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“漢隸之最可師法者”，贊美的就是《乙瑛碑》。 《乙瑛碑》全名《魯相乙瑛奏置孔廟百卒史碑》，桓帝永興元年（153年）立碑。碑高約2.6米，寬1.28米，十八行，每行四十字。原石舊置兗州仙源縣，今藏山東曲阜孔廟大成東殿廡碑林。 碑文謂孔子十九世孫孔麟，請置百石卒史一人，掌管孔廟禮器，魯相乙瑛書言朝廷，司徒吳雄書奏于上，詔魯相擇四十歲以上通一經(jīng)者任之，當(dāng)時(shí)乙瑛已經(jīng)滿秩而去，后相平復(fù)以其事上朝廷。 碑文為秦牘式，氣度高古典重，字亦剛健有風(fēng)韻，為漢碑之名品。《分隸偶存》稱“字特雄偉，如冠裳佩玉，令人起敬，近人鄭簠每喜臨之?！?/p> 《乙瑛碑》部分 《乙瑛碑》是久負(fù)盛名的漢碑之一，宋歐陽修《集古錄》、宋趙明誠《金石錄》、南宋洪適《隸釋》、南宋鄭樵《金石略》、明郭宗昌《金石史》、清翁方綱《兩漢金石記》均有著錄，各個(gè)年代的金石學(xué)家都十分重視這塊碑刻。 清方朔云：'字字方正沉厚，亦足以稱宗廟之美。'何紹基稱此碑：'橫翔捷出，開后來雋利一門，然肅穆之氣自在。' 盡管從藝術(shù)創(chuàng)作的要求看，《乙瑛碑》這樣的作品顯得過于工整和拘謹(jǐn)，但初學(xué)者由此入手，對于掌握隸書的結(jié)構(gòu)、用筆技巧是比較合適和方便的，故人們普遍認(rèn)為《乙瑛碑》是“漢隸之最可師法者”。 《乙瑛碑》部分 《乙瑛碑》原無撰書人姓名，但是“宋嘉祐七年張稚圭按圖題記”卻稱“后漢鐘太尉書”，鐘繇生在桓帝和平元年（150），而《乙瑛碑》在桓帝永興元年（153）刊立，其時(shí)鐘繇才三歲，可見，此碑絕非“鐘太尉”所書。大概是因?yàn)椤兑溢窌ā案吖懦荨保婔怼般懯瘯?，最妙者也”，所以才托鐘繇所書吧?/p> 《乙瑛碑》刊立之時(shí)，正處于漢隸最興盛的時(shí)期，各種高超書藝的碑刻紛紛出現(xiàn)，斗艷爭葩，呈現(xiàn)出一派百花齊放的興旺景象。 《乙瑛碑》風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，文字有嚴(yán)格的規(guī)范，碑文幾乎沒有通假字和俗體字，它不用漢碑常見的變體作為藝術(shù)手段，它的全部藝術(shù)形式就是文字結(jié)構(gòu)和點(diǎn)畫的變化。 《乙瑛碑》的波筆 波筆是隸書的主筆，波筆的處理對整個(gè)字的面貌有很大的影響。大致看來，波筆可分三類，一類是平畫的橫波，一類是捺筆的斜波，一類是反鉤的平斜波。 在早期的隸書中，其筆態(tài)并不鮮明，即使在東漢的碑刻隸書中，波筆不僅可同其他筆形變換，而且不同的波筆也沒有明顯的區(qū)別。但在《乙瑛碑》中，三種波筆的姿態(tài)卻都明顯不同，應(yīng)用的場合也多不相同，顯示了它因地制宜，富于變化的特色。 注意“上”“史”的波筆 平畫的橫波 《乙瑛碑》的橫波大部分是蠶頭燕尾低平，中間略略隆起。橫波還可以再分為二種，一種是蠶頭和燕尾粗大，或者蠶頭大而燕尾粗細(xì)相似，一種是蠶頭細(xì)而燕尾粗大，或者蠶頭大而燕尾細(xì)小。 “首”字屬于第一種波筆，波筆左右平衡，所以它居之中?！把浴弊謱儆诘诙N波筆的前者，重點(diǎn)則偏向燕尾一邊，但是為了平衡，所以燕尾又寫的特別短?！吧稀弊謱儆诘诙N波筆的后者，蠶頭用墨很重，燕尾利用這種平衡關(guān)系，盡情地伸展，形成了遒勁抑揚(yáng)的長燕尾。以上三個(gè)字例說明不同的橫波可以形成各種不同的變化生動的字形。 注意“言”的波筆 捺筆的斜波 捺波與橫波的區(qū)別不僅在于斜勢，橫波的蠶頭燕尾大致相等，而捺波的蠶頭幾乎沒有，只有肥大的燕尾。如“史”字起筆稍有回鋒，但是不能形成典型的蠶頭，接著向燕尾方向漸漸鋪毫，急速收筆，尾尖略微上翹?！拔摹弊值霓喙P起筆與橫畫重疊，蠶頭已經(jīng)完全消失。用捺波方筆而取圓勢，上下粗細(xì)一致，它回鋒鋪毫收筆形成的一波三折與楷書長捺非常相像。 注意“史”的波筆 反鉤的平斜波 鉤波在楷書中寫成大彎鉤?！兑溢返你^波由二個(gè)部分組成，第一部分是一個(gè)短豎，第二部分是一個(gè)上挑的彎波。有時(shí)這個(gè)短豎非常短，它與彎波緊密相連，起到起筆的作用。鉤波長短不同，書寫也不盡相同。如“死”字鉤波較短，筆形圓潤豐滿，燕尾上挑?！耙摇弊帚^波較長，筆形平緩勁挺，尾端慢慢收縮，形成一個(gè)尖銳的鳳尾。 注意“死”的波筆 《乙瑛碑》的挑筆 《乙瑛碑》的挑筆有兩種寫法，一種大挑筆，它與捺波左右相應(yīng)，是比較肥碩的，以“文”字為例。一種是小挑筆，細(xì)而長，它的右邊沒有波筆，是單獨(dú)使用的，以“原”字為例?！兑溢愤€有一種特別的挑筆，它一撇到底，沒有回鋒，有個(gè)尖尖的出鋒，以“吏”字為例，無論波筆還是挑筆，它的不同筆型的分工使用，都與后起楷書有直接的淵源關(guān)系，這是《乙瑛碑》外所不容易見到的。 注意“文”字的挑筆 《乙瑛碑》的用筆 在有關(guān)《石門頌》的文章中我們已經(jīng)談過圓筆是一個(gè)渾圓的線條，呈等粗的細(xì)線狀，方筆是一個(gè)面體，是有棱角的富于變化的粗線?！兑溢贩綀A兼用，實(shí)際上方筆、圓筆用法是有區(qū)別的。方筆富于變化用于波筆，圓筆是波筆以外的次要筆畫，同時(shí)在用圓筆常常帶有提按起伏，而在方筆的使用中則又常用圓勢，所以《乙瑛碑》的方圓兼用，是方圓交融的分工使用。 《乙瑛碑》的結(jié)構(gòu) 《乙瑛碑》氣骨凝重，結(jié)體端莊。它不像《曹全碑》那樣中心收縮左右開張結(jié)構(gòu)，也不像《張遷碑》把筆畫框在一個(gè)方形外廓之內(nèi)，《乙瑛碑》結(jié)構(gòu)以平正見長。通觀此碑，各字的疏密得適，各字的大小相近。對字畫多少而帶來結(jié)構(gòu)疏密不均的影響?！兑溢酚刑厥獾恼{(diào)節(jié)辦法，筆畫少的的用粗筆，筆畫多的用細(xì)筆。如“子孫”二字，“子”字筆畫少，“孫”字筆畫多，所以“子”字比“孫”字筆畫粗。再如“財(cái)”字，左邊部分比右邊部分筆畫多，所以寫得較細(xì)。這是《乙瑛碑》的獨(dú)到之處。 《乙瑛碑》的筆畫與結(jié)構(gòu)有著微妙的關(guān)系，平正的結(jié)構(gòu)與富于變化筆畫糅合在一起?！兑溢返墓P畫大都略帶左向的斜勢，點(diǎn)畫之間互有呼應(yīng)，姿勢也因之發(fā)生各種變化。筆勢往來的聯(lián)系有明連與暗連之分，明連可以看到筆畫之間的交疊，這在小點(diǎn)上尤其明顯，如“宅”、“高”等字，上面一點(diǎn)筆勢與下面點(diǎn)畫起筆相呼應(yīng)，而點(diǎn)的下半部分與下面橫的部分重疊在一起。暗連也就是意連，這種點(diǎn)畫不相接觸，只是筆意遙相呼應(yīng)。如“宗”字下二點(diǎn)雖然被一豎隔開，但是它們的筆意是密切相關(guān)的。 如“上”筆畫少則用粗筆，筆畫多的字用細(xì)筆 《乙瑛碑》整體雖然書風(fēng)頗嚴(yán)謹(jǐn)，但富有素樸之趣，不僅是漢隸鼎盛時(shí)期的代表作品之一，也是后人學(xué)習(xí)隸書最佳范本之一。 |
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