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有些事情正在起變化。 近日，《戰(zhàn)狼2》破50億，《二十二》破億。 前者中國票房第一座次，想必一兩年內(nèi)都難以被撼動；但《二十二》創(chuàng)下的票房奇跡，其意義一點不比《戰(zhàn)狼2》差。 這是中國第一部破億的紀錄片。 這樣的題材，放在前幾年，很可能就是院線一日游，收個幾百萬，草草收場。 但今年夏天，一切過去不敢想象的事，都發(fā)生了。 過去，談起中國電影，那些大賣的爛片，媒體們最愛引用的一張圖，來自《我們這一天》。 你們?yōu)槭裁匆催@種爛玩意 正是因為你們的要求太低了 所以我們才安于現(xiàn)狀 我感覺自己的臉都快丟盡了 賺這種錢的我真不要臉 把我捧上天的你們也真不要臉 而當我們跟隨作者@孔鯉，回顧《二十二》故事時，我們終于隱隱看到，被點燃的那團巨大觀影需求開始冷靜，被騙無數(shù)次的中國觀眾開始聰明，中國電影正在回歸電影，回歸情感。 這種變化讓人欣喜。
《二十二》是一部充滿奇跡的電影。從它籌拍到上映再到如今票房破億，一路走來的每一步，都是在不可能的情況下變成了可能。 冥冥之中，似乎有一種力量在加持、在護佑。 那么。是什么力量讓《二十二》“起死回生”？ 以往每每遇到紀錄片，不管請了多少明星，做了多少宣傳，最后都會折戟沉沙。 2014年有一部電影叫《有一天》，講述了九個弱勢兒童群體（貧困兒童、讀寫困難兒童、智障兒童、被拐賣兒童、盲童、肥胖兒童、聾啞兒童、少數(shù)民族留守兒童、服刑人員子女）追夢的故事，請來了周迅、韓庚、馮紹峰、袁姍姍、張涵予、安以軒、徐帆、斯琴高娃、王千源、熊乃瑾、詠梅、馮嘉怡等一干明星，而且全國所有院線票價都僅售六元錢。 結(jié)果，影院排片最高的一天是4.4%，最終票房199.6萬，即便到今天，我想也沒多少人聽過這部電影。 我在電影院觀看時，本來人就不多，后來還有幾個觀眾陸陸續(xù)續(xù)離場了。 再之后，《我們誕生在中國》和《我在故宮修文物》的院線票房分別為六千萬和六百萬，前者導(dǎo)演陸川、配音周迅，后者在網(wǎng)絡(luò)上引起過巨大反響，但都不盡如人意。 相比之下發(fā)生在《二十二》身上的點點滴滴，值得我們所有人高興。 2017年08月19日，有兩部電影產(chǎn)生了票房記錄，《戰(zhàn)狼2》總票房破50億，紀錄電影《二十二》總票房破億。 雖然1億連50億的零頭都不到，但是《二十二》破億足以讓我們振奮，比《戰(zhàn)狼2》破50億都振奮。 拋開對《戰(zhàn)狼2》優(yōu)劣性的討論，首先我們要知道，《戰(zhàn)狼2》是商業(yè)電影，一部商業(yè)電影具備了必要的商業(yè)元素并一路高歌猛進，那么接下來等待它的，只是最終會達到多少的上限問題。 這是市場可預(yù)估的。 《二十二》不一樣。 無論是比較一下《有一天》、《我們誕生在中國》和《我在故宮修文物》的排片情況和票房走勢，還是從題材本身來看，它能否回本都是一個問號，但是它的逆市場行為就這么完成了，而且完成得極其漂亮。 奇跡是怎么誕生的？ 奇跡從郭柯打算啟動這個題材就注定了。 從《三十二》開始，郭柯就走上了這條路。 2014年03月28日，郭柯在朋友圈發(fā)了這樣一條狀態(tài)：“我媽剛才電話我，說可以把老家的房子賣了來支持《二十二》的拍攝。” 令人矚目的是演員張歆藝在下面回復(fù)：“不行就跟我說，我有?！?/span> 后來，很多觀眾知道了這件事，張歆藝出資贊助了這部電影的拍攝，卻沒有要求成為出品人，最后只出現(xiàn)在了特別感謝的名單，而后，她更是懇請導(dǎo)演馮小剛在微博上幫忙宣傳。 張歆藝是這么說—— “導(dǎo)演，今天想麻煩您幫一部紀錄片做個推廣，不是我做的戲，是我資助的，一個幸存慰安婦生活現(xiàn)狀的紀錄片《二十二》。導(dǎo)演非常年輕，4年前他找到我尋求幫助，那時候在冊的慰安婦還有大概不到三十位，后來拍完僅剩二十二位，前天電影首映，他告訴我現(xiàn)在只剩9位老人了。這幾年他比我更努力，什么都沒有做，專注做調(diào)查研究以及每年過年過節(jié)給老人們送去慰問和生活補給。我一直在支持他，但我從沒有公開我是出資人，前一陣導(dǎo)演在央視接受采訪無意透露了我的事，才被傳開。幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，這部《二十二》8月14要上映了，排片少，因為我的事，大家才有了討論，有了媒體進入，我覺得不公平，片子本身值得關(guān)注，題材值得關(guān)注，排片更應(yīng)該被保護。不知導(dǎo)演可否微博幫忙說一句?！?/p> 如果說明星們幫忙宣傳，那還有先例可循，那么接下來在《二十二》身上發(fā)生的事情就真的是前所未有了。 2017年08月14日，《二十二》上映，排片1.5%，票房300萬。這還是在很多人宣傳了的情況下。 這一天的排片和票房如此低，讓所有人都覺得差不多快失敗了的時候，事情悄然發(fā)生了變化。就像《Sir電影》說的那樣：“今天全中國都想幫這部片說話。” 大概從早上開始，到晚上形成一個小高潮，幾乎所有的電影類自媒體都不約而同地給這部電影做了宣傳，我想一個電影都拍不起的人是請不起這么多宣傳的，唯一的可能性就是，大家想（免費）幫他們宣傳。 電影類媒體宣傳過那么多電影，為什么偏偏這一部就能成功？ 明星和媒體做過的事情，過去也有人做過，但接下來的事，卻從未有人做過了。 因為接下來做這些事的人，是你、是我、是他。 因為有你，因為有我，因為有我們所有人。 比如我朋友簡木生，在那幾天轉(zhuǎn)了大量的相關(guān)微博。不過他轉(zhuǎn)的不只是別人的評論，還有別人的電影票。 是的，電影票。 由于這部電影排片很少，很多地方?jīng)]有場次。對其它電影來說也許就此罷手了，但是對于《二十二》，很多觀眾“不依不饒”，他們想到了一個新辦法：幫別人買票。 這是從沒有過的情形。一部電影我想看，可是我在的城市沒排片，沒關(guān)系，我出錢請有條件的城市的朋友看，只要—— 只要你去看。 就這樣，《二十二》經(jīng)歷了一場從未有過的翻盤。 08月15日，排片4.8%，票房1200萬；08月16日，排片10.9%，票房2400萬…… 從沒有過如此自發(fā)的，每個人都是在想著做點什么而不圖回報。 星星之火可以燎原。 是的，星星之火可以燎原。 看一看搜索指數(shù)，從08月15日開始，《二十二》的指數(shù)已經(jīng)超過了王者《戰(zhàn)狼2》。 而相比于《戰(zhàn)狼２》在立意上所遭受到的一些批評，《二十二》幾乎不可能也不可以遭到批評。 因為《二十二》從頭到尾都是正確的。這樣的正確不只是“政治正確”，還是“人性正確”，它能夠戳進每個人的心。 一個直觀的表現(xiàn)同樣發(fā)生在朋友身上，Sinbad在12號的時候跟我說，《二十二》在**（某縣級市）貌似沒有排片，但是在08月16日他卻發(fā)現(xiàn)有票了，可以買票去看了。 全中國有多少像他這樣的情況，從想去看卻沒地方去看，到最終發(fā)現(xiàn)有了排片；全中國又有多少部電影能逆市而行，排片越來越多。 有人質(zhì)疑過，郭柯是否是在消費這些老人。但是在看了電影之后，大家便都清楚了，郭柯只是在平靜地記敘著她們的生活。 我曾同一位友人說：“在看這部電影時，如果你不知道她們是‘慰安婦’的話，那么你一定不會知道?！?/span> 以這樣的態(tài)度進行記錄，是不會被認為搞噱頭消費老人的。而且電影最終的收益也都會用于對老人們的補助。 退一萬步講，即便依舊有人不滿于郭柯這樣行為所造成的“二次傷害”，我們依然能夠感受到，這些人的出發(fā)點同樣在于：希望那些老人們能好好地生活下去——而這個出發(fā)點和郭柯是一致的。 中國是一個大國，地廣人多。不同的成長環(huán)境、經(jīng)濟水平下勢必產(chǎn)生不同的價值觀，自古皆然，這些聲音會被網(wǎng)絡(luò)放大，大家經(jīng)常吵個不休。 但是在某些事上，極大多數(shù)人的態(tài)度出奇一致。 半個月前，有一場四行倉庫事件。08月07日，有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，有四個中國人身穿二戰(zhàn)日軍制服，乘夜在著名抗日遺址、愛國教育基地四行倉庫拍照留念，褻瀆烈士英靈，他們還發(fā)文稱“很刺激”。 十多天前，有一場日軍作秀事件。08月13日，廣西賓陽兩青年男子身著仿二戰(zhàn)期間日本軍裝在街道、車站作秀…… 昨天，有人拿「慰安婦」出來做文章。某自稱“京城第一影評人”撰文痛批《二十二》，竟然站在了侵華日軍的立場上，認為那些受苦受難的“慰安婦”都是自愿的“軍妓”。
互聯(lián)網(wǎng)時代，事情本就很容易發(fā)酵。發(fā)酵后的事情往往會引來大家關(guān)注，公說公有理、婆說婆有理，爭個不停。 但在這三件事上，大家的態(tài)度都一樣。 因為這不僅僅是價值觀的問題，而是人的問題了。 很多事是這個民族的瘡疤，是人類的痛處。站在全民族的對立面，站在人類本性的對立面，自然大家會群起而攻之。 同樣的道理，當《二十二》這樣的紀錄電影以這樣的面貌出現(xiàn)時，每個人都會表示敬意。 為什么我說所有人都是英雄？ 因為《二十二》是在所有人都不看好的情況下，被所有人撐起來的。 這也佐證了，任何勝利，單靠掌握頂層聲音（馮小剛）、中層媒體，不太可能全面成事，真正改變局面的，還得靠觀眾。 不是嗎？ 有的火看似燒得很旺，但大家都想撲滅它，比如《三生三世十里桃花》，因此它很快就被滅了。 有的火一點點、一點點的，看起來很快就熄滅了，但是你和我接踵而至，傳遞火苗，最終燃起了熊熊大火。 有網(wǎng)友這么說：“看到《二十二》破億了，開心，就像自己跟著在戰(zhàn)斗一樣。” 不是就像，你真的是在戰(zhàn)斗。 也許你自己一個人感受不到戰(zhàn)斗的效果，但十個你、一百個你、一萬個你，就突破了市場規(guī)律。
所有人都是英雄。 《戰(zhàn)狼2》和《二十二》走到今天，不能不說是觀眾的勝利。 《三生三世十里桃花》輸了，《心理罪》輸了，《俠盜聯(lián)盟》輸了，觀眾用自己的腳投出了他們想要的，純資本運作的產(chǎn)物不吃香了，或者必須老老實實去做有質(zhì)量的商業(yè)電影（《戰(zhàn)狼2》），或者去踏踏實實做好作品（《二十二》）。 也許英雄們很快就又要散開、要分道揚鑣，但是只要有契機出現(xiàn)，英雄們就會回來。 《大圣歸來》上映兩年后，大家便都重新聚在了一起不是嗎？ 國產(chǎn)電影在逐步淪為純資本運作的產(chǎn)物，我們過去時常這么認為。 但如今我們發(fā)現(xiàn)，英雄們還在，希望還在。
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