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王志文的演技到什么水平,哪部電視劇最能體現(xiàn)?

 BalanceLin 2017-07-15

王志文的演技到什么水平,哪部電視劇最能體現(xiàn)?

王志文演技的好,是好在他的臺(tái)詞功力。王志文的臺(tái)詞功力好到可以讓人完全不看表演只聽聲音(氣息、節(jié)奏)就高潮的程度,這一點(diǎn)好像只有王志文能做到。他可以不靠用勁的表演只憑聲音完成所有角色性格的塑造。

當(dāng)然,因?yàn)閮?nèi)陸男演員里念白功夫過關(guān)的實(shí)在沒幾個(gè),所以他出場(chǎng)你就只看他一人了,以至于他一開口就讓我有出戲的感覺,好比科比一持球就等著看單打了。用他這樣的演員是要挑對(duì)手的,找個(gè)阿貓阿狗隨便配戲你就別扭吧。

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當(dāng)然還有其他好作品,這幾部比較有代表性吧!

絡(luò)上戲排陳道明、陳寶國(guó)、張國(guó)立、王志文為內(nèi)陸演員中年“F4”。刨去戲謔的成分,客觀而言,這四位演員的確可以代表大陸中年男演員的水準(zhǔn)。粗略而言,王志文、張國(guó)立是一類風(fēng)格,表演平實(shí)、質(zhì)樸,不著重表演技法,著重以內(nèi)心體驗(yàn)貼近人物情感,屬于表演理論上所謂“生活化”一派表演風(fēng)格,類似渾樸的漢魏古詩(shī);陳道明、陳寶國(guó)是另一類風(fēng)格,表演比較有話劇舞臺(tái)的棱角,表演技法上喜用節(jié)奏、停頓、鏗鏘、身段等,屬于表演理論上所謂“話劇化”一派表演風(fēng)格,類似講究錘煉技巧的近體律絕。

我們通常說一個(gè)演員表演好,慣說演技好。實(shí)則“表演”和“演技”是兩個(gè)不同的概念?!氨硌荨钡母拍顟?yīng)該是涵蓋、大于“演技”的,是演員的演出整體呈現(xiàn)出來的形態(tài),是演出的設(shè)計(jì)、技法、情感、效果等的總和;“演技”則重心在“技”,是職業(yè)演員為呈現(xiàn)一個(gè)好的表演形態(tài),具體使用了哪些“技法”。

有的演員使用“技法”不明顯,或是不擅長(zhǎng),或是演員性格、本身表演風(fēng)格不偏向于用“技”,比如王志文,表演風(fēng)格平實(shí)、自然、深沉、含蓄。觀眾認(rèn)真比較王志文的大部分演出,他的表演里對(duì)于衣著、動(dòng)作、道具等幾乎都是比較隨意而不設(shè)計(jì)的,重心放在用神態(tài)和語(yǔ)言去貼合角色內(nèi)心。這類似于詩(shī)歌里渾樸的漢魏古詩(shī),讀者能感受到作品整體的熨貼,但難于句摘,難于一筆一劃細(xì)細(xì)分析賞鑒。

有的演員則偏嗜“技法”的運(yùn)用,偏嗜對(duì)角色從衣裝、道具到特色肢體語(yǔ)言的全方位360度的設(shè)計(jì)和表現(xiàn)。突出例子是陳道明。可謂是“無所不用其極”的“算無遺策”。這類似于古詩(shī)經(jīng)漢魏、度六朝發(fā)展到唐宋,近體律絕的寫作技巧和手法十分成熟了,一個(gè)成功的作品不再如漢魏古詩(shī)難于句摘,而已是可以逐詞逐字細(xì)細(xì)分拆剖析賞鑒的了。

然而還需要強(qiáng)調(diào)兩點(diǎn)。一是不論哪種表現(xiàn)風(fēng)格,都要以扎實(shí)的內(nèi)在體驗(yàn)為根本。二是不論哪種表演風(fēng)格,都要服務(wù)于作品題材風(fēng)格。

一是不論哪種表現(xiàn)風(fēng)格,都要以扎實(shí)的內(nèi)在體驗(yàn)為根本:

王志文側(cè)重渾樸自然的情感表達(dá),但他也不能說沒有“面子”,如《黑冰》劇末的長(zhǎng)篇獨(dú)白,節(jié)奏控制、氣息運(yùn)用、高低掌握,便是再“技法”也沒有了。

再如《風(fēng)聲》中王田香對(duì)張涵予演的正在受刑的吳大隊(duì)長(zhǎng)那句“吳大隊(duì)長(zhǎng)身子骨‘硬’,不怕電?!比淦巾?,就一個(gè)“硬”語(yǔ)音陡地下沉著重,給人印象特別難忘。

二是不論哪種表演風(fēng)格,都要服務(wù)于作品題材風(fēng)格:

王志文演《手機(jī)》中嚴(yán)守一,是當(dāng)代時(shí)裝題材中的平凡人物,而且其性格是與人為善,把自己包裹起來,處處以微笑哪怕是疲憊的微笑示人。這個(gè)題材風(fēng)格和人物性格就決定了演員必然是采取一種幾乎讓人看不到臺(tái)詞頓挫和身段技巧的一派渾厚的純生活化表演風(fēng)格。然而到了《風(fēng)聲》中演偽軍特務(wù)處處長(zhǎng)王田香,王志文顯然明顯地選取了比較強(qiáng)調(diào)臺(tái)詞節(jié)奏頓挫和舞臺(tái)類身段的話劇化表演風(fēng)格,除了上文所引“吳大隊(duì)長(zhǎng)身子骨‘硬’,不怕電”這句臺(tái)詞,還有帶著陰魅的邪笑質(zhì)問在場(chǎng)各位“你們的背景,有他硬?”我揣測(cè)可能因?yàn)橥跆锵阋唤鞘莻€(gè)審訊各嫌疑人的偽軍反角,拿腔拿調(diào)有助于凸出其反派色彩,再有,片中常見王田香一人對(duì)著多人問話/訓(xùn)話的場(chǎng)景,在窄小空間里演這樣的戲,用話劇化臺(tái)詞和身段能給予觀眾更深更鮮明的印象可以斷言矣。

王志文在《手機(jī)》中表演最傳神的瞬間,我以為是兩個(gè)睡姿:

一是守一回到老家嚴(yán)家莊,在奶奶身邊,在老屋的床上,這個(gè)疲憊無處安放的中年男人終于安放了他的疲憊了,他蜷縮如嬰兒的睡姿,那么沉酣,那么安穩(wěn),看得人太舒心,看得人太揪心,看得人太好過,看得人太難過。

二是嚴(yán)守一在沈雪宿舍上鋪趴著酣睡如累極而眠的男童,眉宇間的疲累再也找不到;當(dāng)沈雪喚醒他,他調(diào)皮地?cái)D眉睜眼;起身伸個(gè)懶腰,吐露真言:“沈老師,我碰上你這么一個(gè)真人,有點(diǎn)兒可遇不可求的意思?!?/p>

上述嚴(yán)守一的蜷縮如童的香甜睡姿,細(xì)細(xì)咀嚼那是王志文為他找到的暫時(shí)安放身心的港灣;小林的厚磚頭書和張張大報(bào)紙,是他對(duì)于這個(gè)吐槽無力的世界的無奈的一頭扎進(jìn)草堆只露在外的鴕鳥屁股。

這是優(yōu)秀演員在表演上用心到可謂是“深入毫發(fā)”的精深至境。這種藝術(shù)的美真是令觀眾如在齊聞韶,三月不知肉味。

妙哉!妙哉!

王志文演技的好,是好在他的臺(tái)詞功力。王志文的臺(tái)詞功力好到可以讓人完全不看表演只聽聲音(氣息、節(jié)奏)就高潮的程度,這一點(diǎn)好像只有王志文能做到。他可以不靠用勁的表演只憑聲音完成所有角色性格的塑造。

當(dāng)然,因?yàn)閮?nèi)陸男演員里念白功夫過關(guān)的實(shí)在沒幾個(gè),所以他出場(chǎng)你就只看他一人了,以至于他一開口就讓我有出戲的感覺,好比科比一持球就等著看單打了。用他這樣的演員是要挑對(duì)手的,找個(gè)阿貓阿狗隨便配戲你就別扭吧。

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