頗喜歡張愛玲在《半生緣》里描寫竹簾的一段話。

“滿地的斜陽，那陽光從竹簾子里面篩進(jìn)來，風(fēng)吹著簾子，地板上一條條金黃色老虎紋似的日影便晃晃悠悠的，晃得人眼花?！?/span>

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不覺間，處暑將至。老話說：“一度暑出處暑時(shí)，秋風(fēng)送爽已覺遲。”可在暑熱天行將結(jié)束之時(shí)，“秋老虎”仍會(huì)猝不及防來一個(gè)猛撲，用余熱烘烤大地。

若此時(shí)有一掛清涼的竹簾在旁，濾濾這驕陽，就好了。

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簾，從竹而生，置于居室，作用大抵是阻隔視線、分別內(nèi)外。

但記憶中，老家那一面手工老竹簾，不僅是居家物什，也是家中一道宜人的風(fēng)景。竹條的縫隙，正好阻擋入室的蚊蠅。尖銳的陽光被過濾得柔和，在地上布下一道道琴鍵般的簾影，隨風(fēng)搖曳，散發(fā)著一種淡淡的閑情。

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坐在簾下讀書，喝茶，閑談，有種迷離的美。窗外車水馬龍，窗內(nèi)卻寂然，人庇蔭于簾影之下，不覺竟有了陶淵明的意境。

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簾所營造的朦朧意境，暗合了中國人含蓄的審美情調(diào)。

李清照在《如夢令》中寫道：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！?/span>

臥榻上，隔簾聽雨，光影交錯(cuò)，詞人重重的心事，藉由簾掩蓋，卻也藉由簾得以抒發(fā)，“一簾幽夢，多少秘密在其中?！?/span>

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杜牧亦有簾之佳句。“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。”看遍揚(yáng)州城十里長街的青春佳麗，風(fēng)情卻不及心上人萬分之一。

卷簾道心思，這是中國人情感中特有的委婉，綽約而深情。

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但簾最妙之處，正是它含中有露，隔中有通。人在其中，有種進(jìn)退自如的自在。

唐代詩人劉禹錫的陋室草堂，最獨(dú)特的景致莫過于一道簾所創(chuàng)造的風(fēng)景：苔痕上階綠，草色入簾青。

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半透的簾，將門前成片的綠細(xì)細(xì)裁剪，反照入屋，清新淡雅。鄰里前來，不必生分地敲門，在簾外道一聲好，主人的應(yīng)答便隨著一個(gè)隱約的身影款款而至。

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簾后的世界，光與影，內(nèi)斂與外放，都得到恰到好處的平衡，既不幽閉，亦不裸露。它為人提供了庇蔭，也讓視野和氣息得以穿梭其中，保留了個(gè)體與外界聯(lián)系的空間。

人心，亦得以在這種平衡中找到安然。

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南北朝道家典籍《天隱子》說：“何謂安處？吾所居座，前簾后屏。內(nèi)以安其心，外以安其目，心目皆安，則身安矣?！?/span>

當(dāng)竹簾卷起，萬物都敞開懷抱；當(dāng)竹簾垂下，簾內(nèi)又成為可以“觀萬物，得神妙”的獨(dú)立空間。

靜處之時(shí)，簾內(nèi)，是心靈的獨(dú)善之所，簾外，是浮動(dòng)的紅塵世界。一道竹簾，調(diào)和了人心與外界的距離。

虛實(shí)隱現(xiàn)間，內(nèi)外通融，身心暢達(dá)。

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隔一道竹簾，

你看到的是隔中的透，實(shí)中的虛，靜中的動(dòng)；

你觸摸到的是生活的詩性與輕盈。

一道簾，讓時(shí)光舒緩、搖曳，生命無比寧靜。

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