今年漫威的復(fù)仇者們是不會(huì)集結(jié)了，DCEU即將完成首次英雄集結(jié)的《正義聯(lián)盟》倒是十分令人期待。

但在影片制作的最后階段，卻相繼爆出主創(chuàng)人員變動(dòng)的消息，扎克·施耐德退任該片導(dǎo)演后，又驚聞瓊基·XL也將不再擔(dān)任配樂(lè)，而接手的不是別人，正是蒂姆·伯頓的御用配樂(lè)師、1989年經(jīng)典《蝙蝠俠》的配樂(lè)作者丹尼·葉夫曼。

這不管是對(duì)于葉夫曼的樂(lè)迷，還是蒂姆·伯頓版《蝙蝠俠》的老影迷來(lái)說(shuō)，都是令人激動(dòng)的消息，筆者又忍不住感嘆一句DC家的配樂(lè)是真會(huì)挑人啊。恰逢今年也是由兩人合作的《蝙蝠俠歸來(lái)》上映25周年，一拍腦門，不如咱就來(lái)聊個(gè)五塊錢的DC漫改電影配樂(lè)史吧。

坐好扶穩(wěn)，一列橫跨39年的DC輝煌配樂(lè)列車即將發(fā)車?？赡軙?huì)很長(zhǎng)，請(qǐng)備好酒水飲料瓜子花生八寶粥.etc

來(lái)，讓帥氣逼人的司機(jī)我（左）為超凡脫俗的你（右）戴上耳機(jī)

盡管DCEU近年作品褒貶不一，還常被人拿來(lái)與隔壁漫威相比較，仿佛漫威版圖已在穩(wěn)步擴(kuò)張，DC還在不斷試錯(cuò)，但有一點(diǎn)是絕對(duì)不怕比的，那就是配樂(lè)。當(dāng)凌亂的漫威才意識(shí)到要重視配樂(lè)時(shí)，DC已經(jīng)祭出了十?dāng)?shù)張經(jīng)典原聲。

嚴(yán)格意義上說(shuō)，DCEU的概念是從2013年《超人：鋼鐵之軀》起算，但要說(shuō)DC一直在牛X很難被超越的配樂(lè)宇宙（本司機(jī)編的詞，非官方），就得從1978年克里斯托弗·里夫版《超人》開始講起，配樂(lè)大師們留下的深入人心之樂(lè)章，至今和將來(lái)都會(huì)是DC漫改史上珍貴的音樂(lè)遺產(chǎn)。

1.老《超人》四部曲（1978、1980、1983、1987）

作為美國(guó)漫畫史上第一位超級(jí)英雄，超人的首次大熒幕真人亮相早在1950年的《原子人大戰(zhàn)超人》，不過(guò)觀眾們最熟悉的還是1978年的《超人》，狂掃全球票房3億美金，克里斯托弗·里夫飾演的超人從此成為家喻戶曉的經(jīng)典。

而經(jīng)典中的經(jīng)典，當(dāng)屬好萊塢電影音樂(lè)教父約翰·威廉姆斯為其創(chuàng)作的超人主題曲：

在線： Theme From Superman - John Williams

它不僅是幾代人耳熟能詳?shù)挠洃洠踔梁芏?0后的朋友，即使不曾在電視上看過(guò)那個(gè)穿著紅內(nèi)褲恣意飛行的男人，也一定曾在童年的某個(gè)早晨被這首主題曲喚醒去做操。

在70年代的好萊塢，約翰·威廉姆斯幾乎承包了科幻大片配樂(lè)，包括經(jīng)典的《星球大戰(zhàn)》《第三類接觸》等，超人主題曲依然是他明顯的華麗交響風(fēng)格，軍號(hào)般的銅管樂(lè)主旋律，宣布這位偉大英雄人物的登場(chǎng)，英氣逼人，恢宏勃發(fā)。

后來(lái)很多運(yùn)動(dòng)會(huì)將這首主題曲用作運(yùn)動(dòng)員進(jìn)場(chǎng)曲，威廉姆斯也憑借該系列配樂(lè)拿下土星獎(jiǎng)最佳配樂(lè)和奧斯卡提名。

約翰·威廉姆斯

2.老《蝙蝠俠》四部曲（1989、1992、1995、1997）

［1］ 前兩部（蒂姆·伯頓執(zhí)導(dǎo)）

盡管1989年的蒂姆·伯頓還是一個(gè)沒有票房紀(jì)錄的新人，但他的個(gè)人風(fēng)格已經(jīng)非常明顯，由他執(zhí)導(dǎo)的《蝙蝠俠》一改以往超級(jí)英雄積極光明的影視形象，這部暗黑又帶點(diǎn)怪誕風(fēng)格的英雄電影一上映就抓住了所有人的胃口，拿下全球4.1億票房，位列年度榜亞軍，創(chuàng)下DC漫改電影票房紀(jì)錄，這個(gè)紀(jì)錄一直保持到2008年的《蝙蝠俠：黑暗騎士》。

當(dāng)年還是鮮肉的伯頓（右一）與蝙蝠俠和丑爺

但筆者一直認(rèn)為，蒂姆·伯頓的鬼才需要插上翅膀才能天馬行空，這個(gè)翅膀，就是丹尼·葉夫曼的配樂(lè)。迄今為止，兩人已經(jīng)合作了近30年之久，彼此已是超越默契的伙伴。

搖滾樂(lè)隊(duì)出身的葉夫曼配樂(lè)風(fēng)格大膽多變，蝙蝠俠的主題曲用了極簡(jiǎn)短的主題樂(lè)句，編織成激烈詭譎的樂(lè)章，時(shí)而危險(xiǎn)，時(shí)而強(qiáng)勢(shì)，跌宕起伏，印象深刻：

在線： The Batman Theme - Danny Elfman

《蝙蝠俠》大獲成功后，兩人獲得了更自由的創(chuàng)作空間，1992年的續(xù)集《蝙蝠俠歸來(lái)》，我們的怪獸狂熱愛好者蒂姆·伯頓同學(xué)幾乎將它拍成了一個(gè)怪物電影。尖頂林立的哥特式哥譚市，明暗反差強(qiáng)烈的漫畫式平面布景，蒼白猙獰的反派怪物企鵝人，讓人想起經(jīng)典的德國(guó)表現(xiàn)主義吸血鬼片《諾斯費(fèi)拉圖》。

《諾斯費(fèi)拉圖》

企鵝人

葉夫曼更是為之瘋狂創(chuàng)作了時(shí)長(zhǎng)90分鐘的原聲，酣暢淋漓。比如企鵝人的出場(chǎng)曲充滿了歌特式的孤寂與黑暗童話的奇詭，配合廢舊馬戲團(tuán)般的人聲吟唱，將企鵝人這個(gè)被遺棄的、打著玩具傘、開著鴨子船的怪物塑造得瘋狂又純粹，可怕又可愛：

在線： Birth of a Penguin/Main Title - Danny Elfman

而米歇爾·菲佛則貢獻(xiàn)了目前DC影史上最性感的貓女，她從粉色系公主一夜轉(zhuǎn)變成黑暗復(fù)仇女神那場(chǎng)戲的配樂(lè)“Selina Transforms”最為精彩，兩種人格的交替和遞進(jìn)，身著SM感制服的貓女踩著節(jié)奏揮舞著小皮鞭，小學(xué)生看了根本把持不住。

貓女

也因?yàn)椴簧偕鐣?huì)人士和家長(zhǎng)的質(zhì)疑，《蝙蝠俠歸來(lái)》這部極具黑暗風(fēng)格的英雄電影沒有收獲預(yù)期票房，但這并不影響它成為許多人心目中的暗黑經(jīng)典。葉夫曼此次的回歸會(huì)帶來(lái)怎樣的蝙蝠俠？我很期待。

［2］ 后兩部（喬·舒馬赫?qǐng)?zhí)導(dǎo)）

由于華納兄弟擔(dān)心伯頓和葉夫曼這倆老伙計(jì)會(huì)把蝙蝠俠繼續(xù)往黑暗的深溝里帶，因此該系列第三部沒有再邀請(qǐng)他們合作，而是找來(lái)了《別闖陰陽(yáng)界》（1990）的導(dǎo)演喬·舒馬赫，延續(xù)了驚悚的風(fēng)格，但比前兩部明顯商業(yè)了，蝙蝠俠的形象也開始柔化，還故意用兩個(gè)身份與美艷不可方物的妮可·基德曼大談戀愛，老哥，穩(wěn)。

《永遠(yuǎn)的蝙蝠俠》

雖然劇情差強(qiáng)人意，但本片還是奉獻(xiàn)了一首無(wú)比經(jīng)典的愛情歌曲——“Kiss From A Rose”。

在線：Kiss From A Rose - Seal （非常經(jīng)典，務(wù)必點(diǎn)開）

這首歌也讓演唱者席爾在第38屆格萊美一舉拿下“年度唱片”、“年度歌曲”、“最佳流行男歌手”三尊獎(jiǎng)杯，以及12屆VMA“最佳電影錄像帶”獎(jiǎng)。

然而，電影依然未獲得票房佳績(jī)，華納兄弟決定將換人進(jìn)行到底，第四部就將蝙蝠俠的扮演著換成了喬治·克魯尼，反派“霜凍人”找來(lái)了阿諾·施瓦辛格，“毒藤女”則是在《低俗小說(shuō)》中有不俗表現(xiàn)的烏瑪·瑟曼。（瑟曼一身原諒色的造型槽點(diǎn)滿滿你們可以自行去搜）

即便如此陣容也挽救不了故事的糟糕，哥譚從黑暗怪誕之城變成了花花綠綠的馬戲團(tuán)，各類角色喧鬧浮夸，配樂(lè)也乏善可陳。上映后遭遇票房滑鐵盧，收益未達(dá)本線，以至于在那之后，好萊塢對(duì)漫改超英片的投拍都有所忌憚。

3.諾蘭版“黑暗騎士三部曲”（2005、2008、2012）

到了克里斯托弗·諾蘭版的“黑暗騎士三部曲”，才讓蝙蝠俠系列重新拿回口碑，也讓這位英雄重歸黑暗。諾蘭的黑暗與伯頓的黑暗不同，后者是怪誕的，前者是嚴(yán)肅的。

第一部《蝙蝠俠：俠影之謎》講述蝙蝠俠的起源。配樂(lè)上，諾蘭特地請(qǐng)來(lái)了詹姆斯·紐頓·霍華德和漢斯·季默兩位大師共同創(chuàng)作，這兩位的音樂(lè)風(fēng)格也很不一樣，古典音樂(lè)出身的霍華德擅長(zhǎng)精致悠遠(yuǎn)的管弦樂(lè)（參見《第六感》《神奇動(dòng)物在哪里》），流行樂(lè)團(tuán)出身的季默擅長(zhǎng)澎湃動(dòng)感的電子樂(lè)和交響樂(lè)（參見《角斗士》《星際穿越》）。

漢斯·季默（左）與詹姆斯·紐頓·霍華德（右）

《俠影之謎》的12首原聲，特地以不同蝙蝠的拉丁名命名，兩人加入了大量合成器嘗試，樂(lè)章聽起來(lái)就像常有碩大的蝙蝠于黑暗中撲動(dòng)羽翼，讓整張大碟極具畫面感，電影浸泡在這些配樂(lè)中，就像浸泡在一個(gè)巨大的蝙蝠洞穴，音畫之間達(dá)到令人嘆服的高度融合，不管單聽還是觀影都非常享受。

兩位配樂(lè)師文武兼容，比如極具霍華德風(fēng)格的“Marcrotus”弦樂(lè)交織，哀傷的小提琴演奏出布魯斯·韋恩的迷茫，聽來(lái)心碎無(wú)比；極具季默風(fēng)格的“Molossus”又動(dòng)感強(qiáng)勢(shì)，出現(xiàn)在蝙蝠俠最后與忍者搏斗的動(dòng)作戲中，緊湊的電子合成器銜接遼越壯闊的管樂(lè)，顯示蝙蝠俠逐漸成熟的格斗氣勢(shì)和將哥譚保衛(wèi)到底的決心。

在線：Marcrotus - Hans Zimmer/James Newton Howard （偏霍華德的風(fēng)格）

在線：Molossus - Hans Zimmer/James Newton Howard （偏季寞的風(fēng)格）

兩人風(fēng)格的碰撞和協(xié)作，將布魯斯·韋恩與蝙蝠俠這兩種亦靜亦動(dòng)、截然不同的身份融合在一起，就像白天與黑夜的交迭，呈現(xiàn)角色的完整，立體，動(dòng)人。

第二部《黑暗騎士》依舊是兩人協(xié)同作戰(zhàn)，這部電影簡(jiǎn)直把最好的給了小丑，給了他希斯·萊杰，還給了他一首牛逼哄哄的配樂(lè)“Why So Serious?”。

在線：Why So Serious？ - Hans Zimmer

為了讓音樂(lè)能充分貼合小丑絕對(duì)混亂的氣質(zhì)，兩位配樂(lè)師沒有選擇合作，而是由漢斯·季默一人憋出來(lái)，他選擇了最肆無(wú)忌憚的創(chuàng)作方式，開頭一個(gè)高度電子化噪音化的單音就足足響徹了一分多鐘，大膽的操作事實(shí)證明非常有用，每次這個(gè)音符出來(lái)，聽者緊張的情緒就被喚起。上映后霍華德還表示，小丑主題曲驚艷到令他嫉妒。

第三部《黑暗騎士崛起》則由漢斯·季默一人擔(dān)當(dāng)主要配樂(lè)工作，盡管這一部的故事和音樂(lè)沒有前作那么驚艷，也算保持水準(zhǔn)。

4.《守望者》（2009）

《守望者》的漫畫對(duì)DC來(lái)說(shuō)是個(gè)特殊的存在，它不僅主題宏大，線索復(fù)雜，以冷戰(zhàn)時(shí)期的美國(guó)為原型，對(duì)政府、社會(huì)、傳統(tǒng)的英雄觀念進(jìn)行諷刺，包含極強(qiáng)的政治意味和批判意識(shí)，同時(shí)是唯一一部獲得“雨果獎(jiǎng)”的漫畫小說(shuō)作品，2005年被《時(shí)代周刊》列為“1923年至今百部最佳英文小說(shuō)”，在DC漫畫史上有著不可動(dòng)搖的地位。

扎克·施耐德翻拍成電影幾乎沒做改編，僅僅只是還原了漫畫，就已經(jīng)讓這部反英雄電影足夠獨(dú)特，后勁十足。

本片配樂(lè)的存在感非常強(qiáng)，采用了現(xiàn)在流行的原創(chuàng)音樂(lè)+金曲的配樂(lè)方式，是不是有點(diǎn)熟悉？沒錯(cuò)，負(fù)責(zé)配樂(lè)的就是后來(lái)漫威家《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》系列的配樂(lè)師泰勒·貝茲。這位早期同時(shí)搞電影配樂(lè)和實(shí)驗(yàn)搖滾的音樂(lè)人，加上扎導(dǎo)扎實(shí)的審美品位，奉獻(xiàn)了幾處精妙的金曲運(yùn)用。

開頭將近10分鐘的一連串慢鏡頭剪接，道盡昔日英雄被取締、驅(qū)逐、殺害的悲慘現(xiàn)狀，經(jīng)版權(quán)方同意，他們將Bob Dylan原本只有3分鐘的“The Times They Are A-Changin'”拉長(zhǎng)至6分多鐘：

在線：The Times They Are A-Changin - Bob Dylan （好聽戳）

身為美國(guó)民權(quán)運(yùn)動(dòng)“扛旗手”的Bob Dylan，這首歌是用以送給當(dāng)時(shí)的年輕人，傳達(dá)“時(shí)代在變更”的主題，然而在歌曲剛發(fā)布不到一個(gè)月后，肯尼迪總統(tǒng)就被刺殺了，給這首歌劃上一道凄美。用在《守望者》中，更像一首諷刺的挽歌，同時(shí)也出現(xiàn)了笑匠刺殺肯尼迪的畫面。

個(gè)人很喜歡這個(gè)鏡頭

而在笑匠的葬禮上，Simon & Garfunkel的傳世經(jīng)典“Sound of Silence”響起：

在線： The Sound of Silence - Garfunkel / SIMON （好聽戳）

這首歌用得也是絕了。作者Paul Simon是在1962年的某個(gè)晚上躺在浴缸里，關(guān)掉所有燈，寫出了這首歌，隱喻當(dāng)時(shí)社會(huì)醞釀著反抗的沉默。而由于這首歌真正火起來(lái)剛好又在肯尼迪遇刺后不久，歌詞再次變得應(yīng)景，很多人選擇相信這是一首與肯尼迪有關(guān)的歌。在電影中的表現(xiàn)則是，刺殺了肯尼迪的笑匠死于一場(chǎng)針對(duì)昔日英雄的陰謀，早已退隱的蒙面英雄們因此聚到一起，心有忌憚地交耳著山雨欲來(lái)的局勢(shì)，有人在沉默中死去，有人選擇在暗夜中頑抗。

另外，夜梟和絲鬼的空中歡愛大戲用了Leonard Cohen版的“Hallelujah”也令人印象深刻。扎導(dǎo)回憶說(shuō)，原本采用的是Allison Crowe的版本，但后來(lái)覺得太過(guò)性感沉醉，不符合這個(gè)場(chǎng)景所想表達(dá)的諷刺和荒誕意味，遂換成了Leonard Cohen版。

在線： Hallelujah - Leonard Cohen （這張專真是太有品了救命）

OK，以上是DCEU正式掛名建立前35年的經(jīng)典配樂(lè)，下面列車即將駛?cè)敫咭?guī)劃性和完整性的配樂(lè)階段了！

5.《超人：鋼鐵之軀》（2013）

盡管DC聯(lián)動(dòng)宇宙起步晚，但也是卯足了勁頭，總導(dǎo)演的人選落在《守望者》導(dǎo)演扎克·施耐德身上，而配樂(lè)則還是請(qǐng)來(lái)漢斯·季默坐鎮(zhèn)。

按理說(shuō)打造了“黑暗騎士三部曲”、《超凡蜘蛛俠》等眾多超級(jí)英雄電影的漢斯·季默，拿下《超人》是沒有障礙的，但季默大叔在一開始卻是拒絕的。

季默不想接你的配樂(lè)并向你扔來(lái)一枚和善的微笑

一來(lái)因?yàn)樗?dāng)時(shí)還在忙著諾蘭《黑暗騎士崛起》的配樂(lè)工作，二來(lái)則是季默叔太崇拜老《超人》的作曲家約翰·威廉姆斯，認(rèn)為不會(huì)再有人能寫出比他更優(yōu)秀的配樂(lè)，加之季默本人就是看《超人》漫畫長(zhǎng)大的，頗有些“近鄉(xiāng)情怯”，于是他連劇本都沒看，就表示“壓力山大”，搞不起搞不起。

最終還是扎導(dǎo)向他口述了整個(gè)故事，季默發(fā)現(xiàn)這是個(gè)完全不同于傳統(tǒng)的超人電影，才答應(yīng)嘗試。

作為超人起源電影，《鋼鐵之軀》更關(guān)注超人的成長(zhǎng)經(jīng)歷，正因?yàn)檫@點(diǎn)不同，季默找到了突破口，他為了區(qū)別于前輩威廉姆斯的經(jīng)典配樂(lè)，決定從角色個(gè)人出發(fā)，關(guān)注和表現(xiàn)那些微小的個(gè)體，這讓整個(gè)《鋼鐵之軀》的配樂(lè)得到一種細(xì)膩的、富有人物關(guān)懷的質(zhì)感：

氪星爆炸

比如影片開頭，超人生母將超人發(fā)射往地球后，氪星大爆炸，整個(gè)文明覆滅，何其壯觀慘烈，這照著通常大片的套路，就是音響怎么炸怎么來(lái)，但季默卻關(guān)掉了他的交響樂(lè)團(tuán)，去繁存簡(jiǎn)只用了一個(gè)樂(lè)器，這個(gè)樂(lè)器既不是能加強(qiáng)爆破的鼓，也不是能渲染壯觀的號(hào)，而是小提琴。

鏡頭里的母親靜靜凝望末日，迎接死亡，眼中不是恐懼，而是哀思。小提琴憂傷的旋律就是她的心境，毀滅的盡頭其實(shí)萬(wàn)籟俱寂，唯有用掛念將最后的告別送往遙遠(yuǎn)異鄉(xiāng)。這時(shí)候的音樂(lè)講述的不是事件，而是這個(gè)女人。

超人生母

好萊塢大片配樂(lè)偶爾會(huì)犯一個(gè)中庸的毛病——所聞即所見，也就是說(shuō)，當(dāng)你看到壯闊的畫面時(shí)，聽到壯闊的音樂(lè)，當(dāng)你看到難過(guò)的畫面時(shí)，聽到難過(guò)的音樂(lè)，作曲者沒有加入太多思考，這也是很多音樂(lè)不被人記住的原因之一，因?yàn)樗鼈兛捎锌蔁o(wú)。

有趣的是，季默在這一場(chǎng)景中差點(diǎn)也犯了這個(gè)毛病，做了一段史詩(shī)級(jí)管弦樂(lè)來(lái)烘托大爆炸，是在扎導(dǎo)聽后覺得欠缺感覺，季默才另辟蹊徑，有了現(xiàn)在的這段小提琴。

這一思路上的轉(zhuǎn)變，將觀眾的關(guān)注點(diǎn)從事件轉(zhuǎn)到個(gè)人，通過(guò)感受事件中人物的情感，體會(huì)到事件的意義，這比關(guān)注場(chǎng)面本身更易入戲，也更能打動(dòng)人。

更明顯的體現(xiàn)是：當(dāng)超人是超人時(shí)，他的配樂(lè)“Man of Steel”是充滿未來(lái)感、金屬感，極具煽動(dòng)性的交響樂(lè)和打擊樂(lè)；而當(dāng)他是克拉克時(shí)，他的配樂(lè)“This is Clark Kent”則以鋼琴的形式在流淌，輕柔干凈的音符敲出一個(gè)靦腆、溫和、低調(diào)、不被人注意的普通人克拉克。

在線： Man of Steel (Hans' Original Sketchbook) - Hans Zimmer （作為超人時(shí)）

在線： This Is Clark Kent - Hans Zimmer （作為克拉克肯特時(shí)）

他既是耶穌一般存在的超人，又是一個(gè)與母親相依為命的凡人，這與之前創(chuàng)作蝙蝠俠的雙面性是異曲同工的。最后在“What Are You Going To Do When You Are Not Saving The World?”中這兩個(gè)配樂(lè)主題合二為一，成為完整的超人。這個(gè)配樂(lè)思路跟電影主題完全貼合，電影關(guān)注的正是超人如何成為超人的故事。

超人的兩面

6.《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》（2016）

然而，令你們漢斯·季默大神真正犯愁的電影來(lái)了，也正是配完這一部后，季默叔宣布將不再為超級(jí)英雄電影配樂(lè)，并感嘆：也許你們看到的只是幾部電影，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，是十幾年燃燒的生命??！我被榨干了，886。

這部電影的配樂(lè)到底難在哪？有三。

第一，這又是一部蝙蝠俠主角的電影，對(duì)于季默這種沉浸式選手來(lái)說(shuō)，他習(xí)慣在制作一部配樂(lè)時(shí)全身心扎進(jìn)去，沒結(jié)束前不跳出來(lái)，所以諾蘭的“黑暗騎士”三部電影實(shí)際上消耗了他11年的精力。再做新的蝙蝠俠，又不能跟原蝙蝠俠相似，想想都覺得難。

其次，這是DC三巨頭——超人、蝙蝠俠、神奇女俠首次聚首，也就是說(shuō)，季默要同時(shí)寫這三位大佬的主題，還要把它們?nèi)嗟揭黄?，我勒個(gè)上帝啊。

第三，DC大棋已開局，而他們與漫威打一槍換一個(gè)地方的配樂(lè)方式最大的不同，就是重視音樂(lè)的完整性和延續(xù)性。因此為了這盤大棋，高層要求這部電影的配樂(lè)要為DCEU未來(lái)十五年的電影做好鋪墊，十五年?。±蠋?，這道題是不是超綱了。

季默叔心想，不能我一個(gè)人被虐啊，于是找來(lái)了《瘋狂的麥克斯》《死侍》的新晉配樂(lè)師瓊基·XL一起被虐，哦不，一起創(chuàng)作。

瓊基·XL與漢斯·季默

事實(shí)證明，兩個(gè)人工作比較容易突破思路，特別是在卡殼的時(shí)候，比如說(shuō)，本片最受觀眾喜愛的一首配樂(lè)——神奇女俠主題曲“Is She With You？”，季默在創(chuàng)作時(shí)就卡了很久的殼，做了N種嘗試總找不到感覺，差點(diǎn)把工作室的人搞瘋，后來(lái)是瓊基提醒，應(yīng)該把主題音樂(lè)換個(gè)場(chǎng)景安插，季默才突然茅塞頓開。

說(shuō)實(shí)話，這張OST真正給筆者留下深刻印象的曲子并不多，原因之一也是神奇女俠的主題曲太過(guò)強(qiáng)勢(shì)，蓋過(guò)了其它組曲的存在感。

在線：Is She with You？ - Hans Zimmer,Junkie XL

演奏出這支驚艷旋律的正是享有國(guó)際聲譽(yù)的華裔大提琴家郭婷娜，她曾參與《辛德勒名單》《盜夢(mèng)空間》《大偵探福爾摩斯》的配樂(lè)制作，擅長(zhǎng)在古典樂(lè)中加入搖滾和金屬元素，將一把大提琴拉得張力十足。漢斯·季默就是在看到她拉了前兩句后，非常驚喜地決定這就是神奇女俠了。

郭婷娜

果不其然，這首BGM在影院里炸醒無(wú)數(shù)觀眾的神經(jīng)，特殊的旋律結(jié)構(gòu)讓人一發(fā)入腦，并且與神奇女俠身上那種從天而降、強(qiáng)勢(shì)乖張、來(lái)自遠(yuǎn)古戰(zhàn)斗民族的氣質(zhì)十分貼切，如今這首曲子已經(jīng)成為她的標(biāo)志性符號(hào)之一，音樂(lè)一起，沒人能在這個(gè)BGM里打敗她。

所以要說(shuō)DC三巨頭誰(shuí)腳下的BGM最屌？雖然我私心挺喜歡超人細(xì)膩、富有層次的主題，但實(shí)在無(wú)法無(wú)視神奇女俠這首破勢(shì)奇作。

7.《自殺小隊(duì)》（2016）

這是最不像DC的一部電影，也是最不像DC的一張OST。電影和音樂(lè)唯一的統(tǒng)一之處是——完食之后只有一個(gè)感受——亂。

本片的主角們不同于“根正苗紅”的三巨頭，他們是一幫“微不足道”的罪犯，每個(gè)人都性格迥異。因此在音樂(lè)上也呈現(xiàn)了與前兩部電影完全不同的形式，這個(gè)形式對(duì)于讀過(guò)上期的你來(lái)說(shuō)一定不陌生，對(duì)，又是現(xiàn)在流行的原創(chuàng)配樂(lè)+金曲的組合方式。

Steven Price

這次請(qǐng)來(lái)的是憑借《地心引力》摘得奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂(lè)的Steven Price，這位配樂(lè)新秀與DC也有淵源，早在12年前就與漢斯·季默及詹姆斯·紐頓·霍華德一起為《蝙蝠俠：俠影之謎》工作過(guò)。為了貼合影片氣質(zhì)，Price用偏金屬樂(lè)的質(zhì)感創(chuàng)作了30首原創(chuàng)配樂(lè)。

除此之外，本片還用了大量流行金曲來(lái)敘述人物。我必須說(shuō)，這些歌每首拆出來(lái)聽都是很棒的音樂(lè)，堪稱一份油管影視混剪熱門金曲歌單。Up主們可以拉一遍這個(gè)歌單，保證首首都能剪出一支爆款MV。

那么問(wèn)題出在哪呢？

一，沒有取舍。也許導(dǎo)演也像我們一樣，覺得這些歌每首都那么棒，完全割舍不下，于是近20首金曲+30首原創(chuàng)全部加塞到一部123分鐘的影片里，調(diào)和不當(dāng)，結(jié)果往往過(guò)猶不及。原創(chuàng)配樂(lè)總是聽到一半，就被金曲截?cái)嗔?；而金曲才唱兩句，又被說(shuō)話聲、音效聲，或者其他配樂(lè)取而代之，最終導(dǎo)致音樂(lè)十分碎片化。

而反觀在這種配樂(lè)形式上踐行較為成功的《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》和《守望者》，都是在原創(chuàng)配樂(lè)和歌曲間做好了取舍和犧牲，留給角色和歌曲足夠的空間彼此呼吸。

二，選歌混雜。自殺小隊(duì)是一支在超級(jí)罪犯里臨時(shí)組建的隊(duì)伍，成員間都帶有強(qiáng)烈個(gè)性，也許為了盡力渲染這些個(gè)性，歌單囊括了電子、Hiphop、舞曲、流行、早期英倫搖滾、爵士搖滾等多種曲風(fēng)，這個(gè)尚可理解。但要命的是它還什么年代都有，一會(huì)是60年代的黑人爵士，一會(huì)是痞子阿姆的說(shuō)唱，看電影就像在哆啦A夢(mèng)的抽屜里來(lái)回震顫，不行了，我暈屜。

在電影里插播金曲的方式很多人用，但并不是這首歌越屌，就越有效果。能給人留下深刻印象的，往往是那些能與劇情間擦出化學(xué)反應(yīng)的歌曲。

比如我們會(huì)記得《神探夏洛克》第二季莫里亞蒂戴著皇冠拿著權(quán)杖闖進(jìn)倫敦塔時(shí)，他耳機(jī)里傳出的那首歌劇序曲《鵲賊》；比如《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)2》結(jié)尾勇度之死時(shí)，星爵用他的mp3播放了的那首“Father and Son”，這些都是歌曲與人物/劇情間緊密關(guān)聯(lián)的場(chǎng)景。

帶莫娘出場(chǎng)

《自殺小隊(duì)》雖然大部分時(shí)間里歌曲都游離于視聽表層，但這樣產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)的場(chǎng)景也并非沒有。比如哈莉奎因?yàn)榱诵〕筇M(jìn)化學(xué)池時(shí)，Kehlani演唱的這首“Gangsta”：

在線：Gangsta - Kehlani （好聽，戳吧）

在這個(gè)普通人看著抖M得無(wú)法理解的場(chǎng)景里，哈莉沒有給自己的行為做任何注解，但“Gangsta”略帶哀怨的旋律和痛苦偏執(zhí)的歌詞就是她當(dāng)時(shí)的全部心境，整個(gè)簡(jiǎn)直站在世界底端呼喚愛。終于小丑在這呼喚中終于也跳下化學(xué)池，一呼一應(yīng)，可以說(shuō)是這對(duì)瘋狂CP在片中最浪漫的一幕了。

8.《神奇女俠》（2017）

鑒于我實(shí)在很喜歡《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》中漢斯·季默為神奇女俠寫的主題曲（Which你們?cè)诒疚牡?點(diǎn)已有領(lǐng)略），所以對(duì)這部單人電影的音樂(lè)非常期待，觀影前還特地洗了耳朵，但最終卻是出乎意料地失望而歸。

因?yàn)闈h斯·季默已經(jīng)告別超英電影，本片請(qǐng)來(lái)的是他工作室的另一位配樂(lè)師Rupert Gregson-Williams，Rupert的哥哥也是一位好萊塢著名配樂(lè)師，作品諸如《普羅米修斯》《火星救援》等，包括游戲《使命召喚4》燃爆了的配樂(lè)也出自他手。弟弟Rupert雖然之前名氣一直不如哥哥，但近年憑借《泰山歸來(lái)》《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》也終于打出自己的名聲。

私以為《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》的配樂(lè)表現(xiàn)很好，配上屌炸天的音效和逼真的戰(zhàn)場(chǎng)畫面，燃度和煽情度都可謂爆表。來(lái)到《神奇女俠》的配樂(lè)，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面依舊夠燃，卻總是隱約聽到《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》的影子。

而令人期待的主題“Is She With You？”在整個(gè)影片中的表現(xiàn)很有限，只將其生硬地插入了戴安娜的兩場(chǎng)打斗中，標(biāo)志性的音節(jié)與隨后的編曲沒有很好的融合，存在違和感。其實(shí)本片打斗篇幅并不多，主要?jiǎng)∏檫€是落在神奇女俠如何成為人這件事上，遺憾的是，在這些文戲里，主題曲的延伸幾乎聽不見了，基本上重新創(chuàng)作了文戲的曲子，文武間沒有一定過(guò)渡和呼應(yīng)，導(dǎo)致神奇女俠在音樂(lè)上的個(gè)性很不連貫。

此外，天堂島、舊倫敦、遠(yuǎn)古天神之戰(zhàn)、第一次世界大戰(zhàn)這些完全不同的空間和時(shí)間，彼此之間特有的質(zhì)地也完全沒有表現(xiàn)，全都用清一色的史詩(shī)風(fēng)格管樂(lè)譜寫，高燃場(chǎng)面就一堆鼓點(diǎn)摧枯拉朽炸過(guò)去了事。難得這一次DC歷來(lái)陰暗的調(diào)色在天堂島的部分都明亮鮮艷了起來(lái)，與后面的人類社會(huì)形成鮮明的影像對(duì)比，但是音樂(lè)卻如此偷懶，司機(jī)很抱憾。

天堂島與倫敦對(duì)比強(qiáng)烈的影像風(fēng)格

最后的最后，還有一首由“不露臉天后”Sia和流行歌手Labrinth合唱的主題曲“To Be Human”，我知道這首歌在云村已經(jīng)被粉絲們刷到了10000+的評(píng)論，但是除了歌名以外我真是品不出什么神奇女俠的味道，以及這首充滿商業(yè)流行元素，還有迷之電音的歌曲，對(duì)于神奇女俠來(lái)說(shuō)，真的，適合，嗎。

當(dāng)然，如果戴安娜to be human的方式是進(jìn)了一家DJ酒吧那我無(wú)話可說(shuō)。

在線： To Be Human - Sia / Labrinth （我并不喜歡，大家隨意戳）

好了，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的行駛，愉快的欣賞，和或許不那么愉快的吐槽，我們的列車要到站了（司機(jī)口水都快講干了）?？偟膩?lái)說(shuō)，雖然偶有幾部表現(xiàn)不佳，但DC家的音樂(lè)還是漫改電影里一個(gè)標(biāo)桿式的存在。

鼓掌.gif

觀影體驗(yàn)可以因人而異，卻總有某些電影能讓你記住一首歌，也總有某段音樂(lè)會(huì)吸引你去看一部電影，不管是經(jīng)典文藝片，還是商業(yè)超英片，甚至不管是好片爛片，音樂(lè)從不以此為羈勒，電影音樂(lè)的魅力就在于此，這也是我開這趟列車的初衷。

為了感謝超凡脫俗的你看到這里還不刷卡下車，帥氣逼人的司機(jī)師傅就用干涸的黑嗓為你來(lái)一段超英freestyle吧。

動(dòng)的

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