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在攝影構(gòu)圖實(shí)戰(zhàn)中，通過(guò)對(duì)比、對(duì)稱、烘托、襯托等手法，可以有效的加強(qiáng)主體的表現(xiàn)力，增加照片的信息量，渲染加強(qiáng)照片的主題，對(duì)比手法是攝影構(gòu)圖技法中不可或缺的重要技法。 1、主體和陪體的對(duì)比 主體是拍攝者在取景時(shí)想要強(qiáng)調(diào)的畫(huà)面重點(diǎn)，它既是反映內(nèi)容與主題的主要載體，也是畫(huà)面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)中心。 陪體是畫(huà)面中陪襯主體的被攝對(duì)象，是幫助主體提示內(nèi)容的成分，在構(gòu)圖中有營(yíng)造畫(huà)面的氣氛、情感，使主體的特征、內(nèi)涵更為突出的作用。以陪襯為使命的陪體絕不能喧賓奪主，這樣的作品讓觀眾覺(jué)得主體突出簡(jiǎn)潔，畫(huà)面均衡完整。 北冰洋上的冰峰，在碧海藍(lán)天之間，有白色的冰山聳立，畫(huà)面極其簡(jiǎn)潔動(dòng)人，在主體冰山的左后方安排了作為陪體的小冰山，后者像是從前者身體上斷裂下來(lái)的，大小有別，前后呼應(yīng)，豐富了畫(huà)面！ 演唱會(huì)中，歌手的身影投射在背景幕布上，背景作為人物的陪體，亦真亦幻 草原上的風(fēng)機(jī)是畫(huà)面的主體，畫(huà)面底部的羊群作為陪體烘托了風(fēng)機(jī)與自然環(huán)境的和諧關(guān)系 2、剛?cè)釋?duì)比 剛?cè)釋?duì)比法是利用畫(huà)面中主體本身的特質(zhì)，形成與陪體之間的相互比較關(guān)系。剛強(qiáng)之物，質(zhì)地堅(jiān)韌，柔軟之物，隨勢(shì)變形。例如鮮花與巖壁之間的肌理，男性與女性之間的形體，青山與綠水之間的生態(tài)等，都是常見(jiàn)的剛?cè)釋?duì)比的例子。 香車與美女的搭配也是典型的剛?cè)釋?duì)比的范例，以轎車的冷峻襯托女性的柔性之美，讓畫(huà)面呈現(xiàn)出剛中帶柔，剛?cè)嵯酀?jì)的視覺(jué)效果。構(gòu)圖時(shí)，利用廣角鏡頭的強(qiáng)烈透視效果突出跑車的氣勢(shì)。 身著COSPLAY服飾的少女在首鋼的工業(yè)環(huán)境中，畫(huà)面氣氛充滿舞臺(tái)效果 模特躺在水泥地面上，柔美的面容和冰冷的環(huán)境形成鮮明的反差 3、動(dòng)靜對(duì)比 動(dòng)靜對(duì)比法是利用圖像中移動(dòng)與相對(duì)靜止物體之間的動(dòng)態(tài)關(guān)系進(jìn)行比較呈現(xiàn)。如果被攝體是呈動(dòng)態(tài)的，攝影者往往偏愛(ài)用一動(dòng)一靜的形式來(lái)制造對(duì)比，渲染氣氛。 拍攝時(shí)，可以采用恰當(dāng)?shù)目扉T(mén)速度來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的動(dòng)靜關(guān)系，比如用慢速快門(mén)拍攝，使得畫(huà)面中移動(dòng)的元素呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)模糊，與畫(huà)面中靜止的元素形成對(duì)比，營(yíng)造非常規(guī)的視覺(jué)印象，提高畫(huà)面的沖擊力。 本例表現(xiàn)的是樂(lè)隊(duì)指揮忘情投入的瞬間，拍攝時(shí)采用適當(dāng)?shù)目扉T(mén)速度，使指揮家的身體呈相對(duì)靜止?fàn)?，而他手?shì)因快速揮動(dòng)而變得模糊，通過(guò)這種鮮明的動(dòng)靜對(duì)比，凸顯指揮家的風(fēng)采。 歐洲小城的夜晚，一輛靜靜躺在路邊的精致老爺車與路面行駛中的車輛形成動(dòng)靜對(duì)比的畫(huà)面關(guān)系 夜幕下，靜止站立的模特酷感十足，而她身后移動(dòng)的車輛則仿佛敘述著時(shí)光的流逝 4、大小對(duì)比 大小對(duì)比是指利用景物自身大小特征或借助鏡頭的透視和拍攝位置的選擇，來(lái)強(qiáng)調(diào)主體與陪體之間的形式大小。營(yíng)造畫(huà)面中元素的差異，這種構(gòu)圖方式常通過(guò)廣角鏡頭實(shí)現(xiàn)。 利用大小對(duì)比法不僅可以調(diào)整畫(huà)面的空間感、距離感，使畫(huà)面產(chǎn)生張力， 而且可以打破畫(huà)面的死板平衡，使拍攝主體變得引人注目。 用廣角鏡頭拍攝夕陽(yáng)下的風(fēng)力發(fā)電廠，巧妙的拍攝位置和鏡頭的透視效果使畫(huà)面主次分明，營(yíng)造了良好的縱深感 印度建筑的塔頂在畫(huà)面中一大一小，一前一后，在燈光的映襯下熠熠生輝 用廣角鏡頭近距離拍攝，使畫(huà)面前方的向日葵看起來(lái)比后面的向日葵大得多，通過(guò)懸殊的尺寸比例來(lái)突出重點(diǎn)，畫(huà)面簡(jiǎn)潔且有趣。 5、明暗對(duì)比 攝影是光的藝術(shù)，同一個(gè)景物，在不同的光線條件下，呈現(xiàn)的是不一樣的狀態(tài)，這時(shí)光影賦予畫(huà)面的明暗對(duì)比是畫(huà)面的靈魂。 利用畫(huà)面中照射在主體上的明亮光線和畫(huà)面其他區(qū)域形成的明暗反差，可以更好的突出主體在畫(huà)面中的地位。利用明暗對(duì)比的手法，一般的處理方式是將最亮的部分作為主體，放在畫(huà)面的顯要位置，其余部分處在暗影中，通過(guò)光影效果增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。 拍攝建筑物內(nèi)部照片時(shí)，在較暗的室內(nèi)拍攝陽(yáng)光從窗口、門(mén)廊照射進(jìn)來(lái)的情景，會(huì)很自然地形成光影的明暗對(duì)比效果。在構(gòu)圖上，運(yùn)用美的形式法則，再加上光影效果，能使得作品具有獨(dú)特的魅力。 本圖是在一所教堂中拍攝的，光線從教堂彩色玻璃中照射進(jìn)來(lái)，打透了玻璃，使玻璃上的宗教故事栩栩如生，渲染了圣潔的宗教氣氛。而畫(huà)面下部的十字架雖然處于暗部區(qū)域，但也為渲染照片的主題起到了很好的作用。 九寨溝的五彩秋色，一縷陽(yáng)光將成片金色的樹(shù)林打亮，成為畫(huà)面中最迷人的光影 在影棚內(nèi)用人造光源拍攝花卉，被打亮的主體在刻意營(yíng)造的暗調(diào)背景烘托下顯得特別純凈 6、冷暖對(duì)比 自然界的各種顏色給人們的心理體驗(yàn)各不相同，冷暖就是一種重要的體驗(yàn)。從攝影的角度講，整個(gè)色環(huán)中，綠色和紫色為中性色，紅色、橙色和黃色等為暖色，藍(lán)色、青色等為冷色。暖色表達(dá)溫暖、熱烈的感覺(jué)，冷色給人寒冷、寧?kù)o的感覺(jué)。而冷暖色在同一畫(huà)面中體現(xiàn)，則能通過(guò)對(duì)比的微妙張力，給人強(qiáng)烈的審美感受。 習(xí)慣上把白色陽(yáng)光下物體呈現(xiàn)出來(lái)的色彩效果稱為固有色。而擁有固有色的物體在不同的光源色光照射下會(huì)呈現(xiàn)不同差異的色彩，在低色溫光（如日出、日落時(shí)）照射下會(huì)偏紅色，在高色溫光（如日出前、日落后）照射下會(huì)偏藍(lán)色。 物體除受主要光源色影響之外，還受周圍環(huán)境的反射光影響，這稱為環(huán)境色。固有色、光源色、環(huán)境色常在同一物體中同時(shí)出現(xiàn)并互相影響，必須細(xì)致觀察現(xiàn)場(chǎng)光線，分析三種色光的相互作用。如下面這幅作品是在日落之前的一個(gè)小時(shí)拍攝的，陽(yáng)光的色彩已經(jīng)略為偏暖，使固有色為紅色的城墻更顯得濃重，而兩面城墻又互為環(huán)境色，相互反射，增強(qiáng)了暖紅色調(diào)。 室內(nèi)的人工光相比室外更容易控制。首先，需要知道這些光源的冷暖，比如蠟燭、油燈、白熾燈是暖光源，熒光燈是冷光源。其他舞臺(tái)燈光，根據(jù)色光大致判斷冷暖。之后在構(gòu)圖時(shí)，就可以有意地創(chuàng)造冷暖對(duì)比效果。 如下面作品中，以室內(nèi)暖光源的舞臺(tái)為主體，又引入了散射的天光形成的藍(lán)色的冷調(diào)。其實(shí)，一只小小的蠟燭、一盞普通的白熾臺(tái)燈、傍晚時(shí)遠(yuǎn)處一個(gè)昏黃的窗口，都能為照片提供暖調(diào)。只要再尋找到合適的冷調(diào)，就能夠形成一幅優(yōu)秀的冷暖對(duì)比作品。 在幾乎無(wú)所不能的Photoshop中，想改變畫(huà)面的色調(diào)相當(dāng)容易，只需分別做好選區(qū)、改變色相、調(diào)整色彩平衡、調(diào)整飽和度幾步，就能形成冷暖對(duì)比的色彩關(guān)系。 改變色調(diào)雖然容易做到，但光線的方向性則難以改動(dòng)，所以，如果非要把一張中午拍攝的照片做成落日的暖調(diào)效果，看起來(lái)就難免失真。 除非是在做超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的作品，如果既希望發(fā)揮攝影真實(shí)性的魅力，模仿自然，又希望做一點(diǎn)改變與強(qiáng)化，那么前期到位的拍攝，后期的簡(jiǎn)單調(diào)整，將更加有效！ 7、線條對(duì)比 雪天有其特殊性，因?yàn)檠┗ǖ摹斑x擇性”覆蓋，一些司空見(jiàn)慣的景物，在雪天的時(shí)候也會(huì)展現(xiàn)出特殊的幾何圖案或紋理，因此敏銳地發(fā)現(xiàn)這些線條，就可以成為很好的小品圖。 在拍攝時(shí)，我們要注意構(gòu)圖問(wèn)題，同一個(gè)拍攝對(duì)象，合適的構(gòu)圖可以讓畫(huà)面簡(jiǎn)潔有力，不然則會(huì)顯得畫(huà)面雜亂無(wú)章；線條是死的，人是活的，我們可以不斷改變機(jī)位從而拍出不一樣的構(gòu)圖。嘗試使用那些公認(rèn)的經(jīng)典構(gòu)圖法則，我們可以更好地拍出好看的畫(huà)面線條。 有序的線條能夠給于觀者視覺(jué)上的引導(dǎo)！ 8、色彩對(duì)比 在雪天的街頭，平時(shí)色彩鮮艷的各種建筑墻壁、雕塑、路牌等等物體已經(jīng)被白雪所覆蓋，那些在雪中尚未完全被大雪覆蓋的地方，可以顯現(xiàn)出搶眼色彩，這些地方肯定就是我們?nèi)【暗暮玫胤健?br/>我們?cè)谂臄z這些小景的時(shí)候，可以多多利用深色以及淺白色相互協(xié)調(diào)、相互突出的原理，就可以拍出活潑有趣的雪景小品圖。不過(guò)這種強(qiáng)烈的對(duì)比存在較大的光比差，容易引起暗部色彩失去光澤或者亮部細(xì)節(jié)全無(wú)，不過(guò)現(xiàn)在很多相機(jī)都有特定功能來(lái)解決大光比的難題。 在雪天里，我們?nèi)ふ夷切┥术r艷的物體，并用干凈的白色將其突出！ |
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