一.長短披麻皴

1.董源《夏景山口待渡圖》局部

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2.董源《夏景山口待渡圖》局部

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3.《巨然萬壑松風(fēng)圖》局部

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4.黃公望《富春山居圖》卷局部

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5.《富春山居圖》局部

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6.《明沈周京江送別圖卷》局部

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二、大斧劈皴

馬遠(yuǎn)《踏歌圖》局部

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三、小斧劈皴

1.宋松峰《樓觀》局部

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2.宋松峰《樓觀》局部

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3.明倪端《聘龐圖》

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四、雨點皴

1.范寬《溪山行旅圖》局部

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2.《溪山行旅圖》圖局二

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五、刮鐵皴

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六、釘頭皴

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七、豆瓣皴

1.范寬《雪景寒林圖》局部

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2.《雪景寒林圖》局部

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八、折帶皴

1.元倪瓚《楓落吳江圖》局部

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2.倪瓚《幽河寒松圖》

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九、卷云皴

1.北宋郭熙《早春圖》局部

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2.《早春圖》局部二

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3.北宋王詵《漁村小雪圖》局部

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十、解索皴

1.元王蒙《青卞隱居圖》局部

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2.元王蒙《青卞隱居圖》局部

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3.明沈周《廬山高圖》局部

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十一、米點皴

1.宋米友仁《瀟湘奇觀圖》局部

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2.吳湖帆先生米點

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十二、荷葉皴

清蘭孟《仿松雪山水圖》局部

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2.清石濤游華陽山圖

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十三、亂柴皴

1.近代賀天健《蘭江山水》局部

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2.賀天健《蘭江山水》局二

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古代山水畫家在長期創(chuàng)作和自然觀察中,在儒道潛意識的影響下,創(chuàng)造了有別西方純客觀的(人體感官感受到的光影).但有人文理念和自然交融的幾種經(jīng)典畫法,下面以圖分別說明.但先強調(diào)一點,繪畫是對自然景色的升華藝術(shù),高于生活,美化自然,大家看時應(yīng)從整體感覺,色彩的調(diào)子和冷暖去感受.歡迎指正.

1.拖泥帶水法.

任何皴法畫到灑脫時,往往會大塊落墨,縱筆橫掃,墨韻生動,渾厚華滋,所渭皴法似有非有者,當(dāng)為此法.

宋簫照《秋山紅樹圖》局部

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近代寫意山水較多此法.

明李在《闊渚睛峰圖》局部

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2.沒骨法.

此法花鳥中多用,山水較少見.

宋人佚名《雪景山水圖》

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吳湖帆山水扇面局部

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3.淺絳法

典型中國意識畫法

王時敏仿古山水圖冊

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清髡殘《蒼翠凌天圖》局

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4.小青綠法.

明仇英《歸汾圖卷》局部

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吳湖帆浮巒暖翠圖卷局部

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5.大青綠法.

北宋王希孟《千里江山圖》局部

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元錢選《山居圖》局部

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6.潑墨法.

劉海粟《七度弄云煙》

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7.潑彩法

張大千《潑彩山水》

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來源：視界藝術(shù)