編者按：巴拉甘說過，“我的建筑是自傳體式的?！彼O計的住宅，因其迷人的色彩、光線和空間而讓人難忘。巴拉甘的房子，反映了他對生活豐富的想象力。以下為巴拉甘的四座房子解讀，以此方式走近巴拉甘的世界，一窺向內的花園。 巴拉甘住宅與工作室 自傳式的詩篇，1947年
設計于1947年的這座房子，基地位于貧瘠的多斜坡地塊，平淡的灰色立面并不引人注意，甚至會讓人有些失望。在這座低調外表的自宅中，室內空間處理精彩嫻熟，貫穿著巴拉甘一生鐘愛的數(shù)個主題：對宗教的虔誠，光、身體還有馬。 倘若不理解巴拉甘的信仰和愛好，就無法真正走進這座自宅。房子隨著時間推移所歷經變化，就像屋主本人多年后在普利茲克建筑獎答辭中所說的那樣，“這座住宅完全是自傳式的”。
通過一個狹長的小門廊，盡端是一扇粉紅色的小門，穿越小門便進入過廳。過廳與樓梯間結合，過廳的墻面為粉紅與白色。起居室的正方形落地大窗朝向西側，窗外是巴拉甘精心設計的后花園，形成有著景深的風景畫。落地大窗四邊無框，中間的十字窗框將玻璃分成四塊，象征著十字架。橫框也是懸掛內部窗簾的軌道，內部窗簾拉上后，花園的景色可以通過上半部分進入室內。 巴拉甘的臥室，布置在二層西側，從客房進入的話需要再上半跑樓梯。在房間里可以俯視后花園的臥室。室內布置以耶穌受難的十字架為中心，臥室的墻上也掛著耶穌受難的十字架。
臥室與屋頂天臺直接相連，拾級而上，最后抵達的是天臺。高低錯落、色彩變化的天臺是冥想的極佳場所，巴拉甘時常在那里禱告。天臺由紅、粉紅、白、灰色的封閉高墻面構成，煙囪、水箱、管井、服務樓梯等，都被隱藏在高墻和幾何感的構筑物之內。在這里，天空與高低錯落的墻面，成為空間的主角。
克里斯特博馬廄與別墅 鄉(xiāng)愁的樂曲，1966-1968年
在10 年沒有承接住宅項目之后，巴拉甘在克里斯特博馬廄與別墅中，以現(xiàn)代的形式對記憶中墨西哥傳統(tǒng)的農舍與莊園加以詮釋。 地塊內包括了這樣一系列功能：住宅、馬廄、一片供馬飲水的水池、飼養(yǎng)的棚舍和草地，以及一片馴馬場。
場地的中間處，是一片有著兩個洞口的粉色長墻，從牧場回來的馬群跟馴養(yǎng)人可以從此墻通過。水面與土地持平的水池，可以讓歸來的馬群戲水。水池是這個將近4000平米場地的中心，周圍布置有一系列建筑空間，粉色的長墻，像一個繩結般將這些空間連結起來。而馬廄的坡屋頂與其他水平向的線條，強調了整個空間的開闊感。 有趣的是，在最開始建造其中的一堵白墻時，要比實際建成的短一些。而后，巴拉甘改變主意，將此墻延長了五米之多，以此方式讓花園更具內向性。這在巴拉甘的設計中并不少見。據(jù)過往的業(yè)主們描述，巴拉甘會將墻砌好后，拆掉重砌，然后又再拆掉。他會重復這個過程，直到實現(xiàn)整片墻及空間的均衡、合適的尺度。
巴拉甘曾經說過，“我最早的童年回憶是關于家鄉(xiāng)在馬桑米特拉（Mazamitla）村附近的農場。瓦片屋頂與其巨大挑檐為當?shù)匦腥颂峁┝苏诒?，甚至土地的顏色都是誘人的紅。這個村子的給水系統(tǒng)由挖空的大圓木以水槽形式連通，飛越到由樹岔支撐的五米高處的屋頂上。渠道穿過城鎮(zhèn)，到達住宅的內院，滴落在石造的蓄水池中。這種傳統(tǒng)內院住宅，飼養(yǎng)雞、牛，門外街道上則有系馬的鐵環(huán)，覆有苔蘚的挖空圓木，將水引至全城。這一切形成了村落特有的神話氣氛，那兒沒有攝影師，有的只是記憶?！?br> 在克里斯特博馬廄與別墅中，巴拉甘將童年的記憶提煉，使之成為超越個人鄉(xiāng)愁的建筑與景觀樂曲。
吉拉迪住宅 最后的交響樂章，1976年
在完成了克里斯特馬廄與別墅之后，巴拉甘在十年之內再無設計其他項目，而是選擇了退隱在自宅里。吉拉迪住宅的委托方是年輕的弗蘭西斯科·吉拉迪，正是這個設計使得年過七十的巴拉甘，結束“退休”的生活重出江湖。最開始時，巴拉甘并不愿意接收此項目，原因是基地為長35米、寬只有10米的矩形，這與巴拉甘過往的設計中的基地尺度，有著很大的差異。 巴拉甘習慣于將自己設計想法，只是用簡單的草圖表達，而不繪制建筑圖紙及制作比例模型。在吉拉迪住宅的設計中，他將自己的想法，草草地記在一張餐巾紙上。根據(jù)紙上所繪，廚房與餐廳中間，以一條十米長的走廊相連。在餐廳中起主導地位的，是占據(jù)了將近一半空間的泳池。
看過餐廳照片的任何人，都會對這個與傳統(tǒng)觀念有很大區(qū)別的透明抽象空間，表示驚嘆。涂成顯著紅色的柱子，看起來就像是處于失重狀態(tài)，懸浮在水面之上。高處的側光略過藍色墻面，進而投入水里。泳池的水面幾乎與地板平齊，透徹明亮。 雙軌推拉門，朝向有著白、粉及暗紫色墻面的天井。天井中間有著一株藍花楹，五月份時，小小的紫色花開，與墻的顏色相映，讓人甚至很難將它們區(qū)別開來。在此處，自然成為建筑色彩的補充。
據(jù)說巴拉甘晚年時，他在自己的枕邊放置了一張墨西哥粉色的紙，用手撫摸它，輕輕地凝視它。在用色上，巴拉甘既是出于本能反應，亦是經過深思熟慮的。他使用既定的顏色，選擇性地將它們用到其處。盡管他的作品給人的印象是一場色彩的盛宴，但事實上，在吉拉迪住宅中，整個室內空間，他僅在其中的百分之二到三的地方用到了彩色，起居室，以及二樓三樓的臥室，全都是白色的。這樣的處理方式，讓金黃色的走廊，以及有著泳池的餐廳空間，讓人過目不忘。
洛佩茲住宅 荒蕪之地的超現(xiàn)實演繹，1948年
在巴拉甘的建筑生涯中，1945年至1950年設計規(guī)劃的佩吉格爾居住區(qū)，是一個分水嶺?；氐倪x址，是一片有著2500年歷史的黑色熔巖地塊。巴拉甘與合伙人買下了這片并不宜人的土地，計劃將它開發(fā)成住宅區(qū)。這里植被叢生蛇蝎出沒，不過正是這超現(xiàn)實的場景，使得巴拉甘著迷其中。在他的腦海里浮現(xiàn)出的畫面是——火山熔巖叢中的住宅，散發(fā)著迷人的色調，青翠的植物，色彩明亮的花朵。洛佩茲住宅，正是這片基地上較早設計的項目。
在開始這個項目時，巴拉甘做的第一件事是修路通水通電，并利用基地原有的熔巖，砌筑墻面，開挖水池，引入噴泉。巴拉甘用表層土跟草坪，填平了原本多洞的地表。一方面，巴拉甘處理了自然巖石與原本生長在這里的植被，另一方面，他引入了開花的植物，比如簕杜鵑與藍花楹。而基地的火山熔巖，也被運用在步道系統(tǒng)的鋪地里。當時聽聞巴拉甘這一計劃跟預算的人們，都覺得想法過于瘋狂。結果，巴拉甘的設計，將這片土地轉換成為迷人的世界。也正是因為這個項目，鞏固了巴拉甘的景觀建筑師名聲。
在洛佩茲住宅中，巴拉甘再現(xiàn)了兒時空間的記憶，將不同區(qū)域聯(lián)系起來，用木地板、墻體和梁架天花來創(chuàng)造空間的連續(xù)性，室內多采用柔和的橘黃色調，院墻的色彩隨環(huán)境的變化而變化。 在當時，巴拉甘放棄國際式的設計風格，將注意力聚焦于傳統(tǒng)墨西哥建筑的石砌建筑之中。在洛佩茲住宅的設計中，巴拉甘用熔巖建造了如堡壘般的墻體，以此來與周圍荒蕪的環(huán)境隔開，創(chuàng)造出平和安寧的“家”的氛圍。 巴拉甘在1962年的一次采訪中談到，“…平板玻璃的大量使用，并非完全適用于生活——它們剝奪了建筑與人的親密性跟氛圍。現(xiàn)在，很多“家”僅僅為簡單的玻璃盒子，甚至只是俱樂部，房子的玻璃立面，使得人們可以輕易地看到外面的東西。但是，私人生活不應該像是一個俱樂部。也許，這是為什么住在里面的人們，總是想從房子里“逃離”出來的原因…”也就可以理解，巴拉甘的設計里，經常出現(xiàn)高墻內向的花園，來營造家的空間。
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