此為清宮舊藏的“粗沈”沈周冊頁，十分珍貴。

本冊入清曾入藏乾隆內(nèi)府，在第四開冊頁有“乾隆御覽之寶”，“嘉慶御覽之寶”，“石渠寶笈”，“御書房鑒藏寶”四方印，又加之“吳門畫派”各名家題寫跋文，書畫共賞，實為不可多得的藏品。曾著錄于陳夔麟編的《寶迂閣書畫錄》民國石印本（見《歷代書畫錄輯刊》第13冊，第339-342頁。

沈周《仿梅道人山水樹石冊》，縱45厘米，橫64厘米，10開冊頁，水墨紙本。封面簽條有小楷題識，點明畫題：“沈石田墨筆仿梅道人山水樹石冊”，每一頁寫一景，每開冊頁上皆鈐印“啟南”，“石翁”。此冊是其晚年之作，沈周用簡潔的藝術(shù)語言，溫潤的筆墨繪江南山中小景，遠(yuǎn)山迷蒙，草木華滋，樹石掩映，幾乎每冊皆有一人或游江而行，或隔江而望，凝神遠(yuǎn)思。其用筆簡意蒼茫，中鋒側(cè)筆兼施，墨筆隨意而運，畫面秀潤而有韻律感。

冊頁題首有王榖祥以隸書作大字題引首：“石翁墨妙”，款署：“榖祥”。后鈐印：“王祿之印”，“酉室”。其書用墨飽滿酣暢，點畫抑揚頓挫，筆力沉著厚實。

王榖祥（1501-1568），字祿之，號酉室，長洲人，與沈周同是“吳門畫派”代表人物，他入文徵明之門，算是沈周的再傳弟子，他為沈周作此題跋，也是體現(xiàn)其敬仰之意。

卷后沈周自題：“右仿梅道人畫冊若干幅，山水、樹石、風(fēng)亭、溪館，各自為狀。其間模寫遠(yuǎn)背古人，謂為得意，則吾豈敢，然觀者或有取焉，是亦老朽之幸也，此冊始于弘治辛亥（1491年）之春，終于壬子（1492年）之夏，非詫其為之不易，而自家興味亦自不多得耳，沈周?！焙筲j印：“啟南”、“白石翁”。本冊作于明弘治辛亥年（1491年），沈周時年64歲。

卷后有吳寬所題寫的跋文：“白石畫圣也，或云此冊是畫之神者也！毋論國朝庸手不足比倫，即勝國諸名家，誰能及之？或云：翁有《東莊圖》可以狎主齊盟，然不若此冊之具有眾體也，吳寬。”鈐“吳寬”，“原博”二印。

吳寬為明朝蘇州第二位狀元，后入翰林院，授修撰，官至禮部尚書，是吳門書派代表人物。他與沈周相交甚深，也是文徵明的老師，當(dāng)時書名在沈周之上。王世懋稱：“吳中盛事，原博書法第一?！逼浯媸罆骶酚小斗N竹詩卷》藏于上海博物館，行書《飲洞庭山悟道泉詩軸》藏于北京故宮博物院。

后為文徵明跋文：“不見石翁今幾時？傷心斷楮墨淋漓。分明記得林堂上，落日閑窗自賦詩。嘉靖乙未四月七日，從袁邦正齋頭得見石田先生畫冊，不勝悵惘，展覽之余為題短句，文徵明書。”后鈐?。骸拔尼缑饔　?、“衡山”。

根據(jù)文徵明的跋文可知，一是文徵明對先師沈周的懷念之情；二是此冊的第一位收藏者是袁邦正，即陶齋公袁表 （1488-1553），字邦正，號寶華山人。福建閩縣人。十三歲為庠生，正德元年（1506年）奉制國學(xué)，嘉靖十年（1531年）就選吏部，同年任西城兵馬司副指揮。嘉靖十二年（1533年）改任南京中城兵馬司副指揮。嘉靖十八年（1539年）得罪官僚，被誣入獄，不久獲釋。嘉靖十九年為江西臨江通判，嘉靖二十四年辭歸，自號陶齋，詩酒自娛。著有《河西關(guān)志》、《黎平府志》、《聞德齋志》、《江南春集》、《閩中十子》等。

文徵明，名壁，字征明，別號衡山，長州人。他是明代書法巨擘，與祝允明、陳淳、王寵以書并重當(dāng)時。他能詩擅畫、工書，精鑒賞。他一生筆耕不輟，其書法以清雅俊秀之風(fēng)享譽書壇，此冊上做題跋亦在章法上前后呼應(yīng)，氣勢流貫，渾然天成。

“曾存定府行有恒堂”、“行有恒堂審定真跡”是載銓的鑒藏印。據(jù)史料記載：“行有恒堂”是清朝道光時期皇族定郡王載銓（1794-1854）的齋號。載銓是清高宗長子定親王永璜的曾孫，為第五代定親王。歷任禮部、工部尚書，晚年出掌宗人府，頗得道光、咸豐二帝的歡心。其人風(fēng)雅、工詩、富收藏。并設(shè)有造辦處，為已所用，大有其祖乾隆帝之遺風(fēng)。

本冊亦是清代大臣、收藏大家陳夔龍之舊藏。上有清陳夔龍鑒藏印“夔麟”，“寶迂閣書畫記”，“古黔陳少石收藏名跡”三方。

陳夔麟（1855-1928），字少石，貴州貴陽人，曾宦廣東、湖北。他精鑒賞，富藏書畫，有齋名寶迂閣，有《寶迂閣書畫錄》。除此卷外，石濤的《五百羅漢圖屏》，趙左的《江南春圖》都曾經(jīng)其所藏。

沈周晚年尤其醉心于吳鎮(zhèn)，吳湖帆題沈周《秋林觀瀑圖》曾指出：“沈周傳其家學(xué)，從西莊溯及仲圭”，由此可見沈周畫風(fēng)之溯源。

沈周（1427-1509），字啟南，號石田，晚號白石翁，世稱“石田先生”，江蘇長洲（今蘇州）人，是吳門畫派領(lǐng)袖。吳門是一個畫家輩出的地區(qū)，尤其在明代涌現(xiàn)出一大批蜚聲畫壇的名家，據(jù)清代徐沁《明畫錄》著錄，計有150余人。為沈周作此冊題跋者皆為吳門之人，此作之珍貴也在于此。

此作在筆墨上得吳鎮(zhèn)神韻，構(gòu)圖自然多變，筆法、墨法純熟清新，以濕筆淡墨體現(xiàn)大石山的蒼翠群峰，顯得濕潤秀逸，超乎古人之外。他一改元人冷寂虛空之境界， 又得元人平淡天真之意趣。他為吳門畫派建立起來的新的審美典范，在中國山水畫史上有重要意義。（劉金庫 教授）