中國山水畫，

自古就有“密體”與“疏體”之分。

“密體”山水也被稱為“工筆”山水，

它所特有的工整細潤的筆法，

與寫意的“疏體”山水相近，

呈現(xiàn)出精工細麗的審美面貌。

“密體”山水畫，

可以上溯到唐宋時期的北派山水，

以寫實為主，

直到元代王蒙時成為密體畫。

王蒙《青卞隱居圖》

以虛代實，虛中有實，

是中國畫家的慣用手法。

但密體畫則反其道而行，

即以實代虛，

密密麻麻的整幅畫面只有幾處空白。

別人惜墨如金，而他們是惜白如金。

“密體”山水畫的創(chuàng)作是一個繁難的過程，

不但要精心營構(gòu)復(fù)雜的丘壑景觀，

而且要以書法入畫，

用筆上要見出深厚的功力，

所以王蒙之后致力于這一畫路的畫家并不多見。

但今天書畫君“遇見”了張東林老師。

他承繼了傳統(tǒng)的山水精神，

并在實踐中不倦探索、實踐，

終于完成了形式上的現(xiàn)代變異，

以及對古典山水模式的改造與拓展。

張東林《源區(qū)故道》 

他以藝術(shù)家的胸襟和眼光，

以縝密的構(gòu)思、嫻熟的技巧、

個性化的山水符號、卓越的綜合能力，

在前無古人的密林繁樹的圖像中，

創(chuàng)造性地表現(xiàn)了山村鄉(xiāng)野的天籟之美；

在自然韻律中體悟到清麗蒼莽的自然界內(nèi)在蘊涵，

與主宰萬物的宇宙本體精神。

張東林《鄉(xiāng)情四屏》

他以細勾、細皴、細染、細點為主要畫法，

或濃或淡，或燥或潤，

或錯或落，或疏或密，或聚或散，

把精微畫得堅實，把密集畫得空靈，

如同老僧補納一般，

畫得很從容，很細密，但絕不迫塞。

他的每幅畫中所必需的元素都是齊備的，

有線有面，有點有皴，有大有小，有虛有實，

有濃線與淡線的映襯，有粗線與細線的對比，

有曲線與曲線的穿插，

有黑、白、灰的交叉分割，

不僅表達出畫家的那種平和與謙恭的心境，

還串起了畫家的童心、愛心、鄉(xiāng)情和鄉(xiāng)戀。

張東林作品選

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五羊吉祥圖

玩雪圖

春日暖陽

張東林，河南省鄲城人，定居北京，從事中國畫研究和創(chuàng)作！中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、張東林工作室導(dǎo)師，清華美院山水畫高研班特聘導(dǎo)師，國家一級美術(shù)師，中國百家金陵畫展金獎獲得者。

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