工筆人物畫在起稿之前，首先對所畫對象進行一番剖析，這點很重要，是一幅畫成敗的起點。先要體會一下對象傳達給你的第一感覺是怎樣的．是天真活潑、艷麗多姿、幽雅清新，還是憨厚樸實；是憂郁、喜悅、陽剛、溫柔，還是小巧玲瓏，粗壯健美等，這是一幅畫的基調，把握住這點才可能準確地表現(xiàn)出對象的風貌。接下來統(tǒng)觀模特兒的整體形態(tài)關系，注意觀察對象的外形，外形決定模特兒的整體動態(tài)，這點有利于構圖布局。還有模特兒的哪部分與眾不同，最有特點．哪部分最吸引際，這是你以后著重刻畫的部位，應牢記始終。

牛仔褲的畫法

1.勾線描稿，外輪廓稍粗，實一些，布紋略虛，枯澀一些；

2.用白云筆醮淡墨，含水要少，順布紋的方向皴擦，要虛起虛收，不留筆痕；

3.用中墨繼續(xù)皴，不要追求明暗和立體效果，要平平的擦，褲頭和褲邊縫線等處要強調一些；

4.用濃墨皴擦，同時調整大的關系，力求渾然一體，最后用較濃丙烯顏料勾畫出縫線。

起稿時鉛筆不宜太軟，太軟不容易深入。第一步從整體入手，用概括的線條把人物的動態(tài)、比例位置確定下來，注意各部位的傾向性及關系，把每個局部當成一個整體，注意它們的外形，可把其歸納為幾何形，這樣對捕捉對象的整體形態(tài)很有幫助，注意每個具體形間比例關系及相對位置。如頭與肩、胳膊與胸、上下肢、頭與手等具體形的比例及位置關系，把每個具體形相互比較，以確定其正確的位置和比例關系。把衣紋的來龍去脈、疏密關系確定下來。這一步一定要進行反復比較、修正，達到準確無誤。

然后從上到下一次完成，基本程序如下：先畫頭再畫雙肩、然后是胳膊、手、胸、腰、臀、腿和腳依次畫完。這種順序有其一定的道理，因工筆畫較意筆畫要嚴謹，對形和線的要求很高，關鍵部位如有一線之差就會感到不舒服。從上往下推著畫，可避免中間部分出現(xiàn)問題。如畫完頭就馬上畫手，如果頭手之間的胳膊或胸出現(xiàn)比例問題，就得擦掉重畫，手就等于白畫，這樣也就耽誤時間了。衣紋的刻畫要抓住最美的那一刻。對于某個局部最好一氣呵成，不可這部分剛畫一半，又去畫另一部分。因為模特兒坐久了要休息，休息前后的衣紋有很大差別，不可能和原來的衣紋一樣．還有衣紋之間都是相互關聯(lián)的。變動一條衣紋就要牽扯一組衣紋。

頭是一幅畫的重點，應著力刻畫，一絲不茍。在整體形態(tài)準確和諧的基礎上，抓住其細部特征，并強化之，使其更為生動突出。頭部刻畫重點在五官，因而對于五官的每個細節(jié)特征都不要輕易放過。眼睛是重點中的重點，它反映出一個人的精神風貌，所以要抓住最生動傳神那一刻。畫眼睛要注意上下眼瞼及內(nèi)外眼角的關系。上眼瞼較下眼瞼要實些，也就是上眼瞼的線要比下眼瞼粗些，內(nèi)外眼角相交處不用接得太實。注意內(nèi)外眼角的高低位置，黑眼球、瞳孔的大小及位置。注意眼睫毛和眉毛長勢，千萬不可概念化，不然會失去真實性，像粘在上面的。

鼻子注意結構及形的變化，鼻頭和鼻翼的關系。鼻孔千萬不要勾成沒有虛實變化的圓圈，注意線與面的結合，要給染顏色留有余地。嘴要注意唇中線的曲直變化及穿插關系，上下嘴唇的唇裂也要認真刻畫。耳朵首先注意外形的起伏，然后再找里面的結構變化。頭發(fā)根據(jù)結構及其本身的變化先分組，然后再一根根地提煉出來，用線要流暢。要注意頭發(fā)的長勢及外輪廓的穿插透視關系。

手，也是表現(xiàn)人物特征的重要部位，能反映出人的不同年齡、身份及性別。首先找出手的整體形態(tài)，手掌和手指的關系，骨骼的變化和關節(jié)轉折關系，然后注意刻畫手指甲的形，觀察其長勢及透視，不然和手指連接不起來，會很別扭。年青人的手不同于老年人，關節(jié)部位的紋理不宜過分強調。老年人的手可認真刻畫一下關節(jié)部位的紋理變化，以顯示其滄桑感。

頭和手除了注意要提煉線外，也不要忽視明暗結構的變化，頭部重點在五官，用明暗關系找出五官及周圍微妙的結構關系，然后再找出整體的大的結構轉折關系即可。這里只是借助明暗來體現(xiàn)結構，不刻意體現(xiàn)光線感，與西畫的素描不同。

衣紋的刻畫首先一點切忌空、假。所謂“空”就是線條簡單。不充實。初學時線條寧多毋少，不妨把你所看到的線條都畫出來，然后再根據(jù)結構、主次及線條本身的形式美做減法，這樣經(jīng)過提煉所剩的線條也就不顯空了。同時要注意細節(jié)的刻畫，如衣服上的裝飾或圖案，以及衣服的縫合線（縫制衣服時形成的線），折疊線（折疊、熨燙衣服時形成的線）等等。這些線雖不是直接表現(xiàn)結構的線，但也能反映一定的結構轉折關系，不可不畫。它還能起到充實、豐富、活躍畫面的作用，所謂“假”，是線條不能充分體現(xiàn)形體結構、空間，線條起始關系及來龍去脈不明確，衣紋是依附人體而形成的，它的疏密、始末及方向性都顯示出人體的存在，每組衣紋的形成都有其自身的道理。

例如，我們把人體的每一部分都當做圓柱體對待，衣紋始終圍繞著圓柱形由前向后轉動消失，衣紋無論怎樣變化，都是圍繞圓柱這一主體而存在。明白了這個道理，再畫衣紋就不至于盲目。再有應注意線與線之間的關系，不要畫成既板又無空間的鐵絲框框。其實每個衣紋都不是孤立存在的，都同其周圍的衣紋有聯(lián)系，它們相互生發(fā)相互呼應，氣脈相連。有凹下去衣紋必有凸起的衣紋與其相應，這其中有規(guī)律可循。怎樣體現(xiàn)其關聯(lián)性呢?要憑借線條的虛實轉折，起收筆的方向性。因為衣紋是依附于人的體積結構而存在的，所以組織線條時要時刻注意其體積結構的變化，使每根線條都能明確地發(fā)揮作用。同時還要注意領口、袖口、褲腳、衣裙下擺邊緣的變化，這些部位很典型地體現(xiàn)出圓柱體的感覺，是表現(xiàn)體積的重要所在。

衣紋的疏密聚散是由人物結構、動態(tài)決定的。一般情況下，運動關節(jié)部分的衣紋密集些，如肩關節(jié)、肘關節(jié)及膝關節(jié)內(nèi)側，還有腰部屈伸的地方。雖說這幾個部位是線條密集的地方，但由于所處結構位置不同，屈伸程度不一，它們的密集程度也有所區(qū)別，衣紋的疏密是相對應的，有疏即有密。有時為了追求一種大疏大密的形式美，可主動地增減一些線條，加大疏密的對比關系。這樣，畫面會更明快，更富于生機。線條疏密的運用不要機械，要根據(jù)畫面需要靈活運用。

鉛筆稿是一幅畫的根本。雖然它只是用單線表現(xiàn)形體，但不能有空、平的感覺，應具有一定的體積感、空間感、質感和量感。這種效果要依靠線條的穿插、轉折、虛實、疏密以及透視關系來實現(xiàn)。這階段的鉛筆稿必須嚴謹細致、一絲不茍、筆筆到位，線條的來龍去脈，起、收筆關系，線與線之間的內(nèi)在聯(lián)系等等，都要表現(xiàn)得淋漓盡致。工筆人物畫雖說工整細致，但也不能機械地描畫，須經(jīng)過提煉、取舍、主觀加工處理。模特兒只是一個參照物，你要利用他或改造他，要始終告誡自己不能讓他牽著你的鼻子走。

特殊技法：

1.丙烯點染：利用丙烯耐水洗的特性，經(jīng)過反復擦洗后，點染丙烯的地方依舊清晰，而底色出現(xiàn)色彩混合、斑駁、微妙的特殊效果；

2.細砂紙打磨：在表現(xiàn)石頭、牛仔、水洗布等粗糙質感時，可用細砂紙輕輕打磨，打磨后還可上色；

3.遮擋法：在平涂較規(guī)則的大塊顏色時，可先用白紙剪成固定形狀，在邊緣剪幾個缺口，用膠帶粘上，就可上色了；

4.積水撞色法：用淡墨或色畫出形狀，水分可稍多，用濃墨或色點染，讓其自由流動，可以用來畫迷彩服或樹干等物體；

5.醮吸法：先把紙面打濕，用撞色法混合顏色，稍干時用紙巾或海綿等對色彩進行吸附，可以得到微妙而豐富的肌理；

6.大尺寸的畫應上墻繪制，便于整體觀察，并且長時間的繪制不會對頸椎造成傷害。