在所有的紅釉瓷器當(dāng)中，大概只有永樂(lè)鮮紅才敢囂張的號(hào)稱(chēng)"最貴"。它在明朝瓷器史上占領(lǐng)著一片至高無(wú)上的領(lǐng)域，又在皇帝的庇佑下享受著備受矚目的榮耀，甚至流傳至今，地位仍是不減當(dāng)年。

怕是永樂(lè)鮮紅之后，也再無(wú)瓷器敢稱(chēng)"最貴"。

明永樂(lè) 紅釉刻花云龍紋梨形壺 現(xiàn)藏景德鎮(zhèn)龍珠閣

紅釉瓷器的發(fā)展

明代著名的紅色釉有高溫銅紅釉和低溫礬紅釉，它們?cè)诿鞔鷷r(shí)期的地位不同。永樂(lè)時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)生產(chǎn)的紅釉瓷主要是高溫銅紅釉。紅釉并非起源于永樂(lè)時(shí)期，明朝永樂(lè)之前也有紅釉瓷器的出現(xiàn)。

宋 鈞窯窯變紅釉桃形筆洗

宋代時(shí)期鈞窯繼承和發(fā)展了銅紅釉的技藝，但是這時(shí)候釉色還原料中可能還夾雜著其他的金屬氧化物，所以這個(gè)時(shí)期的紅釉瓷器常常是紅里泛紫，有時(shí)也會(huì)被稱(chēng)作玫瑰紫或者海棠紅。

元代 釉里紅拔白玉壺春瓶

元朝時(shí)期同樣也有紅色釉瓷器。這個(gè)時(shí)期的紅色釉瓷器雖然一定程度上不再有前朝的紅中泛藍(lán)，紅紫相間的情況，但是從已出土的文物中可以看出這個(gè)時(shí)期的紅色釉技術(shù)并不發(fā)達(dá)，燒成的紅色釉面不均勻，甚至有發(fā)黑的現(xiàn)象。

明永樂(lè) 鮮紅釉青花描金纏枝花蒜頭口綬帶耳扁瓶

明朝永樂(lè)時(shí)期生產(chǎn)的大量紅色釉瓷器不但從器型上有所創(chuàng)新，在技藝上也有非常大的進(jìn)步，流傳至今的紅釉瓷器的釉色依然十分光鮮，極為珍貴。

永樂(lè)紅貴在只歸皇家所有

在《明英宗實(shí)錄》中就曾記載，“正統(tǒng)十二年十二月甲戌，禁江西饒州府私造黃、紫、紅、綠、青藍(lán)、白地青花等瓷器。命都察院榜喻其處，有敢仍冒前禁者，首犯凌遲處死，籍其家貲，丁男充軍邊衛(wèi)，知而不以告者連坐?！泵鞒谶M(jìn)一步加強(qiáng)中央集權(quán)的時(shí)候，對(duì)于瓷器的色彩從生產(chǎn)到使用有著嚴(yán)苛的規(guī)定，民間的私自生產(chǎn)就是對(duì)皇家勢(shì)力的挑釁。

明永樂(lè) 紅地青花獅舞繡球大盤(pán)

紅釉瓷器這段時(shí)間被皇家壟斷，永樂(lè)時(shí)期的景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)是唯一能夠生產(chǎn)紅釉瓷器的地方。御窯廠(chǎng)內(nèi)瓷器生產(chǎn)的要求極為嚴(yán)苛，拉坯工有著嫻熟的燒制技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)。由此，在一定程度上保證了永樂(lè)時(shí)期的紅釉瓷器的釉色足夠純正。

永樂(lè)紅貴在精益求精

御窯廠(chǎng)實(shí)行著嚴(yán)格的管理和生產(chǎn)制度。第一，實(shí)行匠籍制度。匠籍制度對(duì)于燒制紅釉瓷器來(lái)說(shuō)有利于保持紅釉瓷器技藝的傳承。第二，實(shí)現(xiàn)分工協(xié)作制度。宋應(yīng)星在《天工開(kāi)物》中稱(chēng)“過(guò)手七十二，方克成器”。如此細(xì)致的分工在很大程度上提高了紅釉瓷的成品率。第三，實(shí)行篩選填埋制度。明代早中期對(duì)于御窯瓷器生產(chǎn)質(zhì)量的要求較為苛刻，大量具有瑕疵的瓷器被篩選淘汰后，都要打碎填埋。

明永樂(lè) 紅釉描金龍紋盤(pán)

龔鉽稱(chēng)紅釉瓷器是“最難全美費(fèi)良工”。紅釉瓷器的成品率本就不高，再加上制作成本高昂，還要經(jīng)過(guò)如此嚴(yán)苛的篩選，可見(jiàn)人們對(duì)紅釉瓷器的精益求精。永樂(lè)鮮紅最貴也就理所當(dāng)然了。

本期作品

耕道堂復(fù)燒國(guó)寶“至尊紅顏系列”永樂(lè)高足碗

撰文/又見(jiàn) 陳安琪