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來(lái)源?網(wǎng)絡(luò) 編輯?黑土編輯整理
顏真卿的人氣在書(shū)法史上一直是top2，行書(shū)有《祭侄稿》傳世，強(qiáng)勢(shì)摘奪“天下第二行書(shū)”的稱(chēng)號(hào)；顏真卿的行書(shū)能夠從王羲之的規(guī)模下跳脫出來(lái)，另辟一路，的確有非凡的天才。而他的楷書(shū)更是眾多初學(xué)書(shū)法者的首選，可這里就有一個(gè)很大的問(wèn)題，市面上關(guān)于顏楷的出版物最多的當(dāng)屬《多寶塔》和《顏勤禮碑》了，所以許多朋友就會(huì)覺(jué)得這兩個(gè)碑上的字才是最純正的顏楷。 并且許多書(shū)法老師在推介臨習(xí)范本的時(shí)候，也會(huì)將此二本作為“最佳”學(xué)習(xí)資料，但是顏真卿的楷書(shū)非常之多，怎么能夠單單用這兩碑就給籠統(tǒng)概括了呢，這是極大的誤導(dǎo)?。∷蕴娲蠹沂崂砹恕额伩葑儗?dǎo)圖》，希望從自己的審美角度出發(fā)選擇心中的“真愛(ài)”吧。 早期  34歲 《王琳墓志》   35歲 從張旭為師  43歲 《郭虛已墓志》  44歲 《多寶塔》  45歲 《東方畫(huà)贊》  50歲 《金天王神祠題名》 54歲 《鮮于氏離堆記》 這些都是顏氏早期的作品。《多寶塔》整密拘窘，前人批評(píng)它“小遠(yuǎn)大雅，不無(wú)佐史之恨”;《東方畫(huà)贊》、《鮮于氏離堆記》寫(xiě)得大氣磅礴，挺然奇?zhèn)?，兩者雖前后相距八年，但風(fēng)格基本一致，沒(méi)有什么變化。這一時(shí)期顏的用筆偏于方峻，凡左右兩直的字，都呈現(xiàn)出顯著的相背形，轉(zhuǎn)筆用折而不轉(zhuǎn)。總的說(shuō)來(lái)，隸意較多，顏體的主要特征還沒(méi)有形成，它代表了顏書(shū)早期的風(fēng)格。 中期 56歲 《郭家廟碑》 60歲 《顏勤禮碑》 62歲 《藏懷格碑》 63歲 《麻姑仙壇記》 《中興頌》 《元次山碑》 63歲 《八關(guān)齋》 56歲至64歲這段時(shí)間所寫(xiě)的碑版，可稱(chēng)為中期之作。這一時(shí)期的作品，變動(dòng)是比較明顯的，因此又可劃為前期和后期來(lái)分析，63歲前的作品可稱(chēng)作前期，此后的可作為后期?！豆覐R碑》是顏書(shū)變法的開(kāi)始，這時(shí)他的用筆已不如早期的《離堆記》那樣雄厚莊重，而出以清勁瘦健，結(jié)體又與63歲后的《元次山》之遒逸雄肆、《八關(guān)齋》之閡偉雍容頗不相似。60歲時(shí)寫(xiě)的《顏勤禮碑》纖徐跌宕，63歲寫(xiě)的《麻姑仙壇記》秀穎超舉，前者橫輕豎重，后者把筆畫(huà)少的字故意撐足，這些都可以看到他摸索遞補(bǔ)變的痕跡?？偟恼f(shuō)來(lái)，用筆已易方為圓，字形也從向背變?yōu)橄嘞?，橫畫(huà)輕而豎畫(huà)重，轉(zhuǎn)筆不折而轉(zhuǎn)，蠶頭燕尾，筆姿輕妙。從中期的作品可以看出，顏書(shū)的特征正在從開(kāi)始形成而日趨鮮明。 晚期 67歲 《宋廣平碑》 69歲 《李元靖碑》 72歲 《顏家廟碑》 《自書(shū)告身貼》 77歲 《移蔡帖》
這些晚年作品中，橫細(xì)豎粗、蠶頭燕尾的形象已不很明顯，結(jié)體更趨于端嚴(yán)樸拙，用筆雄重，但于老辣之中微有習(xí)氣。 分析以上常見(jiàn)的有代表性的顏楷作品，可以看到顏?zhàn)盅葑兊囊粋€(gè)過(guò)程 學(xué)書(shū)法很多疑惑很難解？推薦●問(wèn)問(wèn)方家。學(xué)書(shū)法少走彎路！ 精制般若波羅蜜多心經(jīng)宣紙手卷 廠(chǎng)價(jià)直銷(xiāo)￥68 7天無(wú)理由退換 優(yōu)質(zhì)粉彩宣紙+高溫錦凌
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