中古國代詩歌常識

一、古詩從體裁上可分為古體詩和近體詩。

1、古體詩一般也稱古風，是相對于近體詩而言的。從字數(shù)看，基本上有一句四言、五言、七言、雜言四種，如“詩經(jīng)”“楚辭”“漢魏南北朝樂府民歌”等等；作者往往在隋唐之前，題目中一般有“歌、行、引、吟、曲、辭、弄、樂府”等標志性字眼（尤其隋唐時期的古體詩）；每首詩的句數(shù)不限，可長可短，且不講究押韻；如五言古詩有陶淵明《歸園田居》，七言古詩有白居易《琵琶行》，雜言古詩有李白《夢游天姥吟留別》等。

古體詩的發(fā)展軌跡：《詩經(jīng)》→楚辭→漢樂府→漢文人五言詩→魏晉南北朝民歌和文人五言詩→唐代的古風、新樂府。 

﹡樂府：本是漢武帝時掌管音樂的官署名稱，后來成為詩體的名稱。漢、魏、南北朝樂府官署采集和創(chuàng)作的樂歌，簡稱為樂府（詩），如漢樂府民歌《孔雀東南飛》和北朝樂府民歌《木蘭詩》并稱為“樂府雙璧”。

﹡歌行體：是樂府詩的一種變體。漢、魏以后（尤其唐代）的樂府詩，題名為“歌”“行”的頗多，二者雖名稱不同，其實并無嚴格區(qū)別，都是“歌曲”的意思，其音節(jié)、格律一般都比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富于變化，以后遂有“歌行體”。如杜甫的《茅屋為秋風所破歌》和《兵車行》，高適的《燕歌行》等。

﹡新樂府：初唐詩人寫樂府詩，除沿用漢魏六朝樂府舊題外，有少數(shù)詩人另立新題，已與原聲韻不同，故稱新樂府，到中唐白居易的“新樂府運動”確定了新樂府的名稱——“新樂府運動”由白居易、元稹倡導，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，詩作雖稱為樂府，但不拘于聲律，并以新題寫時事，故稱新樂府。其形式采用樂府歌行體，多以五言、七言、雜言呈現(xiàn)，反映了很多現(xiàn)實問題，如白居易的《長恨歌》。

2、近體詩是指隋唐及其之后出現(xiàn)的比較講究音韻格律的詩歌，又稱“今體詩”“格律詩”，主要分為絕句和律詩兩種。絕句和律詩又各有五言和七言之分，考試問到體裁，可具體回答為：五言（七言）絕句或五言（七言）律詩。一首詩的句數(shù)有限定，即絕句四句，律詩八句；律詩的一二句叫首聯(lián)，三四句叫頷聯(lián)，五六句叫頸聯(lián)，七八句叫尾聯(lián)。每聯(lián)的上一句叫出句，下一句叫對句。律詩的頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對仗。詩歌有嚴格的音韻格律要求，即絕句二四句押韻，律詩二四六八句押韻。

3、宋元明清時除了延續(xù)一部分前代的律詩和絕句外，更大量出現(xiàn)了詞、曲及戲曲唱詞，它們都屬于近體格律詩。

①詞：始于唐，定型于五代，盛于宋。因句式長短不齊而叫做長短句、詩余；也因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、琴趣等。每首詞都有一個樂調(diào)名，叫做“詞牌”（即詞譜）；如《念奴嬌·赤壁懷古》中的“念奴嬌”是詞牌，“赤壁懷古”是根據(jù)內(nèi)容所起的題目。按長短規(guī)模分，詞大致可分小令(58字以內(nèi)）、中調(diào)(59～90字以內(nèi))和長調(diào)（91字以上)。一首詞，有的只有一段，稱為單調(diào)，如通常的小令；有的分兩段，稱雙調(diào)，前段稱上闋或上片，后段稱下闋或下片；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。

②曲：又稱為詞余、樂府，代表是元雜劇和散曲合稱的元曲。散曲是詩歌樣式，分為小令和套數(shù)。小令的體制相當于宋詞的小令，如馬致遠的《天凈沙·秋思》。套數(shù)由多支曲子組成，它不屬高考考查內(nèi)容，此不贅述。

二、古詩按內(nèi)容分類可分為：敘事詩、抒情詩，其下又分為送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩、悼亡詩、諷諭詩等等。

三、中國古代詩詞最主要的派系

    1、山水田園詩派：以描寫恬靜悠然的自然風光為主，通過對自然景物的歌詠，或流露不愿同流合污的情緒，或表現(xiàn)隱逸避世的消極思想。其代表作家有晉末宋初的陶淵明、謝靈運和唐代的王維、孟浩然等。

    2、邊塞詩派：以邊塞生活、戰(zhàn)爭為題材。代表作家有唐代高適、岑參，還有王昌齡、王之渙、王翰、崔顥等。

    3、豪放派：宋代詞壇的一大流派，其作品氣勢豪放，意境雄渾，詞中充滿豪情壯志，給人一種積極向上的力量。代表詞人是蘇軾、辛棄疾，因此該派也稱“蘇辛詞派”，代表作品為蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》和辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》。

4、婉約派：宋代詞壇上的一大流派，其作品語言清麗、含蓄，詞中抒發(fā)的感情婉轉(zhuǎn)纏綿，情調(diào)或輕松活潑，或深沉幽怨，題材較狹窄，往往多是寫個人遭遇、男女戀情，也有寫山水，融情于景的。代表詞人有柳永、秦觀、李清照、姜夔等。

                      中國古代詩歌發(fā)展脈絡

一、上古——口頭歌謠

二、先秦——詩歌發(fā)展的兩大源頭

現(xiàn)實主義源頭：西周至春秋《詩經(jīng)》

浪漫主義源頭：戰(zhàn)國后期《楚辭》（代表作家：屈原）

三、漢代——漢樂府《上邪》《陌上桑》《孔雀東南飛》

           文人五言詩《古詩十九首》

四、魏晉南北朝——

1、建安文學（文學的自覺時代）：三曹（曹操、曹植、曹丕 ）

              建安七子（孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應玚、劉楨）

      （文學特征：建安風骨、漢魏風骨）

2、正始文學：竹林七賢（嵇康、阮籍、山濤、向秀、劉伶、王戎及阮咸）

3、兩晉文學：西晉左思         

               東晉    陶（陶淵明：開創(chuàng)了田園詩派）

                       謝（謝靈運 ：開創(chuàng)了山水詩派）

4、南北朝時期（最大的成就是民歌的發(fā)展）

 南朝民歌：題材狹窄（愛情）、風格艷麗，喜用雙關

                      代表作《西洲曲》

北朝民歌：題材廣泛、風格剛健、語言直率

                    《木蘭辭》（代表了北朝民歌的最高成就）

文人詩創(chuàng)作：鮑照、謝朓、庾信

五、隋唐五代——

   1、初唐   四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王         陳子昂

   2、盛唐   詩仙（李白）、詩圣（杜甫）  中國詩歌的兩座高峰

             山水田園詩派：王（王維）、孟（孟浩然）

             邊塞詩派：高適、岑參、李頎、王昌齡                                                        

   3、中唐   韓孟（韓愈、孟郊——詩歌的風格特征：奇崛險怪）

             元白（元稹、白居易——詩歌的風格特征：語言平易直白）

             李賀（人稱“詩鬼”——詩歌的風格特征： 詩境詭譎）

   4、晚唐   小李杜：李商隱、杜牧 

 溫庭筠詩歌的風格特征：哀艷

六、宋代——

   1、江西詩派：黃庭堅、陳師道、陳與義 ，

   2、蘇軾（北宋時代最有成就的詩人）

   3、“誠齋體”：楊萬里    

   4、陸游（南宋詩壇當之無愧的盟主）

宋詩特點（好議論、重理趣、以文為詩）

七、元代—— 楊維楨（鐵崖體）

八、明代—— 高啟、李夢陽與前七子、李攀龍與后七子

九、清代——

   1、江左三大家：錢謙益、吳偉業(yè)、龔鼎孳

   2、國朝六家：王士禎、朱彝尊、趙執(zhí)信等

   3、詩界革命（黃遵憲、梁啟超等）

詞的發(fā)展史

1、晚唐：溫庭筠、韋莊

2、南唐五代：馮延巳、李璟、李煜

3、宋——

  發(fā)展（以人物為線索）：晏殊、歐陽修——柳永（長調(diào)慢詞）——蘇軾（以詩為詞）——辛棄疾（以文為詞，善于用典，數(shù)量居兩宋詞人之首）

  派別：婉約：柳永、李清照、周邦彥、姜夔等

        豪放：蘇軾、辛棄疾、張元干等

4、金元：元好問、薩都剌

5、清：清初三大家（陳維崧、朱彝尊、納蘭性德）

6、元曲（小令、套數(shù)）

前期（質(zhì)樸自然）——

        關漢卿、馬致遠、張養(yǎng)浩等

后期（典雅工麗，遠離現(xiàn)實）——

        張可久、喬吉、雎景臣等

總結(jié)詩詞發(fā)展規(guī)律

1、發(fā)展規(guī)律：

        歌而詩，詩而詞，詞而曲。

2、詩歌形式發(fā)展： 

四言為主、二二節(jié)拍（詩經(jīng)）

五言為主、二三節(jié)拍（漢樂府，古詩十九首，建安時期是文人五言詩創(chuàng)作的繁盛時期，阮籍五言詠懷組詩）

七言歌行（鮑照）近體詩（絕句，律詩，七言律詩在杜甫手中正式成立）

詞（小令中調(diào)長調(diào)，詞有定調(diào)、調(diào)有定句、句有定字、字有定聲）

曲（小令、套數(shù)）