夜雨曉晴 90×120cm 布面油畫(huà) 2016

蝶戀 60×80cm 布面油畫(huà) 2016

用傳統(tǒng)襯托當(dāng)代

劉夢(mèng)迪

我們運(yùn)用和學(xué)習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)、經(jīng)典藝術(shù)不能說(shuō)是一種簡(jiǎn)單的模仿和復(fù)制，更多的是想借助這個(gè)巨人的肩膀看的更高、理解的更深。傳統(tǒng)與經(jīng)典的形成也是源于自然與生活，是藝術(shù)家們將其提煉、理解、再創(chuàng)造形成的各種美的藝術(shù)。而現(xiàn)在的我們，在傳承經(jīng)典的同時(shí)也融入當(dāng)今的社會(huì)特征、自由的思想與意識(shí)等，從而進(jìn)步了藝術(shù)的歷程。

一．傳統(tǒng)與經(jīng)典的生命力

“傳統(tǒng)”一詞在字典中的解釋即：世代相傳的精神、制度、風(fēng)俗、藝術(shù)等。世代相傳就有其存在的意義與價(jià)值，但不可否認(rèn)的是這其中不絕對(duì)是積極有益的，人們通過(guò)歷史驗(yàn)證與思想進(jìn)步后，祛除了保守落后的傳統(tǒng)，保留下來(lái)了對(duì)社會(huì)有積極作用的美好有益的傳統(tǒng)，這些有益的傳統(tǒng)是歷史的精華，是需要繼續(xù)傳承并發(fā)展的寶貴財(cái)富。而在藝術(shù)史的發(fā)展中，傳統(tǒng)與經(jīng)典一直是學(xué)習(xí)與創(chuàng)新的基石，我們應(yīng)該踩在巨人的肩膀上去展望、去前行。

中國(guó)歷史悠久，文化藝術(shù)更是燦爛輝煌，當(dāng)我們提到“傳統(tǒng)”與“藝術(shù)”時(shí)，腦海中想到的東西能脫口而出：悅耳的民歌、古樸的庭院、優(yōu)雅的旗袍、百家爭(zhēng)鳴的書(shū)畫(huà)，內(nèi)容涵蓋領(lǐng)域廣闊：音樂(lè)、繪畫(huà)、服飾、建筑等，它們各具特色，有著民族性、地域性差異，有著同樣展現(xiàn)中國(guó)古老文化的不同表達(dá)方式與風(fēng)格，看似互相獨(dú)立卻又相互影響，它們的共通特點(diǎn)即藝術(shù)性將其籠罩在一個(gè)大光環(huán)之下，而民族的特色、藝術(shù)的風(fēng)格也被展示的淋漓盡致。

同樣的，西方藝術(shù)的傳統(tǒng)也各富特色：悠揚(yáng)美妙的歌劇、瘋狂多情的戲劇、色彩濃郁的油畫(huà)等，它們理念的融合性與藝術(shù)的相通性同樣體現(xiàn)在方方面面，例如油畫(huà)中畫(huà)面的戲劇性表達(dá)，汲取了戲劇舞臺(tái)上人物情景的展現(xiàn)與光作用下明暗節(jié)奏所產(chǎn)生的的動(dòng)人效果；音樂(lè)的韻律與節(jié)奏同文學(xué)、繪畫(huà)中的激情、溫柔、質(zhì)樸的表達(dá)也是相互包容并映射其中的。這些美妙絕倫的藝術(shù)形式互相影響并發(fā)揮著自己的特色，在歷史長(zhǎng)河中增添了一筆有一筆絢麗的色彩。

相伴 90×120cm 布面油畫(huà) 2016

秋水深深 80×120cm 布面油畫(huà) 2016

彬彬 40×50cm 布面油畫(huà) 2015

用傳統(tǒng)襯托當(dāng)代，我們已經(jīng)體會(huì)到傳統(tǒng)的精髓所在，經(jīng)典是永恒并熠熠生輝的，但我這里所提到的“當(dāng)代”并不泛指現(xiàn)在很多人提到的“當(dāng)代藝術(shù)”，它指的是一個(gè)時(shí)間段、一個(gè)時(shí)期的藝術(shù)，又或者說(shuō)是一個(gè)包容性更強(qiáng)的當(dāng)今的藝術(shù)。它有著這個(gè)時(shí)代的特征，有著現(xiàn)在的人們對(duì)藝術(shù)的思考。但思想與藝術(shù)不可能是毫無(wú)依靠就搭建起來(lái)的“空中樓閣”，沒(méi)有一個(gè)“不一樣”與“獨(dú)特”是空想出來(lái)的，創(chuàng)新與優(yōu)秀的背后是靠大量的知識(shí)儲(chǔ)備、文化底蘊(yùn)的積淀、傳統(tǒng)經(jīng)典的傳承發(fā)展和對(duì)自然本身的求知發(fā)現(xiàn)作為基礎(chǔ)的。

社會(huì)的進(jìn)步發(fā)展源于我們對(duì)前人勞動(dòng)成果的深入挖掘和靈感啟發(fā)，科技如此，文化如此，藝術(shù)亦如此。古羅馬建筑的典型代表——羅馬競(jìng)技場(chǎng)可謂眾所周知的世界古文化藝術(shù)遺產(chǎn)，它的著名不僅僅是它的壯觀與宏偉，還有一個(gè)重要特點(diǎn)是它獨(dú)特的造型：圍墻分四層，前兩層的柱式裝飾分別是多立安柱式的變形和愛(ài)奧尼亞柱式，三、四層均為柯林斯柱式。建筑師把希臘神廟的三種代表性建筑風(fēng)格都用在這一個(gè)建筑里，變形與融合、學(xué)習(xí)并發(fā)展成就了這舉世聞名的奇跡，事實(shí)上這種創(chuàng)新和傳承對(duì)后來(lái)的建筑有著很大的影響，它存在并包容于我們的生活里。

陽(yáng)光假日 60×80cm 布面油畫(huà) 2017

陽(yáng)光假日之庭花影 80×60cm 布面油畫(huà) 2017

陽(yáng)光假日之倫敦小站 40×50cm 布面油畫(huà) 2017

同樣，藝術(shù)的相融互通即包容性也成就了許多藝術(shù)家并完成了一次又一次的獨(dú)特創(chuàng)新，這也是傳統(tǒng)與經(jīng)典造就的新成績(jī)。藝術(shù)大師畢加索與馬蒂斯汲取民間藝術(shù)、古老文化，將剪紙等藝術(shù)融入構(gòu)思，形成中西文化藝術(shù)的碰撞，讓東方韻味、原始藝術(shù)感十足；宮廷畫(huà)家郎世寧的作品風(fēng)格形成于一種前所未有的新畫(huà)法：將西畫(huà)中的焦點(diǎn)透視、素描明暗與中國(guó)繪畫(huà)的工筆技法融會(huì)貫通。其藝術(shù)成就為后人稱道并留下了一件又一件的稀世珍寶。

這些藝術(shù)家的卓越讓我們認(rèn)識(shí)到藝術(shù)的傳承性與融合性。不管是傳承發(fā)展還是融匯包容，所有的成就離不開(kāi)前人所創(chuàng)造的經(jīng)典。一個(gè)毫無(wú)文化底蘊(yùn)、藝術(shù)修養(yǎng)的摒棄優(yōu)秀傳統(tǒng)經(jīng)典的人遠(yuǎn)不及一個(gè)學(xué)富五車并廣泛吸取不同藝術(shù)文化還懂得創(chuàng)新的學(xué)習(xí)者，即使他建造的“宮殿”再華麗輝煌，在時(shí)間面前也是蒼白的，它經(jīng)不起時(shí)間的驗(yàn)證，更經(jīng)不起歷史的考驗(yàn)。文化的傳承在于學(xué)習(xí)積累，正所謂“書(shū)到用時(shí)方恨少”，讀書(shū)多了看似會(huì)忘記，其實(shí)它已成為內(nèi)心深處的儲(chǔ)備能量，當(dāng)我們談到某個(gè)問(wèn)題時(shí)，靈感思維似迸發(fā)的能量，在不知不覺(jué)中，知識(shí)量的積累已完成質(zhì)的飛躍，這是一種傳承，傳承的經(jīng)典是為了充實(shí)自己，形成一個(gè)包攬“財(cái)富”于一身的“繼承者”。

用傳統(tǒng)襯托當(dāng)代，前面說(shuō)了很多經(jīng)典與傳統(tǒng)的巨大“能量”和與這個(gè)時(shí)代的相融互通，而如何將這優(yōu)秀的傳統(tǒng)與經(jīng)典傳承并創(chuàng)新，最簡(jiǎn)單的方法就是學(xué)習(xí)，而學(xué)習(xí)除了觀察、閱讀，最行之有效的方法便是臨摹。我認(rèn)為臨摹的好處是當(dāng)你敬佩一幅畫(huà)或一件藝術(shù)品時(shí)，除了感官上的注視揣摩，就是用心把它臨摹下來(lái)。在用筆的同時(shí)感受色彩的微妙、構(gòu)圖的精心、不同于照片的大氣之美和氣勢(shì)磅礴的表現(xiàn)力，這比感官上的學(xué)習(xí)更加深入，隨之產(chǎn)生的共鳴似乎在觸摸大師的心靈并為之感動(dòng)。在師法古人中有時(shí)可能會(huì)為了一筆顏色、一條邊緣線的變化和力度乃至整個(gè)恢弘氣勢(shì)的形成而反復(fù)研究，有時(shí)可能還會(huì)有意想不到的靈感發(fā)現(xiàn)。這些都不是光看能感受到的，我想這也是每個(gè)成功畫(huà)家的必經(jīng)之路。

這里我只是對(duì)臨摹的重要性表達(dá)了看法，至于師法古人還是師法自然，藝術(shù)家們有過(guò)很多不同看法，例如文藝復(fù)興以來(lái)的學(xué)院教育，幾乎都采用了先臨摹后寫生的訓(xùn)練教育，藝術(shù)大師貝尼尼曾說(shuō)：“為了培養(yǎng)年輕人的美的理想，應(yīng)當(dāng)從古代風(fēng)格開(kāi)始描繪——須知這在他們一生中是必要的…要知道高超的美在自然中是從來(lái)不存在的。只有獨(dú)具慧眼的藝術(shù)巨匠才能夠利用自然，他們能看到它的不足，會(huì)在自己的描繪中加以糾正，這是青年人力所不能及的，因?yàn)樗麄冞€沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也不知道美的規(guī)律?！?，但法國(guó)畫(huà)家夏爾丹確認(rèn)為學(xué)院式的訓(xùn)練消磨了人們的繪畫(huà)興趣，許多年輕人只是臨摹卻不知如何用眼睛看自然，這給他們帶來(lái)的是折磨與苦難。藝術(shù)家們都有著自己的觀點(diǎn)，不能一味評(píng)判對(duì)與錯(cuò)，也許我們更應(yīng)該辯證的去看待臨摹與寫生的關(guān)系，就如西班牙畫(huà)家戈雅說(shuō)：“我的老師就是自然、委拉斯貴茲和倫勃朗?！彼J(rèn)為師法自然與師法古人同樣重要，自然是我們的老師，因?yàn)橐磺械拿琅c質(zhì)樸都是自然創(chuàng)造的，它不會(huì)矯揉造作，更不會(huì)虛假猖狂；古人更是我們的老師，他們用自己的經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)造了藝術(shù)美，給我們提供了巨大的藝術(shù)財(cái)富，我們向經(jīng)典與傳統(tǒng)致敬的同時(shí)重要的是傳承下去，更重要的是擅于學(xué)習(xí)利用，在感悟和創(chuàng)新后形成自己的藝術(shù)風(fēng)格并成為真正的自己的藝術(shù)財(cái)富。

用傳統(tǒng)襯托當(dāng)代，我們無(wú)比幸運(yùn)地生活在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，無(wú)數(shù)的經(jīng)典我們可以去進(jìn)行“拿來(lái)主義”，但真正要成就自我還是要在“拿來(lái)”的同時(shí)進(jìn)行“加工”，懂得舍棄與添加，在置身自然中用真誠(chéng)的心去感受并轉(zhuǎn)換成自己的語(yǔ)言去表達(dá)，讓文化、藝術(shù)的歷史更加璀璨；在“拿來(lái)”的同時(shí)更要懂得感恩和珍惜，不能總是生活在自己的理所當(dāng)然之中，謙虛和敬畏是美德更是完善自己的利器。

二．傳承創(chuàng)新的實(shí)踐

我的《染香》系列形成的最初還是對(duì)中國(guó)藝術(shù)的喜愛(ài)，對(duì)中國(guó)民族藝術(shù)的喜愛(ài)，我想這正是我們?nèi)A夏文化千年錘煉的的精華所在，東方的溫文爾雅遇到西方的波瀾壯闊會(huì)產(chǎn)生什么樣的化學(xué)反應(yīng)？我在好奇之中并樂(lè)此不疲地去創(chuàng)造這神奇的力量。中國(guó)藝術(shù)中的美含蓄優(yōu)雅中又有大氣的胸懷，蠟染藝術(shù)——我不僅感慨這圖案紋飾的繁復(fù)精妙，更贊嘆這源于生活的簡(jiǎn)約與抽象概括，巴掌大的一塊圖案有可能代表一段故事、一種風(fēng)俗、一個(gè)寓意，也有可能是不經(jīng)意間形成的一個(gè)來(lái)自“上帝之手”的創(chuàng)意，更有可能是當(dāng)?shù)厝藗兿猜剺?lè)見(jiàn)的生活趣味，是聰明畫(huà)匠的美的提煉。當(dāng)我們了解這背后的內(nèi)容和工藝后，會(huì)驚嘆他們是如何創(chuàng)造出這樣一種美好而充滿獨(dú)特氣質(zhì)的藝術(shù)。

染香之藍(lán)色探戈 50×60cm 布面油畫(huà) 2016

染香之秋韻 80×50cm 布面油畫(huà) 2017

染香之錦瑟年華 80×100cm 布面油畫(huà) 2016

染香之記憶的獨(dú)白 80×60cm 布面油畫(huà) 2017

染香 50×60cm 布面油畫(huà) 2015

《染香》系列中第一幅作品《染香》的形成創(chuàng)作于大學(xué)畢業(yè)后，當(dāng)時(shí)由于畢業(yè)不久，對(duì)自己的畢業(yè)作品《旋律》還有很大感悟，希望不僅僅是畫(huà)演奏音樂(lè)的人，更要使畫(huà)面整體氛圍與散發(fā)的氣息更具音樂(lè)感、節(jié)奏感，因此我在圖書(shū)館大量翻看研究倫勃朗的“光影魔術(shù)”、卡拉瓦喬的戲劇性畫(huà)面、馬奈的色塊節(jié)奏、佐恩的奔放筆觸等，從而在學(xué)習(xí)細(xì)節(jié)的同時(shí)對(duì)畫(huà)面的全局觀有了很深的認(rèn)識(shí)，一直影響我現(xiàn)在對(duì)于畫(huà)面的感受，一旦發(fā)現(xiàn)過(guò)于“平均化”時(shí)，立刻改變甚至舍棄一些細(xì)節(jié)、弱化局部去突顯光影、去掌控好大局的節(jié)奏變化。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，藝術(shù)大師提香和倫勃朗同樣畫(huà)過(guò)《以馬忤斯的晚餐》，這兩幅畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值都十分重要，是兩種平分天下的畫(huà)派代表作，這里我只想針對(duì)明暗節(jié)奏來(lái)進(jìn)行對(duì)比。這幅畫(huà)主要描寫了幾個(gè)人的恍然大悟——與他們共餐的人是基督。先來(lái)看提香的畫(huà)，畫(huà)家想要畫(huà)面莊嚴(yán)而偉大，因此一切物品都是雄偉的感覺(jué)：輝煌的建筑、華麗的服飾甚至食物畫(huà)家都一一展現(xiàn)，畫(huà)面色彩豐富，嚴(yán)肅而和諧。不同于提香，雖然倫勃朗這幅同主題的畫(huà)亦是展現(xiàn)這個(gè)故事發(fā)展的同一時(shí)刻，但光影對(duì)他的作品的意義顯而易見(jiàn)，他致力于描繪人物的動(dòng)態(tài)和表情，虛幻的光影創(chuàng)造了極大的空間感，雖然沒(méi)有處處精致但他用光同樣表現(xiàn)了這一幕的偉大。這在我的許多畫(huà)面上都有所重視和體現(xiàn)。因此這幅畫(huà)面中我選擇用一束光突出女孩的一種狀態(tài)，安靜中有又帶有某些情緒，復(fù)雜的感情又散發(fā)著青春的光芒，這束光打破了規(guī)矩的蠟染紋飾，引領(lǐng)著我們的視線去發(fā)現(xiàn)染布的古樸、香氣的四溢、光影的虛無(wú)和青春的美妙。

說(shuō)到蠟染紋飾，它是貫穿《染香》系列的一條鎖鏈，它以各種形式展現(xiàn)在畫(huà)面中成為烘托人物的重要元素，要將它自然融合在油畫(huà)中我也進(jìn)行了很多探索，在了解圖案表面的同時(shí)更去挖掘它的文化內(nèi)涵，它不僅豐富了畫(huà)面感官上的體驗(yàn)，也抒發(fā)了人物的復(fù)雜情感，烘托了畫(huà)面的質(zhì)樸內(nèi)涵。在《染香之藍(lán)色探戈》中，充滿民族韻味的蠟染圖案與奇幻的背景相融合，更加賦予了畫(huà)面原始神秘的氣息，在這靜謐之中加之奔跑的白鹿、小提琴的輪廓、女孩時(shí)尚的外形，就如同這樣神秘古樸之林回蕩著的一支舞曲，正如畫(huà)家高更曾說(shuō)過(guò)：“色彩同音樂(lè)一樣，它通過(guò)各種感官媒介對(duì)心靈產(chǎn)生作用：和諧的色彩類似于聲音的諧調(diào)。”我希望繪畫(huà)同樣能聆聽(tīng)音樂(lè)之美，在這古樸與時(shí)尚的碰撞、奇幻與現(xiàn)實(shí)的融合、圖案與節(jié)奏的表現(xiàn)中，共同去演繹了一個(gè)充滿夢(mèng)想、音樂(lè)和古典韻味的色彩的傳說(shuō)。

與這神秘韻律相比，畫(huà)面主體同是這位青年演奏家的《染香之錦瑟年華》突顯的則是一種歡快明朗的旋律，整體色調(diào)明亮像雀躍的音符，回蕩在整個(gè)大廳中、舞臺(tái)上和想象空間里。這里的蠟染紋飾質(zhì)感的描繪也為這曲調(diào)增加了節(jié)奏感。畫(huà)面主角兒在現(xiàn)實(shí)中確實(shí)是一位優(yōu)秀的青年小提琴演奏家，這使畫(huà)面人物在舉手投足間更自然專業(yè)，更充滿音樂(lè)氣質(zhì)。背景中正在演奏的古典女孩與主體人物的時(shí)尚感相比形成一種反差，而在這古典女孩的表現(xiàn)上我運(yùn)用的是與她表面性格相反的大色塊大筆觸，這又是另外一種反差，加之蠟染的質(zhì)感，這些都為女孩兒的性格進(jìn)行多重表現(xiàn)。在這時(shí)尚與古典間轉(zhuǎn)換的女孩，有個(gè)性、率真卻又不乏對(duì)古典對(duì)傳統(tǒng)的依戀，她富有的文化藝術(shù)內(nèi)涵、骨子里的質(zhì)樸與秀氣、展現(xiàn)自己時(shí)的大氣和灑脫都使藝術(shù)范音樂(lè)氣質(zhì)十足，同時(shí)蠟染的表現(xiàn)使我突顯她的東方美更具力度，這是我想表現(xiàn)與理解的人物形象。畫(huà)面不在于描繪的多么細(xì)致，更重要的是藝術(shù)的表現(xiàn)力，在于對(duì)人物的感性加理性的理解，在于油畫(huà)的質(zhì)感與音樂(lè)感的筆觸表現(xiàn)。

而在《染香之記憶的獨(dú)白》背景中的蠟染紋飾與其他畫(huà)面的底、紋色調(diào)相反，這也是我反復(fù)思考后采用的效果，紋飾的內(nèi)涵豐富了女孩兒的“獨(dú)白”，安靜中的短暫注視是我為之觸動(dòng)的的一個(gè)點(diǎn)，那明亮似水的眼神專注、平靜、楚楚動(dòng)人，我們想透過(guò)她的眼神去輕觸那清澈如水的心靈，卻又不敢直視這雙“會(huì)說(shuō)話”的眼睛，這樣一個(gè)自然的生活狀態(tài)是我捕捉的一個(gè)瞬間。青春的美需要更多的情感烘托，畫(huà)面加入了繁多的花飾、復(fù)雜的蝶紋、魚(yú)與水的表現(xiàn)，這些蠟染內(nèi)容的趣味性和神奇表達(dá)似乎敘述著一段故事，又或者是女孩兒記憶里的圖像，成為畫(huà)外音的畫(huà)中表現(xiàn)，牽動(dòng)著觀者的思緒去置身這獨(dú)白之中。

在一張靜物畫(huà)——《染香之秋韻》中添加蠟染元素也源于一個(gè)偶然，畫(huà)面最初是一幅簡(jiǎn)單的布與瓶罐落葉的故事，但是我想樸素的色彩需要一些靈動(dòng)的音符，蠟染正如這飄動(dòng)而至的質(zhì)樸“樂(lè)章”，奏出一曲秋天的歌謠。古人總是用“秋”來(lái)表現(xiàn)悲涼感，其實(shí)秋天也象征著收獲，經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的季節(jié)洗禮，果實(shí)成熟，不要去為落葉而哭泣，也許它們是快樂(lè)的，為飽滿豐盛的收獲而快樂(lè)，喜悅是秋天的贊歌，也許彈奏一支舒曼的《快樂(lè)的農(nóng)夫》更加恰當(dāng)。所以畫(huà)面里紅色的果實(shí)更為了表達(dá)“韻”，表達(dá)喜悅，也為了成為畫(huà)面最鮮艷的一筆色彩，讓秋韻的韻味更十足。這樣的畫(huà)法啟發(fā)于天才畫(huà)家透納的《海勒富特斯勒斯》，這幅作品還有一個(gè)小故事：1832年的一個(gè)畫(huà)展上，同為風(fēng)景畫(huà)家且大器晚成的康斯坦勃爾的畫(huà)作《滑鐵盧橋開(kāi)放》與透納的這幅作品在一起展出，兩人似乎一生都在互相較勁，而畫(huà)展開(kāi)幕的前三天畫(huà)家可以進(jìn)行修改，透納站在康斯坦勃爾的畫(huà)作前注視了很久，然后在自己的這幅作品的海水中添了一個(gè)“小紅點(diǎn)”（一個(gè)紅色的浮標(biāo)）后就離開(kāi)了，隨之康斯坦勃爾進(jìn)來(lái)，震驚并留下一句話：“他來(lái)過(guò)了，還‘開(kāi)了一槍’。”這個(gè)紅色浮標(biāo)無(wú)疑使灰冷的畫(huà)面立刻生動(dòng)起來(lái)，如今這個(gè)紅色已褪成棕色，但不可否認(rèn)，這個(gè)紅色浮標(biāo)為這幅畫(huà)帶來(lái)了巨大的光芒成為點(diǎn)睛的一筆。因此在我的這幅偏樸素的靜物中，我想用幾顆紅色果實(shí)為看似悲涼之秋帶來(lái)生機(jī)，這不僅是色彩的反差更是一種對(duì)畫(huà)面情緒基調(diào)的確定，一種生命的重生與贊歌。

這些《染香》系列的作品源于我對(duì)傳統(tǒng)的尊敬、對(duì)經(jīng)典的學(xué)習(xí)和自己對(duì)生活自然的熱愛(ài)，它們?cè)诰€上和線下展覽中，得到的反饋是繪畫(huà)語(yǔ)言的認(rèn)同與眼前一亮的心靈共鳴。

用傳統(tǒng)襯托當(dāng)代，有底蘊(yùn)的文化藝術(shù)才會(huì)長(zhǎng)久流傳下去。美，可以征服歷史。

劉夢(mèng)迪

女，1993年生，河北滄州人。2015年本科畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系第三工作室，師從陳世和、曾昭強(qiáng)、毛焰、汪鶯鶯。在校期間連續(xù)三年獲得獎(jiǎng)學(xué)金。2015年被評(píng)為優(yōu)秀畢業(yè)生,油畫(huà)《旋律》被評(píng)為優(yōu)秀畢業(yè)作品。多幅作品被收藏。

現(xiàn)為職業(yè)畫(huà)家、中國(guó)文化管理協(xié)會(huì)藝術(shù)家委員會(huì)成員、中國(guó)少數(shù)民族美術(shù)促進(jìn)會(huì)會(huì)員、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)2015》提名藝術(shù)家、藝評(píng)網(wǎng)合作藝術(shù)家。另外在插畫(huà)領(lǐng)域，為明天插畫(huà)項(xiàng)目平臺(tái)簽約插畫(huà)師。

主要展覽

2014年油畫(huà)作品《鄰家有女初長(zhǎng)成》入展第四屆中國(guó)大學(xué)生藝術(shù)作品展并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。（天津人民美術(shù)出版社美術(shù)館/天津）

2014年入選南京藝術(shù)學(xué)院秋季競(jìng)買會(huì)精品展。（大象美術(shù)館/南京）

2015年油畫(huà)作品《旋律》入展南京藝術(shù)學(xué)院優(yōu)秀畢業(yè)作品展。（南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院展廳/南京）

2015年油畫(huà)作品《往事》參展雅昌E京華V藝術(shù)家聯(lián)展。（時(shí)代美術(shù)館/北京）

2016年油畫(huà)作品《秋水深深》、《染香》入選“2016原野.油畫(huà)展”。（線上展）

2016年油畫(huà)作品《相伴》參展雅昌E京華VI藝術(shù)家聯(lián)展。（時(shí)代美術(shù)館/北京）

2016年油畫(huà)作品《染香》、《往事》參展《碰撞——中國(guó)文化管理協(xié)會(huì)藝術(shù)家委員會(huì)優(yōu)秀會(huì)員展》。（798先聲畫(huà)廊/北京）

2016年油畫(huà)作品《染香》、《蝶戀》參展“風(fēng)骨”中國(guó)當(dāng)代青年寫實(shí)油畫(huà)藝術(shù)展。（山水美術(shù)館/北京）

2016年入選2016第二屆青年百杰入圍展（線上展）

2016年油畫(huà)作品《秋水深深》參展溯源——首屆天津鑒證書(shū)畫(huà)藝術(shù)精品大展。（天津北方文化藝術(shù)品交易中心/天津）

2017年油畫(huà)作品《秋水深深》參展《春.兮——當(dāng)代青年藝術(shù)家作品邀請(qǐng)展》。（798先聲畫(huà)廊/北京）

2017年油畫(huà)作品《染香之錦瑟年華》、《蝶戀》參展“遇見(jiàn).青春——青年寫實(shí)油畫(huà)作品聯(lián)展”。（雅文畫(huà)廊/北京）

2017年油畫(huà)作品《染香》、《染香之藍(lán)色探戈》參展“九零.青年藝術(shù)家具象作品展”。（運(yùn)河外灘美術(shù)館/無(wú)錫）

2017年油畫(huà)作品《染香》、《染香之藍(lán)色探戈》參展“莫負(fù)流光油畫(huà)作品展”。（第六空間/無(wú)錫）

2017年油畫(huà)作品《染香之錦瑟年華》參展慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨建黨九十六周年“民族百花共享和諧——中國(guó)少數(shù)民族美術(shù)作品展覽”。（宋莊.民族百花藝術(shù)館/北京）

2017年油畫(huà)作品《陽(yáng)光假日之倫敦小站》、《染香之記憶的獨(dú)白》參展“兩種秩序The Rules——2017中國(guó)具象繪畫(huà)場(chǎng)地實(shí)驗(yàn)展”。（SK大廈/北京）

2017年油畫(huà)作品《夜雨曉晴》參展雅昌E京華VII藝術(shù)家聯(lián)展。（水立方美術(shù)館/北京）

出版

個(gè)人藝術(shù)簡(jiǎn)歷及作品出版于《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)2015》（湖南美術(shù)出版社）

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