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有朋友留言要求介紹一下申石伽山水畫技法的內(nèi)容，小編在網(wǎng)絡上搜索了一下，確實找到了不少資料，就集中進行整理，分成六部分介紹給大家，內(nèi)容綜合摘錄自上海人民美術出版社《山水畫基礎技法》（申石伽編繪，1979年版）、上海古籍出版社《山水畫技法 上》《山水畫技法 下》 （申石伽編繪，1999年版），節(jié)選內(nèi)容僅供參考，如需深入學習，請從正規(guī)渠道購買正版圖書！ 申石伽（1906-2001），別署西泠石伽，室名“六步詩樓”，浙江杭州人。畫擅山水梅竹。山水宗明“吳門畫派”及戴進諸賢，用筆清勁，墨色明潤，以功力見長。 上集回顧，請點擊：山水畫基礎技法（1） 山水畫基礎技法（2）
畫石起筆
畫石起筆，首先掌握輪廓線條的濃淡轉折，以用筆輕重、用墨干濕來表現(xiàn)出它的立體感。下筆時，中鋒和側鋒并用，線與線之間，分分清脈絡，畫清楚前后塊面。
畫石間隔法
疊石技法在畫面布局上是有其重要性。以大石間隔小石，或以小石間隔大石，是山水畫傳統(tǒng)的疊石技法。用大石與小石的穿插，易于分出前后層次。大石小石的安排位置，要求疏密相間，從輪廓線的曲折表達生動的氣勢。
疊石（一）
山水畫疊石，要求形態(tài)穩(wěn)定，行筆力求沉厚。初學用墨，先淡后濃，以累積墨色，分出塊面。
疊石（二）
以側鋒行筆畫石，成瘦削峻險的形態(tài)，可以表現(xiàn)石骨崚嶒的氣勢。
畫山起筆
畫山起筆線條，先從正面中部定下中心位置，然后構成山的輪廓。它的主要部分是山脊面，要使之蜿蜒曲折，匯集層疊，從而表達全局的氣脈。
畫山主峰
在山與山之間，要注意主次呼應，使主峰與其他山峰氣氛統(tǒng)一。主峰必須雄偉聳拔，輪廓要較其它山峰渾厚。
山勢氣脈（一）
山峰氣脈統(tǒng)一，關鍵在于掌握山峰輪廓的共同點，使前后左右，相互襯托。
山勢氣脈（二）
畫山先定輪廓。須線條交搭蜿蜒，相互呼應，既伸展又曲折，達到山形大小雖異，而氣脈相連的要求。
披麻皴
披麻皴是最基本的一種皴法，初學應從此入手。皴法在畫山石時起著表現(xiàn)山石陰暗凹凸、脈絡紋理的作用。它源于生活，是前人長期寫生實踐中觀察所得。
披麻皴法分解
初學披麻皴，是用繁復的線條，以弧形的角度積疊起來。筆勢上輕下重，表現(xiàn)光的陰暗，既不可刻板，又不可紊亂。要求生動地沿著邊際輪廓線弧形皴擦，交叉行筆。擦是輔助皴的不足。皴擦并用，可使骨肉勻整，剛柔相濟。
長披麻皴
用于表達山的高度，使山峰形態(tài)聳拔。
折帶皴
折帶皴用筆多以側鋒取勢，以橫平的線條從轉折處用力。線條轉，筆鋒不轉，是折帶皴用筆特點，故宜于用干墨，使轉折處有堅削的山石感，表現(xiàn)出山峰或平坡石骨寒瘦的氣氛。
斧劈皴
斧劈皴是傳統(tǒng)中表現(xiàn)雄偉山勢所常用的一種皴法。它要求以渾厚的墨氣和雄壯的筆力，表達山石明暗面，以顯示山石的磅礴氣勢。
小斧劈皴
下筆如刀斧之劈石，故用筆須筆勢如刀，有刮鐵感，勾斫感……相似的皴法，皆為表達山石瘦勁古樸的氣質(zhì)。
米點皴
出于宋代米芾所作雨景山水，故名米點皴。以濃淡干濕的平點，表達雨中山岳迷蒙的形態(tài)。
米點皴法分解
米點皴的關鍵在于筆墨交融，同時，須掌握渲染技法。渲染的步驟，即待墨點干透，以清水刷濕，至半干半濕時，再以濃墨闊筆抹染，分清濃淡層次，使點與點之間融和統(tǒng)一。
小米點皴
小米點皴有顯露山形輪廓線，依據(jù)輪廓線點成迷濛的平點山，畫雨中山峰多引用之，也可用于微云薄靄的春山形態(tài)。如以淡汁綠設色，即可表達春山明秀蒼潤的感覺。
破網(wǎng)皴
破網(wǎng)皴用筆舒卷形態(tài)近于云頭皴。初學須有披麻皴、解索皴等技巧，使筆觸亂而不亂，生動飛舞。
雨淋皴
雨淋皴即傳統(tǒng)所謂的“雨淋墻頭”法，它表達大山大水，有其雄偉深厚、氣勢磅礴的精神，其行筆多用中鋒。
云頭皴
云頭皴在勾輪廓線條時，應圓渾如夏日云頭上升，隨勢皴筆，細密流利，舒卷如云。
荷葉皴
用筆中鋒，以山脈骨骼分出明暗面。自上而下，掌握山勢。設色多以石綠染山頂，以石青分層次，以朱磦托山腰，使能明麗雄偉。
解索皴
線條如解繩索，在筆觸交互中有山石明暗起伏的氣勢。
亂柴皴
亂柴皴以荷葉皴為基礎，中鋒逆鋒行筆，自上而下，要求墨氣淋漓，奔放有力。筆觸雖亂，但不離山形脈絡。
釘頭皴
釘頭皴近于小斧劈皴，宜表現(xiàn)雄偉莊重的氣氛。
潑墨皴
運用潑墨皴，首先要熟悉筆、墨、紙三者的性能，要意在筆先。然后審慎下筆，闊鋒橫卷，使筆的輕重轉折與墨的干濕濃淡相與融化。而紙的性能，更須配合一氣。
馬牙皴
馬牙皴以縱橫線條，積迭而成，多用干墨。用于表現(xiàn)山岳崖壁的聳拔宏偉氣勢。
以上不同形態(tài)的傳統(tǒng)皴法十六種，僅供初學者在寫生實踐中加以創(chuàng)造運用。
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