花鳥畫一直為人們喜聞樂(lè)見，民間就有“金臉銀花卉，要飯山水”的說(shuō)法。從趙之謙、任伯年、吳昌碩到齊白石、潘天壽，無(wú)不以花卉擅名，而張大千、黃賓虹、陸儼少雖以山水馳譽(yù)，于花卉也各有成就。二十世紀(jì)中葉以“四大花旦”（江寒汀、張大壯、陸抑非、唐云）為代表的海派畫家群體更多以描繪花卉、翎毛、草蟲、鱗介著稱，蔚成風(fēng)氣。在高手林立的現(xiàn)代畫壇，王雪濤以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格卓然自立。

王雪濤（1903～1982），原名庭鈞，字曉封，號(hào)遲園，河北成安人。幼喜繪畫，后得陳師曾、蕭謙中、湯定之、王夢(mèng)白等指點(diǎn)。1924年拜齊白石為師，奉師命改名為雪濤。王雪濤的花鳥畫多為小寫意，他善于觀察，勤于寫生，所作題材豐富，而且多是人們生活中可以經(jīng)常見到的花鳥草蟲，尤以表現(xiàn)物象的內(nèi)在精神見長(zhǎng)。王雪濤既有浸淫傳統(tǒng)的扎實(shí)功夫，又勤于寫生，他筆下的花鳥草蟲，以造化為師，一掃畫譜習(xí)氣，如牡丹、梅花等被人們畫濫了的題材，在他筆下都有令人振奮的表現(xiàn)。

他的花鳥畫早年深受王夢(mèng)白影響。王夢(mèng)白學(xué)畫于上海，初學(xué)任伯年，又得吳昌碩指導(dǎo)，到北京后有機(jī)會(huì)博覽歷代名跡，勤于寫生，終能跳出窠臼，自成一格。王雪濤從王夢(mèng)白學(xué)畫，頗受教益，雖然后來(lái)也曾問(wèn)藝于陳半丁、齊白石，但在藝術(shù)風(fēng)格上卻沒(méi)有對(duì)兩位大師級(jí)的老師亦步亦趨，他的畫無(wú)論造型還是筆墨，更近乎王夢(mèng)白。當(dāng)然，在王夢(mèng)白的基礎(chǔ)上王雪濤又別有創(chuàng)造，這在吳昌碩、齊白石一路畫風(fēng)籠罩畫壇的氣氛下尤其難能可貴。說(shuō)到影響，應(yīng)該說(shuō)在對(duì)筆墨的理解上，王雪濤于齊白石、陳半丁的藝術(shù)是頗有心得的，這在他頗具大寫意氣度的小寫意花鳥畫中可見端倪。

牡丹素有“花中之王”的美譽(yù)，在現(xiàn)代中國(guó)畫壇，熱衷表現(xiàn)牡丹的畫家不乏其人，王雪濤就是其中成就斐然的一位。如梅、蘭、竹、菊一樣，畫牡丹也早已有一套程式，常常被拿來(lái)作花卉的起手題材，因此，在各種不同層次的繪畫展覽及各種媒體上，以上述種種為題材的可謂比比皆是，“梅王”、“牡丹王”等等“美譽(yù)”也在各種場(chǎng)合屢見不鮮，但真正畫得好的微乎其微。隨便玩弄幾下筆墨，并不是難事，然而正如吳昌碩所說(shuō)的，“小技拾人者易，創(chuàng)造者則難”，安于既成套路，下筆總在意料之內(nèi)、情理之中，難免了無(wú)新意，技法尚難專業(yè)，格調(diào)更不用提了。王雪濤由學(xué)西畫轉(zhuǎn)學(xué)中國(guó)畫，他多年堅(jiān)持畫速寫，無(wú)論花卉、禽鳥、草蟲，不但結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確而且善于把握動(dòng)態(tài)，與專學(xué)傳統(tǒng)一路畫家相比，于筆墨之外具備了另一種優(yōu)勢(shì)。王雪濤畫的牡丹，雖然也搖曳東風(fēng)、天香國(guó)色，但不再有通常的柔弱嬌氣，生動(dòng)的造型、豐富的色彩、多變的筆觸，使他筆下的牡丹更多一份傲視群芳的風(fēng)骨。

除了造型嚴(yán)謹(jǐn)、筆墨靈動(dòng)，善于運(yùn)用色彩也是王雪濤作品的重要特征。他在用色上既潛心學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，大有海派風(fēng)規(guī)，又不再以淡雅為尚，一變?yōu)闈庵責(zé)崃遥挥谫|(zhì)感。無(wú)論花卉還是禽鳥，王雪濤都有獨(dú)特的表現(xiàn)手法，色彩運(yùn)用既有真實(shí)感又富于裝飾性。他筆下的牡丹、牽牛等花卉，嬌艷之中更見風(fēng)骨，無(wú)論大幅小幅，豐富微妙的色彩總是讓人賞心悅目。純用水墨作畫，固然是一種表現(xiàn)形式，但從歷代流傳下來(lái)的作品看，這樣的作品并不很多。以花卉為例，遠(yuǎn)的且不說(shuō)，

從趙之謙到任伯年、吳昌碩、齊白石、潘天壽、黃賓虹、張大千，他們純用水墨表現(xiàn)的作品其實(shí)是很少的。純用水墨固然有獨(dú)特的形式美感，但是若因此而對(duì)色彩的豐富而不可替代的表現(xiàn)力置若罔聞，則不免狹隘。“海上畫派”善長(zhǎng)設(shè)色毋庸贅述，其他如“嶺南畫派”、“長(zhǎng)安畫派”等，在設(shè)色上的成就也是有口皆碑的。王雪濤對(duì)色與墨一視同仁，不管畫面以水墨為主還是以設(shè)色為主，都能色墨輝映，偶爾純用水墨，也有五色斑斕之致，這才是真知筆墨的大手筆。

花卉禽鳥之外，王雪濤還善于畫昆蟲。昆蟲一般不大，精細(xì)的刻畫可以把握特征，正如書法中的小楷，是要捧在手里推敲把玩的，要經(jīng)得起細(xì)看，必須“毫發(fā)無(wú)遺恨”，馬虎不得。齊白石好作“工蟲寫花”，卻并非遇蟲皆“工”，他畫蜜蜂、瓢蟲等，多寫其大意，既注重表現(xiàn)質(zhì)感又著力發(fā)揮筆墨，別具一格。他筆下的昆蟲多直接以顏色點(diǎn)厾，要言不煩，總能切中肯綮。這種手法，當(dāng)然不是投機(jī)取巧，事實(shí)上，把依樣畫葫蘆的描摹轉(zhuǎn)為筆墨表現(xiàn)，求“不似之似”，對(duì)畫家的要求無(wú)疑是更高了。當(dāng)然手法本身無(wú)所謂高下，關(guān)鍵看效果。如果不能對(duì)對(duì)象有深切的觀察理解，如果沒(méi)有相應(yīng)的表現(xiàn)手法，即便錙銖必較也難免優(yōu)孟衣冠，生氣全無(wú)；而逸筆草草，更有可能貌不合和而神離，不知所云。王雪濤的畫造型嚴(yán)謹(jǐn)，但絲毫沒(méi)有影響他對(duì)筆墨的理解與運(yùn)用，他的畫最迷人之處也正在于筆墨韻味的出眾（這里的“筆墨”是廣義的，也包括設(shè)色）。王雪濤筆下的昆蟲，很好地解決了造型與筆墨的結(jié)合問(wèn)題，不但姿態(tài)各異，而且結(jié)構(gòu)毫不含糊，對(duì)特征的適度夸張，對(duì)細(xì)節(jié)的大膽取舍，遂能主次分明、形神兼得，讓人嘆為觀止。

王雪濤筆下的花鳥草蟲，既注重造型，又講究筆墨（設(shè)色），總給人生機(jī)盎然的感覺(jué)，這固然離不開他體察物理的細(xì)致入微，更有賴于其精湛的用筆之功，不但形色傳神，更能“見筆”，這一點(diǎn)尤其了不起。這使王雪濤不但在京津畫派中傲然自立，也成為現(xiàn)代中國(guó)畫壇的重要畫家。