 西風(fēng)自有東風(fēng)手 江蘇畫家佘玉奇苦研丹青四十余年。他把古典山水畫之美與現(xiàn)代的審美理念相融合。在作品《西風(fēng)自有東風(fēng)手》（見上圖）中，他不僅展現(xiàn)出北派山水的氣勢，還賦予了畫面南派山水的韻味。 從布局上看，此作采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖。畫面近景中，明澈的溪水在山石和小徑的簇?fù)硐蚂o靜流淌。在蓊郁的樹木和厚重的山石間，瀑布傾瀉而下。山丘、樹木與山泉交錯掩映，山石堅凝，樹影婆娑。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，秋樹像一團(tuán)凝聚在山梁間的火色云煙。樹木之上有突兀而出的山峰，顯得粗獷而冷峻。山腳下的層層云煙傳遞出秋天的愜意之感。在用色上，畫面上下重而中段明快。畫家以老辣樸拙的用筆刻畫山石，禿筆與尖筆兼用，彰顯出厚實、蒼勁之感。畫家以擠白的手法表現(xiàn)出泉水的輕盈與靈動，又以疊加、烘染的方式彰顯出湖水的寧靜與深邃。此作不僅蘊(yùn)含著濃濃的詩意，還具有積極入世的儒家思想。此作在凝重中透出明快、超然的意境。淡淡的一抹遠(yuǎn)山不動聲色地顯示出一種延綿的生生不息之感。畫家通過對秋色的表現(xiàn)鋪陳出“物有本末，事有終始，知所先后，則近道矣”（曾子《大學(xué)》）的哲理。 “西風(fēng)自有東風(fēng)手”的題眼在于一個“手”字。畫家以對生活達(dá)觀、執(zhí)著的態(tài)度以及深厚的文化修養(yǎng)和師造化的感悟，恰當(dāng)、貼切地表達(dá)出這層意境。 佘玉奇曾與筆者談及創(chuàng)作此畫時的體會。他說：“不少人眼中的秋天，總是悲悲切切、蕭疏難堪的。我不能接受這樣的秋天。我眼中的秋天是明澈、潔凈的，暗藏著不息的生命之感。” 因此，他用畫筆來表達(dá)自己對秋天的看法。在畫面中，山間云卷云舒，湖水清澈寧靜，讓人忍不住望一望天空，再掬上一捧清冽的溪水。林間的小路雖不見人影，但畫家通過枝繁葉茂的樹木和清澈明凈的泉水告訴觀者，畫中有些人正在林間的山坡上小憩…… 佘玉奇以看似整體平淡而細(xì)節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)、突出的刻畫方式賦予《西風(fēng)自有東風(fēng)手》深刻的思想與意境，詮釋出氣韻天成、以形傳神的中國畫精神。
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