二胡把位圖

風(fēng)荷 2017-10-15

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二胡常用術(shù)語的說明及五常用符號、術(shù)語的、二胡
說明及音位把位圖
(一)常用符號說明
1．ㄇ或→出(拉)弓符號。遇此符號時(shí)不論長弓短弓全由左向右把弓拉出。
2.∨或←入(推)弓符號。遇此符號時(shí)不論長弓短弓全由右向左把弓推入。
3．⌒連弓符號，也叫一弓符號。即用一弓奏出弧線內(nèi)所有的音。沒有弧線的一弓一音。
4．▼頓弓符號。奏時(shí)用弓的一小段急速奏出。
5. 后頓弓符號。這一技巧在二胡演奏中，很早就有。它是頓在一弓的末尾，這一點(diǎn)與普通的頓弓不同，音響如呼吸或嘆息，很有中止感。演奏古曲時(shí)多用之。有時(shí)在強(qiáng)弓收尾的民間樂曲中也使用它，又有時(shí)邊頓弓又邊把弓稈提起，所以又有人叫它提弓，符
號用。
6. 抖(顫)弓符號。奏時(shí)用弓尖的一小部分快速往復(fù)拉奏，使出音象層層波濤。
7．＞重弓符號。奏時(shí)將弓強(qiáng)頓，使出音堅(jiān)強(qiáng)有力。
8．空弦符號，也叫散音符號。是四指全抬起的空弦音。
9．一左食指按音符號。
10．二或‖左中指按音符號。
11．三左無名指按音符號。
12．四或×左小指按音符號。
13．卜或↗綽音符號。卜是“綽”的簡寫，奏時(shí)由標(biāo)符號音的下幾度滑至此音。
14．シ或↘注音符號。シ是“注”的簡寫，奏時(shí)由標(biāo)符號音的上幾度滑至本音。
15．內(nèi) 奏內(nèi)弦上的音。
16．外奏外弦上的音。
17．泛或ο泛音符號。奏時(shí)用指尖輕點(diǎn)全弦(指碼與千斤之間)二分之一或三分之一、四分之……•等處，同時(shí)右手徐徐運(yùn)弓使發(fā)出細(xì)膩而輕泛的聲音；
18．滑音符號。奏時(shí)用一個(gè)指定手指，在一弓之內(nèi)，滑奏完符號中所有的音符。
19．下回滑音符號。奏時(shí)用一個(gè)指定手指，從本音急速下滑后立即上滑回至本音。
20．ラ吟弦符號。ラ是“吟”的簡寫，吟弦也叫揉弦，留待后面詳細(xì)說明。
21． tr 打弦符號。這是從外國符號中引用過來的，奏時(shí)用按音手指的下一指，做快速的起落，連續(xù)打在弦上，發(fā)出清脆明朗、連貫如珠的聲音。
22．丁單打音符號，舊名擻音，奏時(shí)在按某音之前，先快速地打出其下一指的音。
23←或ㄅ撥弦符號。奏時(shí)用左手方便的手指向左勾彈琴弦，使發(fā)出象敲鼓的聲音。
24 拉撥符號。撥弦方法與上相同，只是在左指勾弦的同時(shí)右手加入頓弓，奏出與勾弦音相距五度的音。
25．→挑弦符號。奏時(shí)用左手方便的手指向外挑彈琴弦，使發(fā)出如打擊樂器的聲音。
26．帶起符號。左手按指在離弦時(shí)，把弦輕輕一搔，帶出空弦音。或用較高音位的按指帶出較低位上的音。帶起音的輕重，要根據(jù)需要來決定。
27．一保持音符號。奏時(shí)要求弓速稍快，略加擦弦力，奏出充沛有力的音響效果。
28．⊙壓弦符號。用按音指或保留指壓出此音，或此音的上回滑音。
(二)二胡常用術(shù)語說明
上述的二十八個(gè)常用演奏符號應(yīng)該是二胡常用術(shù)語的一部分，此處為了避免重復(fù)，這一部分不再贅述?，F(xiàn)將其他的常用術(shù)語介貂在下面，作為讀者在習(xí)奏中的參考：
1．琴頭是二胡的最高部分，下端與琴柱相連。有“長頸式”、“短頸式”、“卷云式”、“鳳尾式”等多種，其中以長頸式的為最流行。
2．琴柱上端接連琴頭，下端插入琴筒。因?yàn)榍傧疑暇o后，琴柱擔(dān)負(fù)著支撐琴弦的作用，所以民圈也稱它“擔(dān)子”。
3．柱腳琴桂插入琴筒的部分，形狀上圓下方。
4．內(nèi)弦軸梆內(nèi)弦的軸，也叫內(nèi)弦“軫子”。插入于琴柱上端的軸孔中，梆弦后向內(nèi)轉(zhuǎn)動絞弦(參看第7頁第4圖A)。
5．外弦軸梆外弦的軸，也叫外弦“軫子”。插入于琴柱上端稍靠下的軸孔中，梆弦后向外轉(zhuǎn)動絞弦(參看第7頁第4圖A)。
6．琴筒也叫“筒子”、“共鳴筒”、“共鳴箱”。是二胡的重要發(fā)音部分。左嵌音窗，右蒙蟒皮，在筒身靠近蒙皮的三分之一附近，上下備開一孔，上圓下方以便使柱腳插入。琴筒有圓形、六角形、八角形等三種。
7．花窗是嵌在琴筒小口上的透雕小木窗。它的花式種類繁多，其中以花紋疏密均勻、美觀、牢固，并以其雕去部分的面積約占全窗總面積的三分之一者為最好?；ù捌鹬S富音色及美化外觀的作用。
8．底托是近數(shù)年來由于二胡演奏的需要而被加在琴筒底下的。底托是一塊長方形的木板，上面做成溝形，與二胡底部的形狀相同，安裝時(shí)可用螺絲(不可用膠)把它固定在琴筒底下。但為了不使它妨礙琴筒的振動，當(dāng)安裝時(shí)應(yīng)在底托與琴筒底板中間墊上二毫米厚的小木墊。底托的右端釘有兩個(gè)小釘(或開兩個(gè)小孔)以便掛住琴弦的頭。底托下面也要開出與琴筒相似的曲線形，但中間的溝最好是斜開(與琴筒縱軸成60度角)，好使底托與腿根密合。在底溝與腿根的接觸處可膠上疙瘩橡皮(乒乓板用的)，以增強(qiáng)琴筒的穩(wěn)定程度。為了輕巧，也可以把底溝的兩沿凸起部做成四只乳狀的足，形成一個(gè)平行四邊形分布在底托下面。
9．蟒皮是二胡振動發(fā)音的部分(參看第7頁第4圖A)。
10．碼子放在琴筒右側(cè)的蟒皮上，頂部有內(nèi)外兩根琴弦壓著，是琴弦振動和蟒皮振動的媒介，所以它的質(zhì)量好壞對二胡聲音的影響很大。形狀有“橋形”、“長橋形”及“圓座形”三種。
11．千斤原做“千金”，本是重要的意思，也有小機(jī)關(guān)的含意，二胡上借此為名也說明它是能決定空弦音高的一個(gè)重要部件。千斤有“弦線千斤”，民間有“金屬鉤綁以弦線的千斤”，近幾年來又有“同體千斤”與可做小量細(xì)微調(diào)弦的“兩用千斤”等(參看第6頁第3圖)。
12．琴弦二胡上的兩根弦，依其強(qiáng)力有軟弦、硬弦之分。依其材料有“鋼絲弦”與“絲弦”之分。
13．弓子是用細(xì)竹制成的，分為弓桿與馬尾兩大部分。弓桿又分為“弓頭”、 “弓身”及“弓尾”等三部分。馬尾也叫“弓毛”，二胡弓子以純白并且粗而長的為好[參看第37頁(二)]。
14．坐式指二胡演奏中所采用的坐的姿勢，有“迭腿式”及“平腿式”兩種。大體來講，演奏古曲采用迭腿式較好，演奏現(xiàn)代樂曲采用平腿式較好；老年人采用迭腿式的較多，青年人采用平腿式的較多。
15．持琴有兩種含意：其一是指出臺演奏時(shí)的持琴。這時(shí)要用左手持琴，拇指在內(nèi)，食指在外，中指在右，無名指在左，兩兩相對地夾在千斤下面的琴柱上，待坐好后再采用
演奏時(shí)的持琴姿勢。其二是指演奏中的持琴姿勢(參看第46頁第14圖)。
16．持弓演奏時(shí)右手執(zhí)弓的方法。主要是使用拇指、中指、食指及無名指等四個(gè)手指持在弓的尾端，小指不要直伸，也不要任意搖動，要依附在無名指的下面(參看第46頁第15圖)。
17. 運(yùn)弓演奏中弓子的基本動作叫運(yùn)弓(參看本書第47頁二、右手上的技巧)，與運(yùn)弓相對應(yīng)的是停頓和休止。
18．換弓演奏中每改變一次運(yùn)弓的方向，就叫做一次換弓。換弓并無長短的含意。
19．換弦演奏中把馬尾從這一根弦改換到另一根弦的動作叫換弦。當(dāng)換弦時(shí)要注意發(fā)音的連貫自如。
20．弓法運(yùn)弓中所采用的各種變化技法，如快弓、慢弓、連弓、斷弓、跳弓等。
21．弓速單位時(shí)間內(nèi)馬尾擦弦所經(jīng)過的距離。大體來講，弓速快的擦弦力大，發(fā)音強(qiáng)；弓速慢的擦弦力?。l(fā)音弱。
22．長弓也叫“全弓”，即把弓子從這一端運(yùn)至另一端，做大幅度的運(yùn)弓。但要洼意靠近弓頭的30毫米及靠近右手手指30毫米的兩小段馬尾不能使用，不然容易產(chǎn)生噪音或空虛的聲音。如詳細(xì)來講，長弓可以分為快長弓和慢長弓兩種。
23．短弓也叫“分弓”，是指半弓以內(nèi)的運(yùn)弓，速度不甚快，但稍有彈性。
24．二分弓即把全弓分為兩等段演奏，從中心算起，靠左邊的一段叫“左牛弓”，靠右邊的一段叫“右半弓”。
25．三分弓即把全弓分為三等段演奏，從左向右各稱為“弓尖”、“弓中”、“弓根”。也有叫“上半弓”、“中弓”、“下半弓”的，但因二胡弓子是平放的，所以后者不太合適。這三段弓子的演奏效果各有特色。弓尖輕快活潑，弓中平穩(wěn)舒適，弓根堅(jiān)強(qiáng)踏實(shí)。
26．連弓不論運(yùn)弓范圍的大小，將兩個(gè)以上的音用一弓奏出來就叫連弓，因此其中常包含圓滑的意思。
27．快弓每個(gè)音奏一弓，但速度較快。其中包括“大快弓”及“小快弓”[參看第50頁(五)]。
28．慢弓慢速運(yùn)弓，多為全弓，可以一音一弓，也可以多音一弓演奏。
29．長弓斷奏把一弓分為數(shù)段，向同一方向作分段的運(yùn)弓動作。如劉天華練習(xí)曲第21首。
30．擦弦力是右臂及持弓的各個(gè)手指加在馬尾，并通過馬尾達(dá)于琴弦上的摩擦力的總和。這種擦弦力隨著弓速的快慢及出入弓時(shí)手指與琴弦距離的大小而變化著。大體來講，弓速快的擦弦力大；弓速慢的擦弦力小。距手指近的擦弦力大；距手指遠(yuǎn)的擦弦力小。
31．擦弦點(diǎn)是馬尾擦在琴弦上的位置。在二胡制作時(shí)早巳把這一問題考慮在內(nèi)，讀者如果能采用正確的運(yùn)弓方法，這個(gè)擦弦點(diǎn)應(yīng)該是始終不變的，但如運(yùn)弓不平，這一點(diǎn)就要移動。經(jīng)驗(yàn)告訴我們，弓尾高擦弦點(diǎn)上移，聲音空虛無力；弓尾低擦弦點(diǎn)下移，聲音噪雜嘶啞。
32．運(yùn)指也叫“指法”，就是根據(jù)演奏的需要正確地運(yùn)用手指。它的含意很廣，幾乎包括了左手上的全部技巧。
33．換指按音時(shí)手指在琴弦上此起彼落的動作叫換指。
34．按音也叫．“按指”、 “按弦”，但后二者都不如叫“按音”更為恰當(dāng)。按音時(shí)，要求手指準(zhǔn)確而敏捷地按在琴弦適當(dāng)?shù)奈恢蒙希渌佑谇傧业膲毫小鞍匆袅Α?。按音力要靈巧適中，不然易產(chǎn)生音高不準(zhǔn)、不穩(wěn)的毛病。
35．指距即幾個(gè)手指按在琴弦上的距離。其中第一把位的指距最大，第二把位的指距稍小，此后把位及音位越靠下它的指距越小。
36．活指也叫快指。通過快速度的按音動作，使手指的動作更加準(zhǔn)確靈活。劉天華練習(xí)曲第14、25兩首都是活指練習(xí)。
37．保留指巳經(jīng)奏完的某一按音指，在下一指或下數(shù)指將要按音時(shí)它仍舊留在弦上不抬起來，這就是保留指。保留指有很多好處：第一，能減輕演奏者按音運(yùn)指的負(fù)擔(dān)。第二，便于快速運(yùn)指，尤其便于演奏快速度的重復(fù)音。第三，手指不易跑位置，能保證音高的準(zhǔn)確。
38．音位每個(gè)音符在琴弦上的位置叫音位。演奏中的音位較理論上的音位靠上一些，當(dāng)按音時(shí)琴弦被加上了按音力，又可使音高上升一些，這時(shí)音高正好準(zhǔn)確。
39．音質(zhì)是音的本質(zhì)，也是聲音質(zhì)量的簡稱，如常常說的音質(zhì)細(xì)膩、純凈、干癟、粗糙等。
40．音色是指聲音的色彩變化而言的。如常常說的音色優(yōu)美、華麗、暗淡、明朗等。
41．伸指這是在二胡上經(jīng)常使用的一種指法。伸指有上伸指與下伸指兩種，它們都用在超出本把位但又鄰近的一、二個(gè)音符上。向上伸的叫“上伸指”；向下伸的叫“下伸指”，兩者都不移動把位。
42．把位以左手一指(食指)為代表的這四個(gè)手指在弦上所停留的位置叫把位。把位儂其新老，可分為傳統(tǒng)把位與輔助把位；依其次序，又可分為第一把位、第二把位、第三把位……等。傳統(tǒng)把位也有分為上把、中把、下把的，新的分法，也有以一個(gè)音作為一把的。
43．切把也叫“固定把位”。使用切把時(shí)以一指(食指)臨時(shí)代替千斤(短時(shí)間之內(nèi)不抬起來)，在內(nèi)外兩根弦上奏出臨時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)的樂句，或雖未轉(zhuǎn)調(diào)但在一根弦上來不及換把的快速音符。有時(shí)為了變化音色也使用切把，如《聽松》一曲的第二段。
44．換把當(dāng)演奏中遇到本把范圉以外的音時(shí)，用左腕帶動手指，從原來把位移至另一把位的動作叫做換把。換把依其動作方式可分為“滑指換把”與“跳指換把”兩種。
45．傳統(tǒng)把位是以一指在外弦上(第一把有時(shí)例外)按在“Do”或“So”兩音的位置上作為開始音的兩種把位。這種把位是由三弦琵琶等民族弦樂器上引用在二胡上的，傳統(tǒng)把位對演奏以五聲音階為基礎(chǔ)的民間樂曲最為適合(參看第26頁第5圖)。
46．輔助把位是以“Re”“Mi”“Fa”“La”“Si”等音為開始音的五種把位，這是為了補(bǔ)充傳統(tǒng)把位的不足而使用的[參看第62頁(十)]。
47．滑指換把當(dāng)換把時(shí)一只手指在琴弦上滑動，從原來把位滑至新把位處，從原來的音位滑至另一音位，使起止兩音間有較明顯的滑高或滑低的效果。這種奏法要使用得適當(dāng)，過多的使用滑奏會使樂曲柔弱無力?；笓Q把沒有專用符號，有時(shí)只在換把前后的起止兩音上標(biāo)注相同的手指符號。
48．移指換把當(dāng)演奏較快速的換把時(shí)，有一只手指在琴弦上作較快的移動，從原來把位移至新把位處，使起止兩音間沒有明顯的滑音現(xiàn)象。它有時(shí)也同樣采用在換把前后的起止兩音上用標(biāo)注相同的手指符號的辦法表示出來。移指換把與滑指換把的主要區(qū)別是：移指換把的速度快，多用在輕快明朗樂句的演奏上；而滑指換把的速度慢，多用在抒情優(yōu)
美的樂旬演奏上。
49．跳指換把換把時(shí)將四個(gè)手指全部抬起，借著臂腕和手的快速移動，把四個(gè)手指從原來的把位迅速跳至新把位處，演奏這種換把時(shí)，要求干凈利落、音高準(zhǔn)確。
50．定調(diào) 內(nèi)外兩根琴弦各定為何種音調(diào)(音高)。也有叫定弦、定音、調(diào)弦、絞弦的。
51．用弦也叫“把式”。定調(diào)之后，在演奏中把兩根空弦音作為某調(diào)的哪二個(gè)音來使用就叫用某弦(按首調(diào)唱名法)。二胡演奏中十二個(gè)半音的調(diào)子都可以演奏，但在民間則有七調(diào)之說，現(xiàn)在按D調(diào)調(diào)弦把這七個(gè)調(diào)與西洋調(diào)名對照起來則為：
c調(diào)(尺字調(diào)——2 6弦) D調(diào)(小工調(diào)一1 5弦)
bE調(diào)(凡字調(diào)——7#4弦) F調(diào)(六字調(diào)——6 3 弦)
G調(diào)(正宮調(diào)——5 2弦) A調(diào)(乙字調(diào)一一4 1弦)
bB調(diào)(上字調(diào)——3 7弦)
調(diào)子雖然很多，但是在演奏中最常用的只有D、F、G三種調(diào)子。
52．軟弦是民間常用的術(shù)語，指的是強(qiáng)力小的琴弦。這種軟弦常常被用來演奏柔和、低沉的樂曲。所用的弦多為絲弦。
53．硬弦是民間常用的術(shù)語，指的是張力大的琴弦。這種硬弦常常被用來演奏堅(jiān)強(qiáng)、高亢的樂曲。所用的琴弦鋼弦、絲弦都有。
54．噪音節(jié)這是產(chǎn)生在二胡外弦二分之一附近的一個(gè)或二、三個(gè)較明顯的噪音，因?yàn)樗奈恢媒?jīng)常不變，所以叫它噪音節(jié)。這是因?yàn)轵さ男再|(zhì)頑強(qiáng)，在受到振動時(shí)它不獨(dú)反映琴弦的頻率，也把它自身的基本頻率摻雜在里邊，當(dāng)這兩個(gè)頻率的振動極不協(xié)調(diào)時(shí)就要產(chǎn)生噪音。因?yàn)樵诤芏喽向さ幕绢l率相差不多，所以噪音節(jié)也常常產(chǎn)生在一般二胡外弦二分之一附近的位置上。另外兩根琴弦之間的互相干擾也是產(chǎn)生噪音節(jié)的原因之一。
55．基礎(chǔ)奏法是指二胡上的基本技術(shù)而言的，其中包括姿勢、弓法、指法、音準(zhǔn)、音色、強(qiáng)弱、節(jié)奏等項(xiàng)，這是初學(xué)二胡的人要特別注意的。
56．力度變化即演奏中強(qiáng)弱的變化。這些變化是通過右手運(yùn)弓速度的變化，及擦弦力的變化而產(chǎn)生的。簡單來講，弓速快，擦弦力大，發(fā)音強(qiáng)；弓速慢，擦弦力小，發(fā)音弱。
57．樂曲處理樂曲演奏者根據(jù)自己對樂曲的理解，采用適當(dāng)?shù)姆椒ò褬非闹黝}思想及內(nèi)容特色生動地表現(xiàn)出來，這實(shí)際是演奏者對樂曲的第二次制作。
58．古典樂曲指“五四”運(yùn)動以前的樂曲，現(xiàn)今流行的二胡古曲大多數(shù)都是由這一時(shí)期的其他種樂器上的樂曲移植過來的，如《漢宮秋月》便是。也有一部分是由古代歌曲中移植過來的。
59．近代樂曲指“五四”運(yùn)動以后，至建國以前這段時(shí)期中所產(chǎn)生的樂曲，如劉天華的作品便是。有時(shí)也將現(xiàn)代樂曲列入。
60．現(xiàn)代樂曲指建國以后所產(chǎn)生的樂曲，內(nèi)容多以反映現(xiàn)實(shí)生活為主。如《山村變了樣》、《三門峽暢想曲》等便是。
61．民間樂曲籠統(tǒng)來講，只要是來自人民群眾的樂曲都是民間樂曲，但如詳細(xì)來分，也可以分為古代民間樂曲及現(xiàn)代民間樂曲兩種。例如《花歡樂》應(yīng)屬于前者，《二泉映月》應(yīng)屬于后者。
62．上、下在二胡演奏中“上”、“下”的含意，和我們?nèi)粘Ｉ钪小吧稀薄?“下”的含意完全相同。如以琴弦來講，靠近千斤的位置為“上”，靠近碼子的位置為“下”。例如“上把位”、“下把位”等。
63．高、低在二胡演奏中“高”、“低”的含意，和我們?nèi)粘Ｉ钪小案摺薄?“低”的含意恰好相反。因?yàn)樵谶@里所指的“高”、 “低”不是按方位來說的，而是指音調(diào)的
“高”、“低”而言的。例如“高音”(靠近碼子)、“低音”(靠近千斤)等。這一項(xiàng)最易使人誤解，希讀者加以注意。
64．前、后這是根據(jù)演奏者自身的方位而定的。即演奏者面所向的為“前”，背所向的為“后”。
65．左、右這是根據(jù)演奏者自身的方位而定的。即演奏者左手所在的方位為“左”，“右”手所在的方位為“右”。

(三)定調(diào)和用弦
在劉天華先生發(fā)展二胡以前，二胡的規(guī)格、定調(diào)和用弦很不一致，自從劉天華先生發(fā)展二胡以后，二胡才有了較統(tǒng)一的規(guī)格、定調(diào)和用弦的理輸。解放以來，二胡一般還是以
劉天華先生的定調(diào)方法來定調(diào)的，這就是以“D”調(diào)(小工調(diào))作為二胡的基本調(diào)，即內(nèi)弦定“d”’，外弦定“aI”。這種定調(diào)方法，弦的張力適度，蟒皮的振動及琴筒的共鳴都得以充分發(fā)揮作用，發(fā)音宏偉有力，因此在獨(dú)奏、合奏、齊奏以及民間演奏中大多使用它。但這種定調(diào)法對初學(xué)固定唱名法的人有一定的困難，因?yàn)橐婚_始就遇上D調(diào)的兩個(gè)升“#”記號，因此有人主張采用“C”調(diào)作為二胡的基本調(diào)，即內(nèi)弦定“cI”，外弦定“G”，這樣一來，二胡的基本調(diào)就沒有升記號了。這對初學(xué)固定唱名法的人來說十分方便，對轉(zhuǎn)調(diào)也很方便。但因這種定調(diào)方法較上述方法降低了一個(gè)調(diào)子，調(diào)起弦來不是千斤過高就是琴弦張力不夠大，因此發(fā)音有些松散空虛，使樂曲的華麗感也受到一些影響。這種定調(diào)方法目前還處于小規(guī)模的試用階段，未被廣泛采用。
其實(shí)二胡的定調(diào)，只能在練習(xí)中予以固定，但在實(shí)際演奏各家各派各種風(fēng)格不同的樂曲時(shí)，常常是按照某一樂曲的規(guī)格特點(diǎn)來定調(diào)的。例如演奏《漢宮秋月》一曲時(shí)就只能定
成“A”調(diào)。即內(nèi)弦定成“a”，外弦定成“e”’才能表現(xiàn)出哀怨纏棉的情調(diào)；演奏阿炳的樂曲時(shí)定調(diào)也不宜過高，只能定成“G”調(diào)，即內(nèi)弦定成“g”，外弦定成“di”才能表現(xiàn)出渾厚質(zhì)樸的阿炳樂曲的特殊風(fēng)格。伴奏歌曲時(shí)常以該曲譜的最低音作為二胡內(nèi)弦的空弦音，以使二胡能演奏出曲譜中所有的音符。但在伴奏某些風(fēng)格特殊的歌曲時(shí)，為了照顧歌曲的調(diào)性，有時(shí)也不得不作出一點(diǎn)犧牲，例如民間的“借音”，這當(dāng)然只是少數(shù)的例外。
把二胡的二根空弦音作為曲譜中首調(diào)唱名的什么音就叫做“用什么弦(或用什么把式)”，傳統(tǒng)中常用的有“1 5弦” (小工調(diào))、 “5 2弦”(正宮調(diào))、“6 3弦”(六字調(diào))等三種。除此以外，還有不常用的“2 6弦”(尺字調(diào))、“3 7弦”(上字調(diào))、“4 1弦”(乙字調(diào))、
“7#4弦”(凡字調(diào))等四種用調(diào)法。為了解決讀者在實(shí)際演奏中的需要，特將定調(diào)及用弦兩項(xiàng)列為一表如下頁。
此表上數(shù)第一橫行的拉丁字母是內(nèi)外兩空弦所定的音高(即定調(diào))；左邊第一直行的拉丁字母是用調(diào)名稱，表中諸橫行的阿拉伯?dāng)?shù)字代表弦名。使用此表時(shí)可用第一橫行中的音高作為基礎(chǔ)，然后在最左邊的直行中找出所要演奏的調(diào)名，最后在此縱橫交錯(cuò)的地方所找到的音名就是應(yīng)使用的弦名。例如內(nèi)外二弦巳定成D、A，今想演奏F調(diào)的樂曲，則需使用6 3弦。如以這種定調(diào)方法演奏D調(diào)的《光明行》，則需使用l 5弦。但至第二段轉(zhuǎn)G調(diào)處又要改用5 2弦了。

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二胡把位圖