情節(jié)是小說(shuō)里人物施展表演的舞臺(tái)，你會(huì)認(rèn)同嗎？當(dāng)我們暫不去想主人公及他的心路歷程，去構(gòu)思一個(gè)最酷最完美的故事，那會(huì)是什么樣的故事？

不管主人公是什么樣的人物，哪怕是海盜，你也可以為他編織現(xiàn)代愛(ài)情故事。

01小說(shuō)為什么要設(shè)計(jì)情節(jié)

主人公在故事里的心路歷程實(shí)際上是寫(xiě)他經(jīng)歷了一種轉(zhuǎn)變，或者避開(kāi)一種轉(zhuǎn)變，也是一種心理的探尋，這才是故事的本質(zhì)。

藝術(shù)家可能腦海里有一個(gè)形象或一首曲子，自己非常清晰可見(jiàn)，但如果他不能以一種可觀的形式，如繪畫(huà)、雕塑、作曲等方式呈現(xiàn)出來(lái)，他腦子里的作品仍會(huì)原封不動(dòng)。

每個(gè)人內(nèi)在經(jīng)歷和體驗(yàn)通常是不可見(jiàn)的，只有通過(guò)人物、背景及場(chǎng)景來(lái)表達(dá)心理活動(dòng)，將內(nèi)在的東西外化，將精神的真理具體化，不可見(jiàn)的才能以可觀可感的形式呈現(xiàn)。

02小說(shuō)的題材

人物的心路歷程好比顆鉆石，它已經(jīng)無(wú)比美麗，但它還需要一個(gè)場(chǎng)景襯托，這個(gè)場(chǎng)景由故事組成，故事具體化便是題材。

題材是你寫(xiě)的小說(shuō)的類(lèi)型。如科幻、愛(ài)情、推理、歷史、都市……。

題材可能混搭，《泰坦尼克號(hào)》既是愛(ài)情片也可以是歷史片，同時(shí)還是災(zāi)難片。

在講述主人公心路歷程時(shí)，你要選用適用的題材。題材之所以為題材，是因?yàn)槊糠N題材都有某種固定特色，讀者對(duì)每種題材都有特定的心理期待。如選定西部題材就意味著偏遠(yuǎn)破敗場(chǎng)景、馬匹的親近、遍布四周的男人及月黑風(fēng)高的暗戰(zhàn)。要考慮這些固有元素與故事主人公的心路歷程是否一致。

03年代背景與反面角色

你想讓故事發(fā)生在什么年代？還能用其它年代代替嗎？年代的設(shè)定是為了更好幫助你講述故事，優(yōu)化故事情節(jié)，所進(jìn)行的假設(shè)也會(huì)給故事帶來(lái)更多的可能性。

同樣，場(chǎng)景的選擇也要與主人公目標(biāo)形成對(duì)比或者強(qiáng)化他的目標(biāo)。如將故事設(shè)定在熱氣球上會(huì)增加主人公的無(wú)助，但設(shè)定在游樂(lè)園時(shí)則會(huì)增加主人公的幸福感。

年代與場(chǎng)景非常合適結(jié)合后，就能盡情展現(xiàn)主人公的心路歷程，比如《泰坦尼克號(hào)》發(fā)生在1912年號(hào)稱“世界工作史上奇跡“豪華客輪這種年代背景之下的有關(guān)愛(ài)情災(zāi)難題材片。

反面角色是情節(jié)設(shè)計(jì)中的設(shè)置障礙。從某種角度來(lái)說(shuō)，小說(shuō)是一個(gè)關(guān)于壞人費(fèi)盡心機(jī)做壞事的故事，即便小說(shuō)其實(shí)沒(méi)有反面角色，這個(gè)也可以成立的，主角的失敗必然是壞人當(dāng)?shù)?。這個(gè)反面角色可以是人，也可以是物，是偏見(jiàn)、世俗、惡習(xí)、社會(huì)限制，是主角的絆腳石。

思考一下你的故事，什么樣的反面角色最能激起主角的內(nèi)心沖突？

04情節(jié)的三幕式結(jié)構(gòu)

有人說(shuō)用經(jīng)典的三幕式結(jié)構(gòu)寫(xiě)出來(lái)的小說(shuō)是程式化的作品。但如果作者能運(yùn)用它講完故事并達(dá)到預(yù)期目的，這其實(shí)就是可取的結(jié)構(gòu)。

三幕式結(jié)構(gòu)是一種組織故事的方法，最簡(jiǎn)單的解釋就是“開(kāi)始、中間和結(jié)尾”。但如果你的作品有漸增的戲劇性和節(jié)奏的話，用“河流、湍流和瀑布”更容易理解。

三幕分別定義為：第一幕：引入；第二幕：故事核心；第三幕：高潮和結(jié)尾。

第一幕是我們?cè)谑煜で榫澈腿宋?，作者交代正在發(fā)生的事情，當(dāng)事人是誰(shuí)，潛在危機(jī)是什么，反面人物障礙是什么，發(fā)生的一切有什么意義，這都在第一幕里做鋪墊。

第二幕是主角由常態(tài)的生活發(fā)展到了風(fēng)口浪尖的境地，所有的沖突與矛盾達(dá)到頂點(diǎn)，劇情跌宕起伏。

第三幕是劇情最終像瀑布一樣傾瀉而下到達(dá)結(jié)尾，主人公最后會(huì)如何。

05第一幕引入

第一幕是鋪墊。作者不僅要介紹主人公和其他主要人物，還要交代清楚題材、年代背景、反面角色等，主要任務(wù)是讓讀者做好欣賞第二幕的準(zhǔn)備，滿足情節(jié)發(fā)展的需要。

當(dāng)所有人物都已經(jīng)出場(chǎng)，故事中的挑戰(zhàn)已經(jīng)構(gòu)造完畢，故事主人公已經(jīng)完全介入故事的挑戰(zhàn)，第一幕就完成了。

聯(lián)想起《小說(shuō)中的令人難忘人物》中所說(shuō)的人物的誘發(fā)事件，其實(shí)就是第一幕和第二幕的連接事件。如果把其理解為一個(gè)購(gòu)物行為，第一幕就是先列出催生事件的所有情節(jié)購(gòu)物清單，第二幕則是完成清單里各個(gè)任務(wù)。比如第一幕清單里“要表現(xiàn)她缺錢(qián)”、“對(duì)話加入前男友內(nèi)容”、“家庭成員父母關(guān)系復(fù)雜”等，每個(gè)任務(wù)都是用來(lái)設(shè)計(jì)情節(jié)的工具。第一幕要做到能完成引入主要人物、引入故事主要危險(xiǎn)或挑戰(zhàn)、讓主角介入故事主要挑戰(zhàn)這三項(xiàng)任務(wù)。

不要介意第一幕的篇幅，作者盡可能去鋪墊，即使占了用了半本書(shū)的篇幅，每部分占用篇幅的比例大致為：第一幕占全書(shū)約1/2，第二幕占全書(shū)約1/3，第三幕占全書(shū)約1/4。

06第二幕故事核心

第二幕是為故事主人公提供了一個(gè)上演內(nèi)心戲的地方，作者要考慮主人公內(nèi)心活動(dòng)的外化了。

將之前所有的準(zhǔn)備的素材匯總在一起，然后開(kāi)始整合。

舉一個(gè)最好的三幕式結(jié)構(gòu)的電影例子，美國(guó)的《星球大戰(zhàn)》。這部電影第二幕包括了主角在死星上的整個(gè)活動(dòng)。在這一幕，主角們經(jīng)歷了極大危險(xiǎn)，遭遇了很多挫折，克服許多障礙，阻止了破壞活動(dòng)，救出了公主，然后成功脫逃。最重要的是，在這一幕，偉大的英雄心理在不斷變得成熟。男主人公盧克不再是第一幕里的那個(gè)耍嘴皮子的人，他做到了別人沒(méi)有做到的事。同時(shí)，他也承受著失去，比第一幕的失去顯得更加沉重，他成熟了。

恰到好處的誘發(fā)事件能夠激起主人公的內(nèi)心波瀾，生活因此轉(zhuǎn)變，但這種升級(jí)不是接下來(lái)要說(shuō)的外部情節(jié)入侵。

還有一種能讓主人公發(fā)生改變的辦法，當(dāng)另一個(gè)故事整體進(jìn)入主人公的生活，這種外在的誘發(fā)事件稱為外部情節(jié)入侵。當(dāng)然，也有心路歷程誘發(fā)事件和外部情節(jié)入侵是同一事件。入侵不必非要導(dǎo)致流血事件或者發(fā)生不幸，關(guān)鍵是主人公回到過(guò)去的愿望被阻撓。

如《聊齋》里有主人公遇上不同的有不尋常過(guò)去的女鬼或狐貍精，生活發(fā)生了巨大變化。再如有個(gè)故事，主人公痛失愛(ài)妻，于是租了一套房想重新生活，可另一個(gè)姑娘宣稱她才是這套房的居住人，兩人為房子的歸屬發(fā)生了沖突。真相是，姑娘是前房客，早已在一次車(chē)禍中喪生，她自己不知情，以鬼魂方式留在這套房子里。主人公無(wú)法擺脫姑娘的糾纏，這是持續(xù)制造沖突的非常棒的來(lái)源，這種沖突最終幫助主人公讓姑娘意識(shí)到要平靜回到天堂的現(xiàn)實(shí)。

這一幕你的情節(jié)幾乎已經(jīng)完成，只等著第三幕諸多沖突的最后解決。

07高潮和結(jié)尾

第二幕最后的情節(jié)是什么嗎？那就是主人公克服挑戰(zhàn)、回歸從前的愿望遭受了重創(chuàng)。如果是仇殺，那么主人公與敵人已經(jīng)怒目相對(duì)，即將了解恩怨。如果是愛(ài)情故事，兩人看來(lái)無(wú)法復(fù)合，其中一人坐的飛機(jī)已開(kāi)始滑行。

第三幕開(kāi)始，你已進(jìn)入故事結(jié)尾和高潮部分助跑階段，愛(ài)情故事里，主人公趕到機(jī)場(chǎng)，看到飛機(jī)緩緩起飛。在仇殺故事，主人公已解決了小魚(yú)小蝦們，對(duì)著敵人拔出了手中的利劍。主人公在關(guān)鍵時(shí)刻的想法和行動(dòng)與呈現(xiàn)出來(lái)的故事高潮緊密相關(guān)。

第三幕內(nèi)心轉(zhuǎn)變的情節(jié)和使內(nèi)心轉(zhuǎn)變的外部情節(jié)在此處得到交集。整部小說(shuō)，作者為了讓主人公發(fā)生改變，持續(xù)不斷施加壓力，現(xiàn)在最后的機(jī)會(huì)來(lái)了，完全可以抓起兩大把痛苦扔向主人公，主人公越是處境絕望，反彈力量就越大。仇殺故事里，敵人倒下了，但周?chē)膹椝帋?kù)即將爆炸，車(chē)子也沒(méi)油了，只能跑離危險(xiǎn)區(qū)。愛(ài)情故事里，飛機(jī)飛走了，對(duì)方手機(jī)號(hào)空號(hào)，聯(lián)系的一切辦法關(guān)閉，主人公事業(yè)意外重創(chuàng)。

完成高潮部分后，接下來(lái)就是結(jié)束所有未了結(jié)的事情。

結(jié)尾描寫(xiě)的是萬(wàn)物平復(fù)的祥和場(chǎng)景，危險(xiǎn)不復(fù)存在，有功之人得到獎(jiǎng)賞，有情人終成眷屬。仇殺故事里，主人公最終分秒不差跑離了危險(xiǎn)區(qū)，炸彈在身后爆燃。愛(ài)情故事里，主人公重振事業(yè)，在熟悉的老地方最終相遇曾經(jīng)相愛(ài)的人。哪怕故事是個(gè)悲慘的結(jié)局，作者仍要完成結(jié)尾部分，交待危機(jī)過(guò)后的事情結(jié)果。如果還有續(xù)集，就得叫停所有勝利場(chǎng)面，表明仍未消失的潛在危機(jī)，有一天，危險(xiǎn)還會(huì)卷土重來(lái)。

08情節(jié)和人物的整合

想做一名優(yōu)秀小說(shuō)寫(xiě)手，要先知道自己更擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)情節(jié)還是更擅長(zhǎng)塑造人物，你特別想打磨你的強(qiáng)項(xiàng)，但關(guān)注的其實(shí)應(yīng)該是你的弱項(xiàng)，只有二者兼?zhèn)?，你的文字游戲才能玩得隨心所欲。

下面這張表從整體上可以了解故事主人公的心路歷程如何與外部情節(jié)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。

程序化的小說(shuō)充斥著情節(jié)設(shè)定工具和傳統(tǒng)角色，愛(ài)情小說(shuō)經(jīng)常被認(rèn)為是用固定套路寫(xiě)出來(lái)的作品。很多言情小說(shuō)的黃金定律就是女主人公是脆弱而善良的，她因?yàn)楦鞣N原因需要被拯救，然后男主人公是孤傲的不善于交際的，而且曾經(jīng)受過(guò)傷害的多金人物。故事最初是兩人發(fā)生沖突，再后來(lái)互生愛(ài)慕，最后女主人公得到拯救，男主人公敞開(kāi)了心扉。

是不是作者選擇了某種題材就意味著寫(xiě)一部程序化小說(shuō)呢？題材雖然有其固定設(shè)置及其他因素，但即使有這些固定參數(shù)，作者仍有自由發(fā)揮的空間，在基礎(chǔ)性結(jié)構(gòu)的之上，仍可以寫(xiě)任何你想寫(xiě)的故事，這種開(kāi)放式的結(jié)構(gòu)一定算不上是程序化。

最后，我們?cè)儆谩短┨鼓峥颂?hào)》來(lái)舉例吧。

羅斯的出場(chǎng)時(shí)，就已被富有的未婚夫控制，這就是羅斯的心結(jié)，無(wú)法擺脫的心結(jié)。觀眾都知道，這艘船離冰山越來(lái)越近，是艘死亡之船。羅斯被迫成了一個(gè)不真實(shí)的自己，內(nèi)心慫恿她拋下一切做回真正的自己。

遇上杰克，這就是個(gè)誘發(fā)事件，杰克是羅斯想要成為的人。第一幕結(jié)束，故事主要人物都已引入。第二幕新舊生活的沖突具體轉(zhuǎn)化為杰克和卡爾，卡爾努力挽回，二者對(duì)抗不斷加深。羅斯經(jīng)歷了幾次關(guān)鍵時(shí)刻，幾乎每次都是選擇了新生活，她變得越來(lái)越膽大。外部情節(jié)方面，定時(shí)炸彈終于爆炸，巨輪撞上了冰山，第二幕結(jié)束。第三幕船下沉過(guò)程。羅斯必須做出選擇，她選擇了新生活。結(jié)局部分，多年之后老年的羅斯向眾人講述從前的故事，把海洋之心扔進(jìn)了海里，她心留在了大海，與杰克同在。

在寫(xiě)小說(shuō)的過(guò)程中看到自己的進(jìn)步是件非常美妙的事情，這也可能就是你寫(xiě)作生涯中的第一次突破。我有些等不及了，好想看見(jiàn)你的小說(shuō)像名作一樣的“光彩照人”、“引人入勝”。