

特工片是最被觀眾喜歡的一種類(lèi)型片，作品也多，喜歡浪漫的有oo7系列，寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的有諜影重重，另外還有碟中諜。在那么多優(yōu)秀前輩面前，《王牌特工》能殺出血路，就是因?yàn)榉搭?lèi)型的處理，還有新技術(shù)的使用。

而馬修沃恩給《黃金圈》加了時(shí)長(zhǎng)，找了更多大牌演員，好像還有要做王牌特工宇宙的意思，觀眾想要的殺人裝備他給了，科林叔復(fù)活他也給了，觀眾為什么還是不滿意呢？

因?yàn)樽钆涯孀罘潘?，敢嘲諷所有類(lèi)型片的那個(gè)孩子不見(jiàn)了。三年之后歸來(lái)，原來(lái)那個(gè)孩子變得彬彬有理，跟蛋蛋一樣學(xué)會(huì)了怎樣調(diào)馬蒂尼，知道刀叉怎么用。以至于變得不像他。

《黃金圈》是馬特沃恩對(duì)電影工業(yè)妥協(xié)的結(jié)果，《死侍》《金剛狼3》的成功讓整個(gè)電影工業(yè)知道，R級(jí)動(dòng)作片是能被觀眾接受的，甚至觀眾喜歡這些專(zhuān)屬與他們的東西，他們期待這樣放肆的作品。

《特工學(xué)院》就是這樣，他在身邊那些乖孩子里他格外扎眼，最奇怪的是你沒(méi)法不喜歡他，他漂亮有靈氣，還會(huì)跟你說(shuō)像《007》那樣的孩子有多虛偽。

長(zhǎng)大的孩子懂事許多，他按照完整的編劇邏輯成長(zhǎng)，像個(gè)謙謙君子，你還能看到他以后的樣子，可是我們還是懷念那個(gè)不一樣的孩子。

第一部的騎士精神沒(méi)了，不留情面的嘲諷沒(méi)了，對(duì)鏡說(shuō)話類(lèi)似打破第四面墻的東西沒(méi)了。所以最能引起共情的東西也沒(méi)了。剩下動(dòng)作戲和設(shè)定更顯示《黃金圈》是對(duì)整個(gè)工業(yè)體系的妥協(xié)。

無(wú)論從類(lèi)型和導(dǎo)演的資歷上看，這是兩部不同緯度的作品，沒(méi)有太多的共同點(diǎn)。但是他們都給觀影者希望落空的感覺(jué)，《黃金圈》還是淪為工業(yè)體系內(nèi)資本運(yùn)作的一部分?！稌r(shí)間去哪兒了》合作意義遠(yuǎn)大于藝術(shù)價(jià)值。都沒(méi)有導(dǎo)演之前的作品好。

回看兩部片子的票房也映照了國(guó)慶檔之后電影市場(chǎng)的疲軟，《時(shí)間去哪兒》目前累計(jì)票房778萬(wàn)，《黃金圈》首周票房4億。算是中規(guī)中矩，不知道《正義聯(lián)盟》《銀翼殺手》上映之后能不能維持這個(gè)勢(shì)頭。