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相信很多人都會(huì)喜歡這種畫面極至簡單，主體尤其突出，讓人印象深刻的攝影風(fēng)格吧。通常這種有點(diǎn)“超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格”的攝影風(fēng)格，在攝影界被稱之為“極簡攝影”。 Photo by Kai C. Schwarzer 極簡攝影在多年以前就開始流行，經(jīng)久不衰，并逐漸成為新生代攝影師最喜愛的風(fēng)格之一。在這里，我簡單總結(jié)了極簡攝影的幾個(gè)特點(diǎn)：
順帶吐槽一下很多攝影網(wǎng)站上所謂的“極簡主義攝影”，大部分其實(shí)是偷換概念，企圖把攝影上“少即是多”這一概念等同于“極簡主義”…… Photo by Jeff Wallace 極簡主義，關(guān)鍵字「簡」意味著極度的干凈，不摻雜質(zhì)，畫面中的元素都應(yīng)該有其實(shí)際用途。雖然這在現(xiàn)實(shí)世界中是很難實(shí)現(xiàn)的，我們目之所及，總是會(huì)不可避免的出現(xiàn)這樣那樣的干擾。除非利用后期去除干擾，否則很難達(dá)到真正的「極簡」。 那么，如何高效的拍攝極簡作品呢？ 這可能是每一個(gè)想要拍攝這一類型的攝影師都要去思考的問題，小編在這里拋磚引玉，為大家提供幾個(gè)角度去思考。 Photo by Daniel Sallai Photo by Patrick Marioné 一：學(xué)會(huì)“負(fù)空間/留白”的使用 和任何照片一樣，故事是照片所要向觀眾傳到的最重要的事情，在極簡主義攝影中，你想要盡可能高效的去講述這個(gè)故事，那么就意味著要有干凈的背景，適當(dāng)?shù)呢?fù)空間以及明確的主題。相信無論是誰都不希望照片中出現(xiàn)過多的干擾元素的擾亂故事的敘述，將觀眾的視角引入另外一個(gè)莫名其妙的方向。而保持背景的干凈，無論是通過虛化處理，還是純色或者簡單的紋理，都可以輕松的消除不必要的干擾。 在風(fēng)光攝影中，負(fù)空間的運(yùn)用也是必須的。無論是有經(jīng)驗(yàn)的攝影師還是畫家，都會(huì)在自己的畫面中刻意的去保留一部分空間，這一部分空間沒有任何裝飾，可以是全黑，也可以是全亮。雖然這個(gè)空間并不起眼，但是卻對(duì)于襯托主題有著重要的作用。像是對(duì)于群山環(huán)繞的畫面，清澈的藍(lán)天就是一個(gè)明顯的負(fù)空間，一部分藍(lán)天會(huì)更加襯托出群山的壯美。 Photo by Hossein Zare 留白則是現(xiàn)在極簡攝影師最愛運(yùn)用的手法，主體只占據(jù)小部分，其余為大片空白，畫面顯得干凈大氣，而且為觀者留下了大量的想象空間。 二：淺景深突出主題 在肖像攝影或者靜物攝影中，使用大光圈拍攝主體會(huì)造成的后果之一就是制造淺景深。主題之外的景物虛化，而虛化則將主體與背景之間完全隔離，形成兩個(gè)相互的互不干擾的空間。雖然模糊了畫面，但是并未模糊主題，而是將主體從紛擾的背景中的干擾元素中拯救出來。 Photo by Susanne Nilsson
Photo by Marilylle Soveran
Photo by Soumyadeep Paul 三：色彩的運(yùn)用 構(gòu)建極簡主義攝影的另一個(gè)最重要的元素就是色彩，通過使用顏色來創(chuàng)建對(duì)比度，在一個(gè)簡約的畫面中，使用兩三個(gè)顏色相互并置，并將它們突出在圖像中以提高圖像的吸引力。
Photo by Jonathan Kos-Read
Photo by Takashi .M 小竅門：制造對(duì)比。 如下圖，通過一雙紅色的和大面積的黑色元素作對(duì)比，讓畫面看起來極其簡潔又非常有意境。
我們還可以利用一些互補(bǔ)色，像是紅色配綠色、藍(lán)色對(duì)黃色等等，讓畫面變的簡潔又絢麗。
在大部分的時(shí)候，極簡照片總是會(huì)傾向于使用大面積平鋪的色彩來建立簡單性。但是你依然需要了解色彩，了解不同色彩的搭配的作用，是要?jiǎng)?chuàng)造和諧，還是要制造沖突？然后根據(jù)你的主題的性質(zhì)，來選擇合適的互補(bǔ)色來增強(qiáng)你的主題。
Photo by Stewart Ayrey 四：高逼格的黑白風(fēng) 如果是黑白作品，則應(yīng)該注意黑白灰在照片中的比重，黑與白的對(duì)比以及灰調(diào)在作品中承接的作用。 極簡主義攝影通常都是畫面非常簡單的作品，拍攝者試圖利用簡單的元素（點(diǎn)、線、面）的組合來引導(dǎo)觀看者進(jìn)入正確的方向，在你的作品中，任何可能會(huì)出現(xiàn)的元素都會(huì)引導(dǎo)觀眾的目光，因此更加需要減少照片中的元素?cái)?shù)量來描述故事。
Photo by Iaki Bolumburu
Photo by Iaki Bolumburu 五：引導(dǎo)線的運(yùn)用 在我們的日常中，「線」元素幾乎隨處可見，不管是建筑物的輪廓，還是道路的延伸，抑或是遠(yuǎn)處的天際，都是「線」元素在日?？臻g中的存在。但是正是因?yàn)樗鼈兊碾S處可見，因此更容易不可避免的出現(xiàn)在畫面中干擾視線。 在構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)該分析畫面中的「線」的指向，畫面中的「線」不應(yīng)該將觀看者的目光引導(dǎo)至遠(yuǎn)離主體的地方，或者任何不在實(shí)際目的地的框架之外。
Photo by：何藩
六：易被忽視的紋理 紋理同樣可以是照片中強(qiáng)大的表現(xiàn)元素，由于極簡主義有限的語言空間，紋理也通常被用作主題，而它們經(jīng)常以重復(fù)的圖案的形式出現(xiàn)，向觀看者傳達(dá)內(nèi)容，包括情緒，包括光線，包括黑暗。
Photo by Hossein Zare
七：后期的功不可沒 如何將生活中拍攝的“極簡照片”變?yōu)椤皹O簡主義照片“？按照前面所說的要點(diǎn)，首先是前期拍攝時(shí)，留白的運(yùn)用；其次，通過后期去除畫面中干擾、不干凈的部分；最后，為畫面賦予另類風(fēng)格的大殺招——黑白。 （下圖僅供參考，每個(gè)人有各自的風(fēng)格，切忌盲目跟風(fēng)）
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