（五）墨與彩的結(jié)合

　　潑彩畫實(shí)際上是從潑墨畫發(fā)展過(guò)來(lái)的。但是潑彩與潑墨有一個(gè)很大的不同，即潑彩是多種色彩的組合，而潑墨只有色度不同的墨色。在諸多色彩關(guān)系的處理中，最重要也最難處理的就是彩與墨的關(guān)系?？梢哉f(shuō)，墨色與任何色彩都可以互相并置。墨往往會(huì)成為色彩的托底或?qū)Ρ戎?。墨色的存在，使青更顯其青，綠更顯其綠。

圖一

圖二

　　從技法品味上講，中國(guó)畫強(qiáng)調(diào)變化、韻味、通透等。因此，潑彩山水畫中的色塊與墨塊不能像一些西方抽象表現(xiàn)主義繪畫一樣，以一種“硬邊”的拼接方式貼合在一起。我們要通過(guò)水、色、墨或其他材料的加入，使兩者形成一種“漸邊式”的融合，由此令色墨顯得協(xié)調(diào)、通透，呈現(xiàn)出一種流動(dòng)感和韻律感，透露出東方意象的味道。要形成這種融合效果不外乎兩種方法。一種是表現(xiàn)出色墨互融、互入邊界的流動(dòng)狀態(tài)。具體的操作方法為將墨與色分別同時(shí)蘸水調(diào)和好后，分區(qū)域潑灑、導(dǎo)引，兩者發(fā)生觸碰時(shí)會(huì)自然出現(xiàn)互相融合的情況。這種情況下的潑彩往往顯得更加自然氤氳、通透明快。在《幽谷圖》（圖一為作品局部）中，張大千就是以此種方法達(dá)到色墨統(tǒng)一的。另一種是在墨色托底之上進(jìn)行色彩的楔入。具體方法為在鋪墊的墨底半干或快干時(shí)，大片潑灑色塊。因墨與色的干濕狀態(tài)不同，就會(huì)出現(xiàn)在墨底相對(duì)穩(wěn)定的情況下，大片色塊楔入其中的結(jié)果，由此也營(yíng)造出一種色墨交融的另類效果。這種效果顯示出的人工介入感更濃郁些。筆者在《煙云供養(yǎng)》（圖二為作品局部）中就運(yùn)用了這一方法，使畫面展現(xiàn)出更強(qiáng)的人工感。