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【城市形態(tài)和群體布局】： ■ 希臘： 幾何規(guī)則型：希波丹姆的米利都城，城市規(guī)劃中采用方格網(wǎng)道路系統(tǒng)。 『一次性規(guī)劃的幾何規(guī)則城市模式，滿足了迅速和簡便的要求。但追求構(gòu)圖美而忽 略地形，桎梏了城市的活力和進一步發(fā)展。』 有機型：以衛(wèi)城為中心形態(tài)不規(guī)則，善于巧妙利用地形。 衛(wèi)城（Acropolis）——布局特色：松散、自由的拓撲結(jié)構(gòu)——總體的不規(guī)則與單體的規(guī)則并存。 阿索斯廣場：封閉的梯形廣場，利用視差。后期衛(wèi)城取代廣場成為城市中心。采用敞廊，用券廊來統(tǒng)一藝術(shù)總效果。同時設計與祭祀活動密切相關(guān)。 ■ 羅馬：維特魯威《建筑十書》關(guān)于城市選址、選擇建筑地段等的內(nèi)容?！?br> 群體布局組織原則遵循一種普遍的秩序：一個中心，兩條軸線，四分領(lǐng)地。代表建筑類型：浴場、帝王廣場 圖拉真廣場 『羅馬人有強烈的使用主義，傾向于改造地形，開敞空間和秩序感，大比例模數(shù)手法。』 中世紀： 有機城市：哥特時期法國卡爾卡松城 尺度親切；封閉性強，城墻限定；高密度；街道曲折，富于變化；功能分區(qū)；中心感強，城市核心由教堂與市政廳等圍繞廣場構(gòu)成，主教堂塔樓成為視覺中心 『１以教堂為中心?。沧匀恢髁x和非干預規(guī)劃?。池S富的景觀和親和宜人的特質(zhì)』 廣場：佛契奧宮和西諾拉廣場 ■ 文藝復興：理想城市：帕爾馬諾瓦城（斯卡爾摩齊設計） 總體結(jié)構(gòu)為集中向心式；環(huán)形＋放射狀道路；城市中心由府邸、廣場等元素構(gòu)成。 理想城市——追求完美的形式所具有的和諧秩序：純粹的幾何狀平面，透視感強烈的道路，明確的城市中心。 『中世紀所崇尚的自然主義和宜人尺度被放棄，越來越重視所謂的科學性和規(guī)范化。軍事型的防御城市才會采用』 廣場 ：類型多樣、形式多樣 早期做法：空間較封閉，建筑布置自由，主題偏于一角 威尼斯：圣馬可廣場 后期做法：規(guī)劃嚴整，以券廊圍合，空間開敞，主題位處中央。 羅馬：卡比多廣場（市政廣場）米開朗琪羅設計：梯形廣場，對稱布置。意大利中世紀的廣場是不對稱的 ■ 巴洛克 廣場：開敞、通透、富于動態(tài)，同時亦很有秩序，中心感強烈，斜向大道的出現(xiàn)。 代表作：羅馬波波羅廣場、 圣彼得教堂廣場（設計師：伯尼尼） 『通過強烈秩序感的軸線系統(tǒng)來強調(diào)運動感和序列景觀。這是一個對藝術(shù)無緣尊重、崇敬的時代。』 ■ 法國古典主義?。保兜剑保故兰o是西方絕對軍權(quán)時代。王權(quán)至上的唯物主義思想。崇尚古羅馬的文學和藝術(shù)，強調(diào)尊貴、雅潔反對鄙陋和俚俗。追求抽象的對稱、協(xié)調(diào)、藝術(shù)品的純粹幾何結(jié)構(gòu)和數(shù)學關(guān)系、軸線、主從關(guān)系、對君主的頌揚。 實例：盧浮宮、凡爾賽宮。 【結(jié)構(gòu)技術(shù)】： ■ 希臘：古典柱式 材料 —— 木材和石材， 結(jié)構(gòu) —— 墻體承重和梁柱結(jié)構(gòu) 希臘古典柱式(Classic Order) 意義：①表明建筑的等級②控制建筑的形象和體量③反映人文主義精神 ■ 羅馬：拱、拱頂，穹窿 材料 —— 混凝土?。ɑ炷翉V泛使用，促使拱券技術(shù)進一步成熟，這是羅馬建筑最大特色和成就） 拱頂（Vault）—— 筒形拱、交叉拱、十字拱 穹頂（Dome）—— 最大跨度達43.43米（萬神廟），古代世界之最 拱頂體系：一列十字拱串互相平衡縱向的側(cè)推力，而橫向的則由兩側(cè)的幾個筒形拱抵消。 羅馬五柱式、券柱式（柱式不起結(jié)構(gòu)作用，拱券承重，柱式成為壁柱，只起裝飾作用） 、疊柱式、連續(xù)券 ■拜占庭：穹頂——鼓座——帆拱體系。進一步發(fā)展混凝土穹窿頂（簡式，復式，瓜式） 帆拱（Pendentive）拜占庭建筑中實現(xiàn)從方形平面向圓頂過渡的結(jié)構(gòu)構(gòu)件。 穹頂?shù)闹闻c平衡體系產(chǎn)生豐富多變的空間 拜占庭穹頂：早期大跨度穹頂，后期處理成多組小穹頂并由鼓座架高。 柱子：否定人文精神，非古典柱式。拜占庭的斗形柱頭 ■ 早期基督：石柱，木構(gòu)架 ■ 羅馬風 古羅馬磚石和拱券，沒有沿用柱式。厚墻來支撐拱券和筒形拱頂。 發(fā)展了西歐教堂的新型拱頂結(jié)構(gòu)技術(shù)——肋骨拱頂體系。（英國創(chuàng)新） 結(jié)構(gòu)：一種骨架體系:拱頂體系(肋拱、薄板)＋支撐平衡系統(tǒng)（柱墩,墻墩,扶壁） 四分肋骨拱，六分肋骨拱 優(yōu)點：使屋頂重量減輕，墻面窗洞擴大，肋拱裝飾天花。 ■哥特 骨架結(jié)構(gòu)體系（骨架券） 輕巧、純粹 結(jié)構(gòu)元素：尖券 骨架券 飛扶壁 束柱 常見拱頂形式：四分尖券肋骨拱頂、六分尖券肋骨拱頂 飛扶壁（Flying Buttress）哥特教堂中用以平衡拱頂側(cè)推力的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，由墻墩和飛券構(gòu)成。 ■ 文藝復興：復興古羅馬柱式和軸線構(gòu)圖、集中式構(gòu)圖 1、梁柱與拱券結(jié)構(gòu)的混合應用。 2、墻體砌筑工藝：外墻用石材，內(nèi)墻用磚料；或者下層用石，上次用磚；分層處理墻面以及粗琢做法。 3、穹頂砌筑水平高超：骨架券＋雙層殼子?！≡诜叫纹矫嫔霞訄A頂（圣彼得大教堂） 新柱式構(gòu)圖手法：帕拉第奧母題（一種券柱式，虛實對比）、大小柱式套疊 【神廟、教堂（結(jié)構(gòu)體系、空間形態(tài)演變）】 ■ 希臘 形制：A.原型—— 美加侖室B.平面——多為矩形平面，長寬比接近2：1；臺基三層；東部入口 平面演化：端柱式→前后廊列柱式→列柱圍廊式； 正面和側(cè)面柱數(shù)的比常為n：２n+１ 東立面（主立面）和西立面構(gòu)圖——三段式處理 基座pedestal、柱式order（柱子＋檐部）、山花pediment ■ 羅馬 ▲萬神廟 單一空間、集中式構(gòu)圖 柱廊（門廊）+圓廳（圓形的神殿） 這種設計被后世廣泛模仿 ，被應用在許許多多市政廳、大學、圖書館和其它公建上，影響深遠。 巨大的穹頂，用疊澀磚和浮石作填料的混凝土混合筑成。 外墻需要抵抗穹頂巨大的側(cè)推力，厚６.２米。 為了減輕自重，１、厚度從下至上逐漸減薄，到頂部只用浮石。將比較重的骨料用在基座上。 ?。?、穹頂內(nèi)部做了五層類似井字梁一樣的藻井，并逐層縮小。 ?。场⒃趫A周的墻體上挖了７個壁龕和８個封閉垂直的空洞。 外部造型簡潔，封閉，沉悶，內(nèi)部裝飾華麗，室內(nèi)空間和諧宏大。 ■ 拜占庭教堂 集中式教堂①形制來源：仿效古羅馬集中向心式平面。 ②平面：采用圓形、希臘十字（等臂十字）、正多邊形等有明確幾何中心且中心至四周距離相等的平面形狀； 集中的空間氣氛通過豎向軸線和中央穹頂體現(xiàn)； 復雜的結(jié)構(gòu)體系導致延展復合的空間形式。 實例1、▲圣索菲亞教堂（復雜而條理分明的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)；集中統(tǒng)一而又豐富多變的內(nèi)部空間； 華麗的裝飾和神秘飄渺的氛圍。） 2、▲圣馬可教堂 ■ 早期基督教 巴西利卡式教堂 短長結(jié)合型，稱拉丁十字象征意義明確。 ②平面：短邊入口,強調(diào)縱向軸線即懺悔道路。西向為主立面?！』疽兀和ǖ溃ㄖ葒系闹械?nave）和中心（東端祭壇apse ，是教堂圣地） 短長結(jié)合型，稱拉丁十字象征意義明確。 ■ 羅馬風教堂 平面定型為拉丁十字 長軸東西向，由較高中廳和兩邊側(cè)廊組成，西端為主入口，東端為圣壇，短軸為橫廳。 朝西的正立面常冠有１~２個鐘樓，有時十字中心上亦有塔樓 發(fā)展定型的西立面 ■ 哥特教堂 平面: 十字耳堂變淺并前移，令東部空間擴大，進一步突出精神中心 — 祭壇，后期發(fā)展為連續(xù)的廳式教堂平面。 入口立面：以羅馬風西立面形制為基礎，哥特時代強化了凌厲的豎向元素，如塔樓、尖券等，高直性明顯。以法國教堂為代表，還形成縱橫三段式的處理手法。 中殿：窄且高，強烈的向上動勢。 ■ 文藝復興 平面形制: 純粹集中式（坦比埃多小教堂、帕齊禮拜堂） 折衷式（縱向布局＋集中式穹頂，如圣彼得大教堂）。 水平向秩序大大加強。 幾何化的處理強化古典精神。 集中式構(gòu)圖具有強烈的紀念碑性格。內(nèi)部放棄了1000年來列柱和連續(xù)券的縱深構(gòu)圖，代之以宏大寬敞的單一空間，因此宗教的神秘感減弱。 ▲圣瑪利亞大教堂穹頂：鼓座+骨架券+采光亭 第一個沖破專利權(quán)約束以穹頂作為構(gòu)圖主題 ▲圣彼得大教堂：世界上最大的教堂，歐洲天主教的朝圣地。伯拉孟特、米開朗琪羅等多位大師參與，伯尼尼設計教堂入口廣場（巴洛克風格） ▲圓廳別墅（帕拉第奧）：按照嚴格的柱式規(guī)則。立面、平面完全對稱。理性主義手法的最佳詮釋。但形式的完美破壞了功能性。第一座巴洛克建筑 【府邸】 ■ 羅馬時期：明廳式府?。豪^承希臘院落式住宅基本格局，并進一步發(fā)展為穿堂式帶院落的進深布局，布局更嚴謹，空間層次更豐富，明廳（Atrium）作為核心 龐貝潘薩府邸 ■ 哥特時期：威尼斯公爵府（The Doges Palace，c 9-16 th c） １、立面水平分層，橫向舒展，上實下虛。面向大運河的側(cè)立面下虛使與水交融 ２、底層尖券廊，柱子粗壯有力。 ３、二層券廊上的圓形圖案充當了二三層的虛實過渡 ４、摒棄一切做為厚墻標志的線角或雕刻裝飾 ５、用斜紋摒棄砌筑感 + ６、窗口窄，使墻面顯得輕 ■ 文藝復興時期： 平面基本圍繞內(nèi)院布置，設計嚴謹，講究對稱、均衡，沿街立面趨向規(guī)律化，整齊莊嚴，封閉厚實。 立面處理程式化，講究古典比例。屏風式立面（呂卡第府邸、佛羅倫薩魯切拉府?。和庥^分層，基本單元進行重復與疊加，并引入古典元素(柱式、拱窗)。 粗琢（rustication）的墻面做法。 【構(gòu)圖】： 希臘：縱向三段式 哥特：法蘭西三段式 縱橫三段式 法國古典主義：橫三段，縱五段 橫向 【文藝復興時期越來越越來越重視所謂的科學性和規(guī)范化，與古羅馬的趣味相一致】 １、建筑理論繁榮 阿爾伯蒂(1404-1472)《論建筑》——(意大利文藝復興時期最重要著作) 早期在維特魯威著作的基礎上加以發(fā)揮： 帕拉第奧(1508-1580)《建筑四書》 維尼奧拉(1507-1573)《建筑五柱式》 晚期建筑理論已成為僵化古典形式的工具，定了許多清規(guī)戒律與嚴格的柱式規(guī)范： ２、手法主義模仿維特魯威所介紹的各種柱式規(guī)則，帕拉第奧母題等這些柱式構(gòu)圖的規(guī)范經(jīng)過反復推敲，在比例和處理上是周到的，但是它們是抽象的、僵化的，失去了具體內(nèi)容。 ３、世俗建筑 平面 圍繞院子布置，設計嚴謹，講究對稱、均衡，按軸線發(fā)展 立面 趨于規(guī)律化，講究古典比例，門窗排列整齊、距離相等，形成整齊嚴格的街立面（屏風式立面：外觀分層，基本單元進行重復與疊加，并引入古典元素(柱式、拱窗)。 ４、城市：追求莊嚴對稱效果，理想城市 ５、廣場：后期廣場較嚴整，周圍常用柱廊，空間開敞，雕像位于中央。 ６、園林：臺地園布局規(guī)則幾何形，別墅位于中心或最高點。 |
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