明永樂(lè)外紅釉內(nèi)青花一束蓮紋盤 高4cm,口徑37cm

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盤底圖

說(shuō)明：盤口微斂，弧壁圈足，底部露胎。外壁滿施紅釉，盤內(nèi)延口沿一圈纏枝四季花卉、卷草為飾，盤心開光內(nèi)繪蓮花、蓮蓬、蓮葉、水草，束以綬帶，故稱“一把蓮”。此盤造型規(guī)整清秀，釉質(zhì)瑩潤(rùn)光亮，青花明艷穩(wěn)重，有鐵銹結(jié)晶斑，為明代永樂(lè)典型作品。

明宣德 青花江牙海水筆架 長(zhǎng)10.5cm高3.3cm/span>

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說(shuō)明：此筆架為三峰式，中間為旭日東升，兩面各立一坐山峰，底座瓷雕海水波濤，旭日施白釉，山峰及海水波濤以青花描繪，散發(fā)著獨(dú)有的文人氣質(zhì)。青花發(fā)色濃艷，釉質(zhì)凝潤(rùn)，形制小巧，古拙大氣，為精致的文房雅器。

清早期外窯變紅釉內(nèi)青花金玉滿堂紋海碗 高14cm口徑35cm

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款識(shí)：“成化年制”青花楷書款'

說(shuō)明：撇口，深腹，圈足。外壁施窯變釉，胎質(zhì)堅(jiān)硬，叩之聲音如鐵，施釉顯得肥潤(rùn)，有流暢的曲線感，紫紅色的窯變，飄渺如真，燦若晚霞。內(nèi)壁以青花描繪花草金魚紋，由外至底分三層共繪制十二條金魚，取“金玉滿堂”之意，畫工精湛，寓意吉祥。碗底書“成化年制”四字青花款。本品集青花和窯變釉于一身，其工藝復(fù)雜，成品不易，為罕見之珍品。

清康熙墨地粉彩過(guò)枝喜上眉梢紋碗 高6cm口徑13.6cm

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款識(shí)：“大清康熙年制”青花楷書款

說(shuō)明：此碗器形規(guī)矩，渾圓飽滿。碗外壁在白色胎上以粉彩繪制喜鵲登梅紋飾，紋飾由外壁過(guò)枝繪入碗心。又在紋飾間隙處填入墨色彩料，形成背景底色，啟到襯托紋飾之效。色彩鮮艷，濃郁幽深，在墨地的襯托下紋飾更加生動(dòng)逼真，活靈活現(xiàn)。全器繪畫工致精麗，裝飾新奇別致，色彩搭配獨(dú)到，別有一番視覺(jué)之美。“過(guò)枝花”是一種瓷器特殊構(gòu)圖方式，器內(nèi)外壁或器身與器蓋的紋飾相連，渾然一體，似花枝越過(guò)墻頭，故稱為“過(guò)墻花”或“過(guò)墻龍”，裝飾技法新穎別致，有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)韻。許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》記“過(guò)枝花”畫法為“成化開其先”，但傳世未見成化時(shí)期的器物，傳世品以康熙斗彩“御賜純一堂”款鳳竹紋碗為最早。清代雍正、乾隆時(shí)期較為流行，有過(guò)枝花卉、花果及龍紋等。道光、光緒時(shí)期有過(guò)枝葡萄、瓜紋最為常見。

清晚期 乾隆款琺瑯彩雙鹿紋廣口瓶 高28cm

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款識(shí)：“大清乾隆年制”礬紅篆書款

說(shuō)明：撇口，束頸，豐肩，圓弧腹，腹下漸收，束脛，圈足。瓶外壁以琺瑯彩繪雙鹿、松樹紋。畫面生動(dòng)傳神，喜氣洋洋，瓶造型別致，胎體輕薄，紋飾刻畫清晰，保存完好，十分難得。古人視鹿為瑞獸，與松樹一樣具有長(zhǎng)壽之意，鹿又與“祿”諧音，寓意吉祥，故成為人們喜愛之題材。

清道光“慎德堂制”粉彩彩蝶紋葫蘆瓶 高14cm

款識(shí)：“慎德堂制”礬紅楷書款

說(shuō)明：瓶呈寶葫蘆形，小口、短頸，上腹較小，下腹較大，束腰、圈足。瓶外施白釉，純凈無(wú)暇，豐腴潤(rùn)澤。外壁以粉彩繪各色蝴蝶紋裝飾，畫筆飄逸舒展，色彩繽紛絢麗，在綠地襯托下，嬌艷可愛，甚為精美。葫蘆形瓶是中國(guó)古代陶瓷中的傳統(tǒng)造型，葫蘆實(shí)有“福、祿”的諧音之稱，喻意福祿萬(wàn)代，葫蘆的多籽與纏繞的藤蔓被人類賦予多子多孫和延綿不斷繁衍的含義。葫蘆也是道教的圣物，既是通往仙境的法物，也是存放金丹的容器。此瓶造型飽滿端莊秀美，比例合宜，婀娜流暢，是為精品。

清道光粉彩加金張?zhí)鞄煍匚宥緢D盤（一對(duì)） 高31cm口徑16.3cm

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款識(shí)：“大清道光年制”礬紅篆書款

說(shuō)明：本品設(shè)色妍麗，淡雅勻稱，作敞口弧腹盤，盤中施粉彩繪張?zhí)鞄煍匚宥緢D。天師手持法器，金冠虬髯，身著束身法衣，足踏毒蝎，劍斬毒蛇，另有蟾蜍、蜈蚣、蜂或蜮代表五害，周圍環(huán)襯童子靈芝、瑞草松石，是端午節(jié)的時(shí)令應(yīng)景物品，有驅(qū)毒辟邪之意。整器胎質(zhì)盈白潔凈，釉面光潤(rùn)有澤，畫風(fēng)精細(xì)寫實(shí)，須發(fā)畢現(xiàn)，衣紋細(xì)勁流暢，一絲不茍，線條迤邐婉轉(zhuǎn)，恍若行云流水；諸色深淺有度，妙筆之下，宛然如真，尤其天師面部以極淺淡之礬紅暈染，淺淡相宜，宛如膚色，頗有清中遺風(fēng)。成對(duì)傳世，彌足珍貴。