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很多人無法忍受周圍人的審美觀，無論衣品還是送禮的品位都讓人無語。導(dǎo)致他們奇異審美觀的原因很可能是他們經(jīng)?？吹降墓菜囆g(shù)。公共藝術(shù)可能會因一時(shí)的熱點(diǎn)產(chǎn)生影響力，但大多都被忽視，它們究竟是如何影響著大眾呢？公共藝術(shù)都太丑了 無論你身處任何城市，公共藝術(shù)好像都很不容易被發(fā)現(xiàn)。除非當(dāng)作品丑到令人發(fā)指時(shí)，大眾才會發(fā)現(xiàn)公共藝術(shù)的存在，這種“畸形”的發(fā)現(xiàn)方式反倒成為了很多人接觸藝術(shù)的渠道。丑與美的辨別和鑒賞能力雖然具有爭議性，可世界各地很多公共藝術(shù)都讓人無法接受，甚至令人懷疑自己的審美。 位于北愛爾蘭的貝爾法斯特，有一座雨滴形狀的雕塑被當(dāng)?shù)厥忻裨u為最丑公共藝術(shù)作品，但是這件作品消耗了三公噸鋼、兩萬噸花崗巖和250公斤的玻璃才制作而成。而且，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)獲得了將近十萬英鎊的資助才最終完成了這件作品。 然而這只是冰山一角，真正讓人瞠目結(jié)舌的公共雕塑遍布全世界。作為德國重要工業(yè)城市，杜伊斯堡面對的不是悲劇般的災(zāi)難，而是視覺上的折磨。 由與藝術(shù)家考爾德同等地位的動態(tài)藝術(shù)家——尚·丁格利（Jean Tinguely）和他第二任妻子妮基·桑法勒（Niki de Saint Phalle）共同設(shè)計(jì)的《Life-saver Fountain》讓眾人無法理解，因此這個(gè)巨大的彩色鳥人被評為最丑公眾藝術(shù)之一。 尚·丁格利和妮基·桑法勒《Life-saver Fountain》 國內(nèi)的公共藝術(shù)更處于一種初級起步階段。雖然有些作品可圈可點(diǎn)，但是在很多城市中依然存在大量不忍直視的作品。生活居住在這些城市的居民有可能并不在意，大多數(shù)都被迫接受著這些公共雕塑和建筑。 不知公共藝術(shù)，如何提高審美？ 當(dāng)大家經(jīng)常路過的地方出現(xiàn)一件公共藝術(shù)品時(shí)，或許你會不以為然，但是這些作品從何而來？為什么會出現(xiàn)在我們身邊呢？其實(shí)，大多數(shù)公眾藝術(shù)是在政府或資助人的幫助和支持下，由邀請的藝術(shù)家根據(jù)某一主題完成的作品。 這一過程不僅需要藝術(shù)家的巧思妙想，將藝術(shù)品和公眾空間聯(lián)系起來，還需要政府或資助人等篩選機(jī)制，挑選出最佳方案和做出最終決定。通過環(huán)環(huán)相扣的合作，一件藝術(shù)品才能呈現(xiàn)在大眾面前，但是中間出現(xiàn)任何理解偏差都會讓作品夭折，這也是很多“辣眼睛”作品出現(xiàn)的原因。 在二戰(zhàn)后，西方國家忙于重建家園和維護(hù)因戰(zhàn)爭而損失慘重的名勝古跡，同時(shí)還要樹立城市新形象。因此，公共藝術(shù)成為了需要強(qiáng)制執(zhí)行的文化藝術(shù)立法政策。最開始的法案就是在美國賓州的費(fèi)城所設(shè)定的“藝術(shù)百分比”法案。 美國的羅斯?？偨y(tǒng)在“新政”中也率先提到要增加公共藝術(shù)成為一種國家政策，公共藝術(shù)（Public Art）也成為了一個(gè)獨(dú)立名詞出現(xiàn)。因?yàn)檎叻龀炙囆g(shù)家度過經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，加上“百分比”法案，這些讓美國公共藝術(shù)開始萌芽。 2013年的“大黃鴨”亮相香港維多利亞港時(shí)，一陣網(wǎng)絡(luò)潮流讓眾多游客慕名而來，這件藝術(shù)品也成為了眾人皆知的公眾藝術(shù)代表。由荷蘭藝術(shù)家弗洛倫泰因·霍夫曼（Florentijn Hofman）創(chuàng)作的“大黃鴨”隨后進(jìn)入北京、上海、三亞等城市時(shí)，前去拍照的熱潮持續(xù)不斷。 2014年，“1600只熊貓游香港”的藝術(shù)作品也吸引了無數(shù)眼球，1600個(gè)熊貓雕塑在香港多個(gè)地標(biāo)出現(xiàn)。
這些成為熱議的公眾藝術(shù)相對可愛，受眾群也更為大眾，為城市增加了更多的訪客和關(guān)注度。但這些僅僅是少數(shù)，暫時(shí)的藝術(shù)活動只是讓大家產(chǎn)生了好奇感和新鮮感罷了。 公共藝術(shù)的作用是什么？ 從表面上看，公共藝術(shù)只是城市的零星點(diǎn)綴，但是它真正的作用和含義遠(yuǎn)超過人們的預(yù)期。一件藝術(shù)作品可能改變的不僅是人們某天的心情，還很有可能讓一件棘手之事變得更容易被大眾接受。 1979-2005年，Christo和Jeanne-Claude在紐約中央公園創(chuàng)作的《大門》。 眾多藝術(shù)家在一封請?jiān)笗虾炞?，曾提議美國總統(tǒng)特朗普委任大地藝術(shù)家克里斯托（Christo）創(chuàng)作新版《移動的圍欄》（Running Fence）代替美國和墨西哥之間的“邊界墻”計(jì)劃方案。 這起初是Christo與其妻子Jeanne-Claude共同創(chuàng)作的一件穿越了加州舊金山附近郊區(qū)的公共藝術(shù)。在42個(gè)月的合作中，兩人和牧場主參與了18次公開聽證會，還在加利福尼亞高級法院舉行了三次會議。最終，他們呈現(xiàn)出了這件作品。正是他們的巧思讓其他藝術(shù)家認(rèn)為這是緩解政治問題的解決方法之一。 1972-1976年，藝術(shù)家Christo和Jeanne-Claude在加利福尼亞州創(chuàng)作的大型公共藝術(shù)《移動的圍欄》。 除此之外，這種融合大眾互動的藝術(shù)形式可以增加城市活力，提高游客來訪量。芝加哥正是利用這一點(diǎn)，將公共藝術(shù)變成城市的標(biāo)簽，縮短了大眾和藝術(shù)之間的距離，《皇冠噴泉》就是能讓游客與藝術(shù)互動的典型作品。 兩座高達(dá)15米的噴泉顯示了將近一千張面部，不時(shí)從LED視頻呈現(xiàn)的嘴中噴出來自密西根湖的湖水。公共藝術(shù)的互動性不僅體現(xiàn)在這件讓大家嬉戲的作品上，同時(shí)還體現(xiàn)在由著名藝術(shù)家安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）創(chuàng)作的《云門》，這也讓拜訪芝加哥的游客量有所增加。 在格魯吉亞的海邊城市，有一座移動的公共雕塑更加令人驚嘆。兩座八米高的名為《Ali and Nino》的雕塑每晚七點(diǎn)開始向?qū)Ψ揭苿?，并且穿過彼此最后分離。正如一對戀人在一起的過程，創(chuàng)作靈感也來自于同名愛情小說，講述了兩人因?yàn)椴煌叛霎a(chǎn)生的愛情悲劇。 為何沒有好公共藝術(shù)？ 審美觀不可能在短時(shí)間內(nèi)被改變，公共藝術(shù)的教育思想也需要潛移默化地被養(yǎng)成。教育成為重中之重的關(guān)鍵一步。在哈佛的主校園中，學(xué)生們經(jīng)?？吹焦菜囆g(shù)。這些作品不是固定長期的雕塑作品，而是定期變化的、互動性強(qiáng)的藝術(shù)品。無論學(xué)生還是游客路過時(shí)，他們都會被吸引。即便大家只是瞥見，這種耳濡目染的藝術(shù)教育也能逐漸影響審美。 在政府的支持下，國內(nèi)的公眾藝術(shù)屢見不鮮，但是單一性和永久性導(dǎo)致生活在城市中的人們產(chǎn)生了審美疲勞。大多數(shù)公共藝術(shù)品已經(jīng)矗立在某一位置長達(dá)十年之久，其狀態(tài)一成不變。 很多西方國家都會定期征集項(xiàng)目提議，并且為藝術(shù)家提供資金和機(jī)會去發(fā)揮想象力。在眾多方案中，政府會邀請專業(yè)人士決定最后結(jié)果，其過程并不簡單。這些都成為造就一件相對完美作品的重要因素，而產(chǎn)生一件公共藝術(shù)的前提便是合理的城市規(guī)劃。 其次，公共藝術(shù)如何自然而然地融入在城市環(huán)境中，也需要經(jīng)過藝術(shù)家長時(shí)間的思量。即使政府全力支持，也無法改變呈現(xiàn)出的作品會變成這個(gè)城市的敗筆。對于藝術(shù)家而言，公共藝術(shù)要求自身的多方協(xié)調(diào)能力，急于求成的創(chuàng)作理念會導(dǎo)致適得其反的效果。 一件展現(xiàn)在大眾身邊的作品絕對會面對眾口難調(diào)的問題，因此這也需要眾人多多理解和包容。例如在芝加哥，瑪麗蓮·夢露的大型雕塑就曾被很多人質(zhì)疑，大多數(shù)人認(rèn)為這件作品很低劣。 種種細(xì)小的問題都可能導(dǎo)致一件傾注心血的作品最終功虧一簣，但是如果沒有多方合作也無法實(shí)現(xiàn)公共藝術(shù)。身處大城市的人們可能面臨的最根本問題是在林立的建筑叢中，棲息之地已經(jīng)被不斷壓縮，這時(shí)何來公共藝術(shù)？ 精彩回顧： 他是視覺藝術(shù)教父，第一位闖入國際大師寶座的亞洲人！ 上世紀(jì)僅展出兩次的《千里江山圖》，9月即將亮相故宮！ [編輯、文/張一凡] |
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