之前和荷蘭之行有關(guān)的每一篇博客都帶與vivo相關(guān)的關(guān)鍵詞，但這一篇終于不需要了。因為，在連續(xù)花了一周時間介紹vivo Xplay6強大的拍照性能后，我們終于可以來談談用相機拍照的事情了。是的，這次去出行除了帶上vivo Xplay6，我也額外帶了一套佳能EOS 6D Mark II（以下簡稱‘佳能6D2’）去了荷蘭。坦率的說，原本在出發(fā)前我還曾考慮過是否要帶更完整全面一點的鏡頭組合，但最后考慮到旅行的便利性以及要給手機廠商的同學面子（恩恩，畢竟這是vivo的活動）所以只帶了一套標準的6D2套裝，即機身+24105鏡頭組合。

有很多網(wǎng)友在看到我的vivo樣張后都表示，既然手機都已經(jīng)能出這樣的畫面，那還有什么必要帶相機出門？我也在上一篇博客中談到當前旗艦手機拍攝的照片在經(jīng)過一定的后期處理后，是能夠滿足小幅面的輸出需求的。甚至，用它來替代傳統(tǒng)的定焦廣角相機（包括膠片和數(shù)碼時代的那些經(jīng)典機型，比如GR）完成掃街/紀實等攝影創(chuàng)作也是完全OK的。但是，這并不代表手機攝影能力真的能夠和當前的單反/無反能力相媲美，讓我用幾組照片來和大家聊聊這次旅行中使用佳能6D2。

首先是高ISO表現(xiàn)。

實際這沒有什么可多說的，至少“底大一級壓死人”在這個領(lǐng)域依然是不變的真理，更何況從常規(guī)手機元件到全畫幅元件之間的尺寸差異何止一級兩級？！在很多情況下，現(xiàn)代的旗艦拍照手機實際是靠鏡頭大光圈和OIS防抖才能在弱光環(huán)境（比如博物館內(nèi)）獲得較為理想的效果。但是，即使vivo Xplay6已經(jīng)成功的將阿姆斯特丹國立博物館內(nèi)的感光度壓制在ISO200，但其畫面純凈度依然無法與佳能6D2 ISO2000下畫質(zhì)相提并論。事實上，這里秀出的五張照片的最低感光度也是ISO2000，而最高則是第一張的ISO4000。

這是一張在博物館B1層中世紀展廳中拍攝的畫面，雖然我也用手機拍攝了同樣的場景但并沒有能夠拿出手的樣片——即使經(jīng)過了后期處理，即使是1200px邊長的小圖也無法掩飾掉畫面中的噪聲。而對于佳能6D2而言，這張圖片只做了最簡單的縮小，而ISO4000下的畫面依然看起來純凈細膩。在目前看到的各家媒體對于佳能6D2評測中，高ISO表現(xiàn)也都是其重要得分項。如果你需要一款能在弱光中用高ISO手持拍攝的相機，那么佳能6D2無疑是良選。

其次是色彩。

我必須承認，我花費了大量時間在vivo Xplay6壁紙們的后期處理上，其中很重要的一個步驟就是增加色彩飽和度。其實，手機拍照的直出色彩通常要比相機更濃艷一點，但無論如何其色彩總有一種揮之不去的“數(shù)碼感”，給人的感覺通透或是不到位。另外，我手中的這臺Xplay6是早期工程樣機，在手動控制ISO（專業(yè)拍照）后照片色彩飽和度會意外降低（銷售機型不會如此），所以我不得不在后期努力進行補償，結(jié)果難免會有些過頭。然而，我?guī)缀鯖]有對佳能6D2的樣片做過任何色彩方面的調(diào)整，它自己就能呈現(xiàn)出一種非常自然且優(yōu)美的色調(diào)——人們說這就是“佳能色彩”，并不局限于人像膚色而是包括天空、綠樹、夕陽都有這種令人感到飽滿、不夸張但又非常誘人的色彩。

接下來談談變焦，確切的說是長焦。

當然了，這和6D2機身本身關(guān)系不大而是主要是靠鏡頭搭配。雖然套裝鏡頭的實際變焦范圍并不大，但在一票等效28mm的手機定焦鏡頭面前，24105的長焦端已經(jīng)算的上是真正的“長焦”了。很明顯，我需要用長焦來捕捉一些并非近在眼前的動人場景——這些景象雖然也同時出現(xiàn)在手機面前，但可惜的是手機的廣角鏡頭實在無力完成望遠工作而Xplay6的1200w像素也難以靠裁剪來解決問題（三星S8同樣如此）。

我看到了孤獨躺坐在梵高博物館墻下的年輕人，我看到了從遠處隆隆而來的超炫摩托車，我發(fā)現(xiàn)了船舷上仿佛在與水中小鴨對話的狗狗，甚至我想要“偷窺”下對面月臺后火車里的那位姑娘。但如果只有手機...我真的無能為力。所以，在當前旗艦手機最多只能較好完成2倍光變的技術(shù)環(huán)境中，可換鏡頭相機依然擁有碾壓式的領(lǐng)先。即使未來類似Pureview或者OPPO潛望鏡技術(shù)重新得到應用，但在望遠這一點上依然很難達到當前長焦鏡頭所能達到的效果。

那么，速度與寬容度呢？

vivo Xplay6用的是和佳能相同的全像素雙核對焦方案，這是目前智能手機中對焦速度最快的方案之一。佳能6D2采用的是45點全十字對焦，盡管有網(wǎng)友詬病其對焦范圍過于集中于畫面中心，但考慮到其產(chǎn)品定位（要和5D4岔開）我覺得也就是中規(guī)中矩的水準。用這款連拍速度為6.5fps的機型快速抓拍一些動態(tài)場景并沒有什么難度。事實上在荷蘭行程中，需要快速抓拍的景象多是和長焦拍攝結(jié)合在一起的，也就是遠遠看到某個場景立刻抄起機器拍攝。類似這種在車船渡上拍攝的海鷗，只需要將相機設(shè)置到連拍檔、連續(xù)對焦、45點全開，然后把鏡頭對準海鷗們一直按著快門不放就行，成功率很高。

有不少朋友質(zhì)疑佳能6D2的寬容度表現(xiàn)只與上代6D相當，與同時代的競爭對手相比有一定弱勢。我估計這可能還是因為佳能要保證6D2的性能不至于“以下犯上”影響到5D4的銷售，同時把更多“技能點”投入到高ISO表現(xiàn)上有關(guān)。不過，在我看來盡管這個寬容度短板真實存在但并非就搞得和某些“鍵盤黨”所描述的那樣6D2的寬容度沒法看了——事實上只要能夠正確的進行曝光以及合理的對RAW文件進行后期處理，使用佳能6D2拍攝出曝光精準、明暗層次豐富的照片。

在給出的范例中，前幾張都是直出的JPG，而最后一張則是用RAW格式拍攝的@UGC學院 負責人呂尚偉老師（@呂尚偉的游戲推動假說 ）。可以看到，即使是在這種光線環(huán)境下，只需簡單調(diào)整就能獲得這樣衣物質(zhì)感準確、天空層次豐富的逆光人像照片。

當然，這并不代表我贊同佳能在6D2寬容度問題上的“原地踏步”，在這個可換鏡頭相機市場競爭重新變得激烈市場中，不進則退依然是懸在廠商頭上的達摩克利斯之劍。只不過我也不希望僅僅因為寬容度一項沒能和其他機身性能同步大幅提升就否定整個佳能6D2，這并非是相機畫質(zhì)的全部。

很明顯，通過上面的這些例子可以證明：盡管手機拍照的性能已經(jīng)有了很大提升，對大部分用戶而言如果只是為了“到此一游”那出門旅游只帶手機已經(jīng)OK，但如果想要獲得更好的畫面質(zhì)量，得到更出色的畫面效果，更全面的反應旅行中看到的點滴，在目前情況下使用一臺可換鏡頭相機依然是有必要的。

而且，我也必須要重提一句：由于目前手機機內(nèi)影像算法和處理能力的提升尚不能覆蓋由于感光元件面積尺寸帶來的巨大差異，當下任何手機廠商用“趕超單反/無反”來宣傳其手機畫質(zhì)高超，那都是耍流氓。不過話說回來，隨著數(shù)碼影像技術(shù)的不斷發(fā)展以及各種手機影像新技術(shù)的出現(xiàn)和成熟（比如多幀疊加技術(shù)、背景虛化技術(shù)、多鏡頭技術(shù)），在若干年后輕薄的移動設(shè)備是否能夠在高ISO畫質(zhì)、望遠能力、色彩等諸多方面全面趕上當前的可換鏡頭相機呢（比如用手機拍攝星野或銀河且能進行大幅面輸出）？我認為這個問題的答案是肯定的，只不過這個“若干年”究竟是多久？三年？五年？還是會更快或更久？

最后，放出一整套無我在荷蘭用佳能6D2搭配24105鏡頭拍攝的無水印畫面，圖片分辨率為1600px寬度。大部分照片只做了原圖縮小，有部分進行了極輕微曝光調(diào)整、裁切，地址為http://p**.bai**.com/s/1mhJdnBU （自己替換**）。另外，這次雖然帶了在全畫幅體系中算是相當精簡的佳能6D2套裝，但我實際更希望能玩玩入門級的佳能EOS 200D。至于鏡頭么...配合騰龍那支新出的18400逆天大變焦怎么樣？好似這樣的輕巧且一鏡走天涯的配置似乎才是最適合旅游的黃金組合啊！

*本篇內(nèi)容來自“影像新勢力”原創(chuàng)，如轉(zhuǎn)發(fā)請注明出處。