|
高清：3800幅古代繪畫圖庫，27G歷代經(jīng)典書法套裝，4100幅西方大師經(jīng)典油畫，臨摹學(xué)習(xí)絕佳素材！
枝干畫法
不同木本的枝干，其表面紋路應(yīng)該用不同的皴法來表現(xiàn)，例如桃、桐的皮宜橫皴，松樹皮宜鱗皴，柏樹宜紐皴，紫薇皮宜有光滑的感覺。另外，像牡丹等落葉灌木，從老干發(fā)出嫩枝，方始著花，而嫩枝的畫法接近草本。 回折枝式 留空備補(bǔ)花式 交疊枝式 畫花卉的枝干應(yīng)分木本、草本。木本蒼勁，草本柔嫩。 枝干的姿勢大致分上挺、下垂、橫斜幾種。其中有分歧、交叉、回折等不同。分歧中又有高低疏密，交叉中又有前后向背，回折中又有俯仰盤旋。發(fā)枝安排，要避免顯著的十字、井字、之字等形狀。 木本老梗宜用墨或墨赭畫，嫩枝多綠色；而草本往往綠中泛紅。 葉子畫法 水墨花卉的葉子畫法，陸抑非先生曾說：“光畫許多小葉子，會有很多空隙，當(dāng)然密不起來，前面一定要有一、兩片正面的大葉子?！?/span> 葉形有尖、團(tuán)、長、短、分歧、缺刻、針狀等不同。畫葉一般從葉身畫起，也有從葉柄畫起，如何落筆，視順手與否而定。 葉筋有并行、網(wǎng)狀等分別。勾筋先勾總筋，分出正反平側(cè)，再勾小筋。寫意畫法有時只勾總筋，不勾小筋。勾筋用筆宜勁挺流動。 葉柄有長短不同，要注意葉葉著柄，柄柄著枝，掩映得勢，方有生氣。 水墨花卉的葉子畫法，各式點(diǎn)葉法、下筆可用側(cè)鋒，提筆時做中鋒。 葉的正、反、平、側(cè)姿態(tài)變化很多。一般正葉宜深，反葉宜淡，嫩葉葉尖帶紅，秋葉葉尖帶赭。 水墨芍藥葉寫生
楊樹和垂柳的枝葉畫法
硬草類 細(xì)草類 水藻類 硬草類、細(xì)草類、水藻類，勾時處處要用攢三聚五法。 畫草本莖的筆要潤，不宜干枯，方能表現(xiàn)出柔嫩而水分多的質(zhì)感。蓼花、秋海棠的莖有節(jié)，但與石竹不同，要畫得比較肥澤多肉。
多種蘭花點(diǎn)墨法 中國畫中的蘭花，有兩種構(gòu)成形式，一種是一莖一花，一種是一莖數(shù)花。蘭花是通稱，但有蘭和蕙的區(qū)別。蘭是是一莖一花，蕙是一莖上有數(shù)朵乃至十?dāng)?shù)朵花。
蘭花花與葉的組合，仿文徽明畫法
雁來紅葉 鳳仙花葉 長葉類 花卉寫生
花瓣分離瓣、合瓣兩大類。離瓣如梅、杏、桃、李、牡丹、榴、荷、芙蓉、山茶等；合瓣如牽牛、百合、杜鵑、迎春等，以及各種瓜類的花，如茄子、南瓜、葫蘆等。同一花種，又有單瓣、復(fù)瓣之分，如牡丹、梅、桃、山茶、芙蓉等都有單瓣與復(fù)瓣。
秋葵花及花苞的各種畫法 花的組織分蒂、瓣、蕊、子房等幾個部分。 梅、杏、桃、李等的蒂都是五小瓣；月季一類的蒂尖長；山茶的蒂層層覆疊像魚鱗。幽蒂不宜過散，要注意貼連花柄?；ūL的宜柔順。
菖蘭各式 菖蘭，以其優(yōu)雅的花型，清新的香氣，亭亭的莖葉給人留下高潔典麗的印象，開花無異色。含露或低垂，從風(fēng)時偃仰。
雙勾水仙 畫花瓣有勾勒、點(diǎn)簇等法，白色花瓣不宜用點(diǎn)簇表現(xiàn)，大多用淡墨線勾出形象。
紫紅大理花 大理花與茶花的花型屬于文瓣型（除云南大茶花），文瓣花型變化不大，比較呆板，在寫生與創(chuàng)作時要注意選擇角度。
牡丹線描稿 含苞、初放、半開、盛開的花，狀貌各不相同，在風(fēng)、晴、雨、露之中，又各有種種姿態(tài)，都需要仔細(xì)觀察體會。
牡丹枝干線描
牡丹線描稿
平頂式牡丹
樓臺式牡丹 牡丹按形態(tài)可分為平頂式與樓臺式。日?；B畫中較多見到平頂式牡丹，有如玫瑰花形。樓臺式較為復(fù)雜，花瓣層次繁多，重疊隆起，顫顫欲墜，俗稱“花千起樓”。蘇東坡有“頭重欲相扶”之說。 樓臺式牡丹因其花型大、層次繁多、筆觸復(fù)雜，畫者少，能畫好者更少。 畫牡丹可用長鋒筆，以羊毫筆為主的兼毫筆，如冰清玉潔、大羊提筆都可以，總之筆不宜太小。作畫時要先蘸少量清水，再蘸滿已調(diào)好的白色，再用筆尖蘸少量曙紅，尖部調(diào)成粉紅色，筆要活，先畫出淺色部分，再用筆尖加重色（胭脂），用筆要靈活，可適當(dāng)留出飛白。在作畫的過程中要求干凈利落，盡量少重筆，要做到大膽落筆，小心收拾。
水墨寫意牡丹 用筆沉厚，花冠含韻翹首，在濃墨枝葉的映襯下，挺拔而伸展。
設(shè)色寫意牡丹 設(shè)色明快響亮、形象靈動秀麗，雖雅而非孤芳自賞，雖俗而絕非俏媚。
菊花白描稿 菊花是中國名花，也是長壽名花。其不畏嚴(yán)寒，傲霜斗雪，是中國花鳥畫描繪的重要對象之一。 花頭由舌狀和筒狀花瓣組成，花瓣有尖、圓、長、短、粗、細(xì)等不同。按花頭直徑大小可分為大菊和小菊。
墨菊簡筆畫法 陸抑非 繪 謝偉強(qiáng) 編 中國美術(shù)整理自陸抑非花卉草蟲畫譜 |
|
|
