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人是環(huán)境的產(chǎn)物

風(fēng)格也是

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一句話詮釋北歐風(fēng)，你最先想到哪句？

英國詩人Robert Browning在他的詩中寫道：Less is more。

趙又廷和高圓圓結(jié)婚請柬上有一句話：簡約不是少，而是沒有多余。

二姑娘覺得，這兩句話，恰到好處。

北歐風(fēng)其實是“暗黑系”

北歐風(fēng)簡潔明快，是所有人的共識。其實它的名字自帶“暗黑”基因。

北歐風(fēng)格又叫斯堪的納維亞設(shè)計，英文名稱為 Scandinavian design。斯堪的納維亞（Scandinavian）指的是位于歐洲西北角的“斯堪的納維亞半島”。

Scandinavian這個詞很有意思，它譯為“黑暗的地方”，是說這個半島黑暗嗎？

是的，北歐五國都是靠近北極的高緯度國家，因此氣溫低，光照弱，冬季漫長…這點也直接影響了它們的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格。

雖然斯堪的納維亞半島上只有挪威、瑞典以及一小部分芬蘭。但Scandinavian design現(xiàn)在泛指北歐五國的設(shè)計風(fēng)格：即丹麥、瑞典、挪威、芬蘭和冰島。

由于地理位置互相臨近，所以這五個國家有很多相似之處。歷史文化聯(lián)系緊密、自然風(fēng)光優(yōu)美、幸福指數(shù)高居榜首、社會福利好、設(shè)計風(fēng)格相似…

國旗都相似，都有偏左十字架

我們常說，人是環(huán)境的產(chǎn)物，其實風(fēng)格也是。提及北歐風(fēng)，腦海里自然浮現(xiàn)偌大落地窗，通透明亮的基底色，色彩斑斕的點綴，行云流水的線條。

而北歐風(fēng)之所以是今天在世界各地蓬勃蔓延的北歐風(fēng)，與當(dāng)?shù)丨h(huán)境的漫長沉淀，不無關(guān)系。

1.落地窗+白色基調(diào)

二姑娘前陣子在丹麥時，慕名拜訪了丹麥家具設(shè)計之父——芬·居爾的故居。

大師的家，隨處可見頂天立地的落地窗。屋外美成畫的碧草綠樹，就不經(jīng)意被引入室內(nèi)。

PS：1942年起，芬·居爾開始為自己的住宅進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計。隨后的許多年里，大師不斷把自己的作品放進(jìn)家里，直到1989年他去世。

（2003年，芬·居爾的夫人去世，此后芬·居爾的故居開始被改造成為一座博物館，名字即為「芬居爾之家 / Finn Juhl's Home」，供人瞻仰，里面的陳設(shè)布置均保留了芬居爾在世時的樣子。）

說回到落地窗這回事。

北歐人患抑郁癥的幾率特別高，有人說這跟北歐國家冬季漫長有關(guān)。

想想也不無道理，人類這種生物始終受外界環(huán)境的影響，陽光和煦，自然心情愉悅、元氣滿滿；冬天、雨天、霧霾天，則莫名低落沉重。

北歐國家的冬季有多漫長，你感受一下：一到冬天，八點上班天還沒亮，下午三點左右，天就黑了。冬日的白天，只有幾個小時能看見太陽，簡直可以用“暗無天日”來形容。

加之氣溫低、濕度大，那種沁入骨髓的寒意，確實容易讓人感到絕望。

北歐人當(dāng)然無力改變自然環(huán)境，于是他們把目光轉(zhuǎn)向了賴以生存的室內(nèi)，以抵御漫漫寒冬。

他們室內(nèi)設(shè)計的宗旨無它：亮一些，再亮一些；溫暖一點，再溫暖一點。

于是：

他們在室內(nèi)大面積運用白色提亮，讓整體的空間看起來亮堂通透；

再輔以巨大的落地窗，把光線引進(jìn)來，通過白色墻面，讓光在屋子里發(fā)生折射。

落地窗是北歐風(fēng)經(jīng)典標(biāo)配毋庸置疑，夏天臨窗遠(yuǎn)眺時，滿眼詩情畫意；冬天視野里一片白雪茫茫。

北歐人口密度低，大家性格都偏內(nèi)斂，家居設(shè)計都是白色簡潔畫風(fēng)也很搭。

如果我國豪爽開朗的東北人民，家里是這種冷冷的畫風(fēng)，是不是還挺奇怪的？

2.“悶騷”=色彩鮮明的細(xì)節(jié)點綴

北歐風(fēng)一般被稱為“性冷淡風(fēng)”。

真正到北歐逛一圈后，二姑娘倒覺得稱“悶騷風(fēng)”更恰當(dāng)一些：冷淡中透露著若有若無的生機(jī)和熱情。

這必須歸功于北歐人民對色彩喪心病狂的運用。

他們既有鮮艷吸睛的高飽和色作搭配，也不乏淡淡喪喪的高級灰（即莫蘭迪色）作點綴。無論是前者，還是后者，都不俗氣就是了。

踏入很多北歐家庭，你會發(fā)現(xiàn)，他們常常以簡潔的白色、淺莫蘭迪色為主色調(diào)，再以色彩鮮明的地毯、沙發(fā)抱枕、裝飾畫、植物、小擺件等作為細(xì)節(jié)點綴，給房子增加了熱情的元素，簡約不失個性。

以下圖為例，灰色沙發(fā)+原木色地板+四白落地，營造出不奪目但舒服的底色；于是橡皮粉的抱枕，與亮黃色的小茶幾，這兩者的質(zhì)感就自然流露。

一眼望去，既有視覺焦點，又不覺雜亂無章——這就是色彩搭配的功夫。

五彩壁畫+亮眼的黃色三角桌

再舉例。下圖打底色依舊是原木色（地板、扶手、樓梯）+白色（墻壁），如此一來，彩色的地毯自然出挑，平添溫暖氣息，但是不會覺得扎眼。

我猜，北歐人們對色彩喪心病狂的駕馭能力，大抵是源于他們的“空虛寂寞冷”。

畢竟一到冬天，就仿佛進(jìn)入冬眠模式。出門白茫茫，回家還白茫茫，是想讓人早日看破紅塵嗎？

“熱情”和“性冷淡”乍看矛盾，細(xì)想則合理。

3.偏愛原木家具

雖然北歐國家土地貧瘠，但是森林覆蓋率高，尤其是瑞典和芬蘭。

一片片樹木，砍下來就是純天然無添加的正宗原木，所以北歐人民就地取材，室內(nèi)裝修中有大量的原木家具。

地板、桌椅、柜子等淺色的原木家具為空間增加了不少自然和溫暖的感覺。

這種原始、自然的情結(jié)已經(jīng)融入到北歐的文化中。冬天太長夏天太短，要宅在家里度過漫漫長冬，只能把自然材質(zhì)搬回家，假裝自己在田野撒歡。

上篇也提到，北歐風(fēng)的自然派系中，常用的便是木頭，編織（草編，竹編，亞麻編）。

4.流暢的線條，為不可或缺的北歐元素

北歐的家具設(shè)計，在保持簡潔的同時也強(qiáng)調(diào)功能性，線條流暢優(yōu)雅，自帶優(yōu)雅氣質(zhì)。

簡潔的線條，和性感的弧度是北歐風(fēng)必備元素。

提升審美并不意味這要犧牲家具的舒適性。相反，北歐家具的設(shè)計相當(dāng)符合人體工學(xué)，反而在不同程度提升了使用體驗。

著名設(shè)計師Arne Jacobsen的“7字椅”即是流暢線條設(shè)計的代表，它被北歐家庭廣泛應(yīng)用在家庭中，也深受世界人民的喜歡，至今賣出600多萬把。

還有北歐經(jīng)典燈具的設(shè)計，丹麥設(shè)計師Poul Henningsen的“PH”系列燈具，不僅強(qiáng)調(diào)優(yōu)雅的外形設(shè)計，還將人性化照明融入其中。

燈罩的設(shè)計充分考慮了每束光線的折射路徑，確保照射到桌面的光線是柔和均勻的，不會對人眼有一點刺激。

經(jīng)常有人問一把椅子、一盞燈憑什么賣那么貴？

第一個吃螃蟹的人是冒著生命危險的，第一個嘗試設(shè)計新東西的人，也付出了外行人難以想象的精力。

最終呈現(xiàn)在我們面前的可能只是一個體積不大的設(shè)計作品，但在它問世之前經(jīng)過了多少次錘煉鍛造，只有設(shè)計師自己知道。

圖片自Vitra

北歐風(fēng)

最早在美國掀起并流行

說來奇怪，北歐風(fēng)最早起源于美國。

二戰(zhàn)期間，大量歐洲設(shè)計師涌入美國，他們擺脫古典設(shè)計，講求現(xiàn)代主義和實用主義，設(shè)計出的作品同時帶有北歐特征，這種風(fēng)格深深影響了戰(zhàn)后家具設(shè)計風(fēng)格的走向。

高曉松在節(jié)目中說過：大師都是扎堆的來，然后成堆的走。

這句話同樣適用于推動北歐設(shè)計風(fēng)格的大師們，從Mid-Century Modern這種初見北歐端倪的設(shè)計風(fēng)格，到現(xiàn)在我們熟知的北歐風(fēng)，無不體現(xiàn)出設(shè)計師們的非凡智慧。

MCM風(fēng)格

MCM全稱為Mid-Century Modern，也是一種帶有一點北歐特色的現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格，在20世紀(jì)50年代達(dá)到巔峰。

很多描寫當(dāng)時的美劇中都能看到這種家具，比如美劇《Masters of Sex》講述20世紀(jì)60年代的故事，里面高頻出現(xiàn)MCM風(fēng)格的設(shè)計。

美劇《Masters of Sex》中的MCM風(fēng)格椅子

與現(xiàn)在更簡化的北歐風(fēng)略有不同，橙色、灰色、青色等相對較暗的暖色系被大量運用。

這個時期出現(xiàn)了一批大師，1961年《Playboy》雜志某篇文章的配圖，齊聚了6位大師及它們的代表作。

左起：George Nelson, Edward Wormley, Eero Saarinen

Harry Bertoia, Charles Eames 和 Jens Risom

不認(rèn)識大師不要緊，他們的作品我們肯定都見過。

比如Eero Saarinen，他是美籍芬蘭人，鬼才般的建筑師和設(shè)計師，我們最熟悉的莫過于他設(shè)計的子宮椅(Womb Chair)了。

坐在上面身體完全被椅子包裹，其舒適程度如同重回母親子宮一樣，因此命名子宮椅。

Womb Chair

極簡北歐風(fēng)

用Scandinavian design（斯堪的納維亞設(shè)計）來表示一種設(shè)計風(fēng)格，是源于一系列展覽。

1954年-1957年期間，在美國和加拿大舉辦了多次北歐風(fēng)格家具的巡回展，展覽的名字即為“Design in Scandinavia”。

展覽中的家具

這些展覽向世界展示了斯堪的納維亞人的生活方式，也就此明確了北歐風(fēng)的設(shè)計要素，無過多修飾、線條簡潔、實用性強(qiáng)等。

很多美國人都是第一次看到這種設(shè)計風(fēng)格的家具。

貫穿整個20世紀(jì)的各種設(shè)計展，使北歐風(fēng)迅速在歐洲和北美流行起來。

雖然中間沉寂過一段時間，但北歐風(fēng)永遠(yuǎn)不會過時，在當(dāng)代依然是年輕人最喜歡的設(shè)計風(fēng)格之一。

20世紀(jì)30年代斯德哥爾摩設(shè)計展海報

當(dāng)然，功勞也是各位設(shè)計大師的，Verner Panton、Arne Jacobsen、Eero Aarnio等大師們設(shè)計了很多作品，我們拿無比經(jīng)典的椅子為例。

Verner Panton，丹麥設(shè)計師，當(dāng)年設(shè)計出的Panton Chair（Panton椅）可以說是轟動一時的北歐風(fēng)代表作品，第一張用塑料一次壓模成型的椅子。

Arne Jacobsen，丹麥設(shè)計師，被稱為北歐現(xiàn)代之父。

20世紀(jì)50年代為哥本哈根皇家酒店設(shè)計了Swan Chair（天鵝椅）、Egg Chair（蛋椅）等作品，Arne Jacobsen是國寶級設(shè)計師，最初問世的系列設(shè)計作品已經(jīng)成功高端人士爭相收藏的對象。

Arne Jacobsen和他設(shè)計的Egg Chair

這些北歐風(fēng)格的設(shè)計至今都是潮流的代表，也經(jīng)常出現(xiàn)在北歐風(fēng)設(shè)計的家中。

北歐風(fēng)從上個世紀(jì)30年代走到現(xiàn)在，雖然經(jīng)歷了幾十年的迭代，但依舊沒有改變本質(zhì)，大師們的精神依然體現(xiàn)在各個細(xì)節(jié)中。

他們來到這個世界，給我們的生命帶來了一些特別的東西，這些東西將永遠(yuǎn)留在世間，而他們也將永遠(yuǎn)被后人銘記。