所藝術(shù)家 丁鼎

個(gè)人簡(jiǎn)介

丁鼎，筆名水暢，1985年生，江蘇南通人。現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院專職畫家。中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)碩士，中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院訪問(wèn)學(xué)者，民盟盟員，中國(guó)女畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京女畫家聯(lián)誼會(huì)會(huì)員，中國(guó)文藝志愿者協(xié)會(huì)會(huì)員,北京海外聯(lián)誼會(huì)青年委員會(huì)委員。多篇學(xué)術(shù)論文發(fā)表于《美術(shù)觀察》、《文化月刊》、《中國(guó)書畫》、《中華文化畫報(bào)》、《畫刊》、《中國(guó)美術(shù)研究》等國(guó)家核心期刊。出版?zhèn)€人畫集《線語(yǔ)清唱丁鼎寫生花卉集》，作品多次參加全國(guó)性展覽并獲獎(jiǎng)。作品曾作為國(guó)禮贈(zèng)送給聯(lián)合國(guó)環(huán)境署及外國(guó)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人。

寒雀爭(zhēng)空巢 紙本水墨

丁鼎以一顆文心來(lái)描繪她心中、眼中的世界，特別是她在大自然當(dāng)中找到了一個(gè)最深刻、最永恒的主題——愛，這個(gè)愛包含了人類對(duì)大自然的愛，人類對(duì)鳥類的愛。丁鼎在對(duì)物象的表現(xiàn)當(dāng)中把鳥所生存的環(huán)境，鳥的繁衍，鳥的生命，鳥的愛都刻畫生動(dòng)，她借鳥的主題來(lái)表現(xiàn)了偉大的母愛。在技法上她吸收宋人花鳥畫法，用工筆淡彩的方式表現(xiàn)出了惟妙的情感世界。在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，她這樣一位年輕的藝術(shù)家走的路是一條寬廣的路，特別在愛的主題上加以發(fā)展，我覺得會(huì)精彩無(wú)限。

文/吳為山

中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席

喚母歸巢圖 紙本水墨

丁鼎的工筆花鳥畫，是一種源自生命深處的訴說(shuō)，因?yàn)樗钌畹馗袆?dòng)于那個(gè)冬日她看到的那一蒼涼而又溫馨的情景，她近來(lái)就全身心地投入到這一題材的創(chuàng)作之中。

冬日的枯樹、豐實(shí)的鳥巢，以及待哺的雛鳥、銜來(lái)食物的鳥媽媽，是丁鼎工筆花鳥畫的基本構(gòu)成元素。鳥巢無(wú)疑充當(dāng)了樹與鳥的聯(lián)接紐帶，它也恰恰是丁鼎著意渲染的主體。它被縱橫的枝杈撐起，而它又支撐著一個(gè)新生命成長(zhǎng)的空間。這一空間象征著希望，它是一個(gè)蓬勃生命開始的地方。然而它卻值身于干枯的枝枒，并敞露在冬日的冷風(fēng)之中，那鳥兒親昵的溫存，就在這荒寒的環(huán)境中顯出幾分悲壯。丁鼎的作品因此而直指萬(wàn)物生存與其環(huán)境關(guān)系的深邃主題。

然而，無(wú)論是濃熱的情感，還是環(huán)境的嚴(yán)酷，都化作丁鼎筆下的徐徐道來(lái)。她用工筆畫的平和心緒，去描繪這一切。她并不追求線條與渲染的精細(xì)，也不調(diào)用過(guò)多的制作手段，而是行筆自然、暈染適宜，樸素的筆墨傳遞的是她內(nèi)心最真摯的情感。枝干的筆墨蒼拙而具書寫意趣，以落落的疏筆，去襯托那細(xì)筆描寫的鳥、巢；富于彈性的線條，排疊出致密的窩巢，松秀的用筆，描畫出鳥羽的茸茸質(zhì)感，溫暖、柔情的意象油然而生。筆墨與物象統(tǒng)一，語(yǔ)言表述意蘊(yùn)，這正是丁鼎工筆花鳥極為可貴的藝術(shù)品質(zhì)。

文/牛克誠(chéng)

中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長(zhǎng)、研究員、博士生導(dǎo)師，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)重彩畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)

清風(fēng)雙鵲圖 紙本水墨

冬鵲歸巢盼春歸 紙本水墨

丁鼎是中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院極具學(xué)術(shù)性的青年畫家，注重理論和實(shí)踐的雙重并進(jìn)。她的畫給人帶來(lái)和睦寧?kù)o的境界，這種境界的產(chǎn)生，源于她清穎率意的筆墨，更重要的源于她樸實(shí)祥和的心境。

丁鼎是名門之后，父親也是中國(guó)著名畫家，家世家風(fēng)，耳濡目染，使丁鼎具備并保持了同齡人難得的品質(zhì)。這種品質(zhì)在她的作品中有著實(shí)出的表現(xiàn)，她畫鳥巢，寄情于墨，女性細(xì)膩善良的心境鮮明而具有特征。其筆墨內(nèi)斂，不急不躁，章法平穩(wěn)，平易近人。畫面的氣息顯得正派融合。在色彩運(yùn)用上，她似乎在不經(jīng)意間尋找并表達(dá)著“凈靜”之境。用色沉穩(wěn)，生意盎然間透著淡淡的冷意，使得畫面更顯的清雅韻致。丁鼎年紀(jì)青青，能營(yíng)造出如此脫俗之境，實(shí)為難得。

文/劉萬(wàn)鳴

中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院常務(wù)副院長(zhǎng)、研究生院副院長(zhǎng)，博士生導(dǎo)師、教授、一級(jí)美術(shù)師

-丁鼎作品-

-丁鼎作品-

丁鼎的畫單純、質(zhì)樸，在于她的性格天生清透無(wú)痕，這或許是一位藝術(shù)家成長(zhǎng)發(fā)展的根基。她的“巢”系列作品展現(xiàn)了對(duì)自然的向往與愛，展現(xiàn)了作為母親的她對(duì)“巢”的眷顧及對(duì)幸福和諧的追求，這或許也是她天生的性情在作品中自然的流入。近觀丁鼎的作品不得不為她點(diǎn)贊：畫面中的古木、鳥巢以生拙的筆墨表現(xiàn)出蒼茫歲月與靜謐的家，嗷嗷待哺的鳥雛畫的生動(dòng)可愛，筆法自然輕松有致，這能夠感受到她以生命的體驗(yàn)在創(chuàng)作，以對(duì)大自然的情感在訴說(shuō)。祝愿丁鼎以其天生的性情和對(duì)自然的愛畫出更多令人感動(dòng)的作品。

文/于光華

（中央美術(shù)學(xué)院教授，博士、碩士研究生導(dǎo)師，中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院書記）

-丁鼎作品-

-丁鼎作品-

如果將丁鼎劃入花鳥畫家的行列里，大概是能夠說(shuō)得過(guò)去的，但是又太過(guò)牽強(qiáng)附會(huì)。一是丁鼎并沒有像傳統(tǒng)畫家借助花鳥題材言志抒情于“小我”。二是因?yàn)槎《υ谧髌分凶⑷肓颂嗟年P(guān)于生命、生活、愛人、家庭、社會(huì)、倫理、秩序等問(wèn)題的提示與思考。因此，與其說(shuō)她的作品是花鳥畫倒不如說(shuō)是借助花鳥題材表達(dá)觀念的現(xiàn)代畫。在她的作品中，特別是在以“巢”為內(nèi)容的系列作品中，鳥兒已經(jīng)不再是鳥兒。它們被隱喻化、角色化——那嗷嗷待哺的雛鳥，相互依偎的情侶，結(jié)伴而行的 飛鳥，共棲于一林的群鳥……一個(gè)個(gè)存在于家庭的父母、存在于社會(huì)的個(gè)體以及為了生命的延續(xù)而結(jié)合在一起的情侶——這些不也正是人類自身的寫照？

丁鼎采取的是工寫相融的繪畫方法。一方面得益于她較強(qiáng)的寫實(shí)能力，另一方也得益于她作為女性細(xì)微、敏感而豐富的觀察力和想象力。在丁鼎的作品中，我們能感受到她所受的傳統(tǒng)筆墨涵養(yǎng)，但是她并沒有炫示賣弄。相反，她在試圖努力發(fā)現(xiàn)和尋找自己的心像，用直見的方法呈現(xiàn)出來(lái)?？梢哉f(shuō)，她的繪畫作品既不張揚(yáng)，也不呆滯，既不狂怪，也不工刻。她在平淡無(wú)奇的敘述中贊美著生活的浪漫與天真、美好與平?！?/strong>

文/吳士新

（中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員，著名青年美術(shù)評(píng)論家）

-丁鼎作品-

-丁鼎作品-

丁鼎是新生代畫家的優(yōu)秀代表。她的畫作依傍傳統(tǒng)，獨(dú)抒性靈，自成格調(diào)。其《巢》系列在古典和現(xiàn)代之間游走自如，顯示了新一代藝術(shù)家的風(fēng)貌，我對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)造力和爆發(fā)力，抱有極高的期待。

文/楊慶祥

中國(guó)人民大學(xué)副教授，著名青年詩(shī)人、批評(píng)家

風(fēng)巢之一

風(fēng)巢之二

風(fēng)巢之三

風(fēng)巢之四

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責(zé)編/鯤鵬