看了那么久的電影，大家對電影分級制度了解多少，一直說的R級片的定義是什么樣的？

是一些不可描述的畫面？還是血漿與肢體齊飛的魔幻畫面？

總而言之，這類電影一定有某些點(diǎn)讓你躍躍欲看望而卻步。

不過君君今天看了一部被定義為R級片的電影，卻出乎意料的沒有什么“少兒不宜”的鏡頭；

該片據(jù)說將引進(jìn)國內(nèi)了，據(jù)說只刪減4分鐘——

《獵兇風(fēng)河谷》

豆瓣：7.6

這是一部犯罪題材的劇情懸疑片，取材于真實(shí)事件。

講述了風(fēng)河谷（美國懷俄明州的一個(gè)印第安自留區(qū)）的一宗少女奸殺案。

影片的演員陣容都是熟面孔：

男主是《復(fù)仇者聯(lián)盟》中的“鷹眼”——杰瑞米·雷納；

他在這部電影中，他飾演了一名資深捕獵者科里。

女主是“猩紅女巫”——伊麗莎白·奧爾森；

在這部片中飾演FBI菜鳥探員簡。

不過這部電影最大的亮點(diǎn)，并不是男女主的陣容，而是導(dǎo)演泰勒·謝里丹——

泰勒·謝里丹原本是一位著名編劇，《赴湯蹈火》和《邊境殺手》就是他的作品；

并且這兩部作品，都讓他提名了當(dāng)時(shí)的金球獎(jiǎng)和奧斯卡的最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)項(xiàng)。

（左邊《赴湯蹈火》，右邊《邊境殺手》）

而《獵兇風(fēng)河谷》是他首部執(zhí)導(dǎo)的電影，可以說是他的“處女作”。

也就是這部處女作，讓他在幾個(gè)月前的第70屆戛納電影節(jié)上，拿下了“一種關(guān)注”單元的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

而影片中故事的發(fā)生地，也是泰勒·謝里丹的出生地——

風(fēng)河谷。

這里寒冷、貧窮，到處都是白茫茫的雪；

還有吸毒、酗酒、強(qiáng)暴等案件，也是層出不窮。

更讓人心寒的是，風(fēng)河谷如同一個(gè)法外之地，美國政府對這邊發(fā)生的一切都毫無作為。

這不，男主科里在荒山雪地里發(fā)現(xiàn)了一具死狀慘烈的女尸，報(bào)了警；

而警方僅僅是派來了一個(gè)沒經(jīng)驗(yàn)的探員簡來調(diào)查這個(gè)案子。

當(dāng)?shù)氐木L和居民自然不信任她，對她充滿了排斥；

驗(yàn)尸官發(fā)現(xiàn)死者生前遭人侵犯、還被虐待毆打，卻不愿幫助她證明這是起奸殺案，也不能幫她提起訴訟；

甚至連死者的父親，都用事不關(guān)己的態(tài)度回答她的問題；

只有男主科里愿意協(xié)助她的調(diào)查——

因?yàn)榭评锏呐畠?，三年前就去世了，發(fā)現(xiàn)尸體的時(shí)候，也是在那樣的冰天雪地中……

而女兒的死因，至今未明。

科里對女兒的死一直耿耿于懷，他協(xié)助簡調(diào)查，便是不希望風(fēng)河谷總出現(xiàn)犯罪案件。

而整個(gè)案子也并不復(fù)雜，沒有疑點(diǎn)重重，也沒有一波三折；

影片幾乎是直白敘述整個(gè)案發(fā)、破案過程——

科里和簡繼而發(fā)現(xiàn)了一具男尸，就是前面被奸殺的少女的男朋友。

隨后他們鎖定了附近的鉆井平臺區(qū)域中的工人們，也就是兇手。

是的，破案的過程極度簡單，根本不需要我們燒腦。

但影片還有一個(gè)絕妙的剪輯點(diǎn)，那就是當(dāng)簡敲兇手的門時(shí)，鏡頭閃回到了兩名死者遇害時(shí)的全過程……

原來，死者生前在員工宿舍共享魚水之歡，卻不料被喝醉的工友們撞上；

工友們借著酒勁，侵犯少女，并打死了她的男朋友……

而閃回之后，鏡頭又回到了簡敲門的時(shí)候；

一場兇手與警探之間的惡戰(zhàn)，爆發(fā)了……

整部影片表面上講述了由一起少女奸殺案引發(fā)的破案故事；

但很明顯，破案并不是導(dǎo)演的核心重點(diǎn)，而是風(fēng)河谷——

這個(gè)美國邊緣化的地區(qū)，這個(gè)法律的真空地域，它反映出美國政府的漠視、不作為，給當(dāng)?shù)鼐用駧碓鯓拥膼毫佑绊?/span>。

就像片中科里所說的：

在這兩個(gè)地方，只有弱肉強(qiáng)食，要么生，要么死。

這是怎樣令人絕望的一個(gè)環(huán)境啊——

尤其是影片最后，屏幕上顯示出的字幕表示：

每年有大量的美國保留地女性人口失蹤，但政府并沒有對其進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，沒有人知道失蹤女性的具體數(shù)量是多少。

這里，好像真的已經(jīng)被社會遺忘了。

在這樣冰天雪地、被政府放棄的惡劣環(huán)境中，居民們一無所有——

他們無力走出這片蒼茫，留在這里也看不到任何希望；

而人性，在這個(gè)時(shí)候就特別容易走極端。

就像羅·勃朗寧所說的：

愛情、希望、恐懼和信仰構(gòu)成了人性，它們是人性的標(biāo)志和特征。

當(dāng)這里的居民失去了對未來的希望，沒有也有愛情與信仰，甚至對生無可戀，沒有恐懼的事物的時(shí)候——

他們就只能一味地追求吸毒、酗酒、暴力和性了……

只是，這一切并不能作為罪犯們犯罪的條件——

就像男主科里，同樣忍受著惡劣寒冷的自然環(huán)境，同樣背負(fù)著失去女兒還找不到兇手的痛苦；

但他并沒有自暴自棄、傷害他人，而是選擇幫助簡，努力讓一切事情往更好的狀態(tài)發(fā)展。

所以，人不能把自己犯錯(cuò)的原因，歸結(jié)到“外界”；

就像《熔爐》中說的：

我們一路奮戰(zhàn)，不是為了改變世界，而是為了不讓世界改變自己。